書畫收藏的三戒是什么
在收藏書畫的時候，也是有很多需要注意的地方要謹記的，這樣有助于你收藏書畫避免損失，那么下面一起來看看學下啦小編為你推薦的書畫收藏的三戒是什么，希望對你有幫助。
書畫收藏有三戒
書畫收藏一戒：懵懂無知
明清兩代，最著名的書畫收藏家是項元汴和梁清標，他們既富有，又有相當?shù)难哿?，如今世界各地博物館收藏的中國古代書畫巨跡，許多都經(jīng)過他們之手。但是，歷史上的不少收藏家也并非都是如項、梁那樣真正的鑒藏家，因為他們當中的大多數(shù)或是“沒眼”，或是有眼而鑒定不精。《墨緣匯觀》的作者安歧收購書畫時，書法鑒定靠陳奕禧，繪畫鑒定靠王暈。近代龐萊臣收藏則是靠一批上海的鑒定家，如吳湖帆。龐氏《虛齋名畫錄》中著錄過的許多精晶，上面都有吳湖帆的題跋。安、龐二人，還算是多多少少懂得一些的。其實，自古至今許多買書畫的人并不懂書畫。
書畫收藏二戒：趨利為先
人們平時總講藝術家應當“德藝雙馨”，實際收藏家更要講個“德”字。什么是收藏家的“德”呢?那就是對藝術的熱愛，對藝術品的熱愛，對創(chuàng)造藝術的書畫家的尊重，對鑒定家的尊重，對同好的尊重。有德的收藏家不會貪圖一時之利而輕易出賣自己的藏晶，更不會為一己之私去欺騙、傷害那些與自己的收藏有關聯(lián)的人。這種熱愛與相互尊重經(jīng)過長久的堅持和積淀，會升華為一種人格和品行。例如民國間的大收藏家張伯駒先生在抗戰(zhàn)時期，面對日寇的威逼利誘，冒著生命危險，保住了自己收藏的絕世珍品陸機《平復帖》，后來無償?shù)鼐璜I給了國家，為眾多收藏家樹立了世代楷模。我們無意讓所有的收藏者去仿效張先生，毋庸置疑的一點是收藏是一項高尚的事業(yè)，正如一幅書畫作品代表了一個書畫家的人一樣，一件作品的命運往往取決于收藏家的德行、眼光和耐心，正所謂“有德者居之”。
書畫收藏三戒：惑于己好
這是針對有一定修養(yǎng)的收藏者而言的。不同的收藏者有不同的審美標準和風格偏好，他們往往根據(jù)個人的興趣搜集書畫作品，從而自己的藏晶各具特色。對于這一類的收藏者，他們在收藏書畫作品的時候是有針對性的，如有的收藏者喜歡傳統(tǒng)的“四王”一路的山水畫，有的收藏者則專門收《石渠寶笈》等清內府著錄過的書畫作品，有的藏家對“揚州八怪”中水墨大寫意的作品情有獨鐘，而有的藏家則更欣賞張大千、溥儒、齊白石、李可染等近現(xiàn)代大師的書畫，還有的藏家喜歡搜集名人學者的墨寶和尺牘信札。這種專嗜一好的收藏者往往對自己已有的藏晶進行過深入的研究，分析這一類作品的風格，并對相關作者的生平、藝術傳承及與之交往的藝術家和他們的作品都會做深入細致的歸納、分析，并且，常常以某一書畫家或流派為軸心，將其藝術圈中的其他書畫家的作品也納入其收藏的范圍。
收藏名家字畫的訣竅
第一，不斷提高自身對書畫藝術的認知水平，真正了解畫家本身的風格特點。“現(xiàn)在很多人都盲目追求大師的作品，比如齊白石先生的作品追的人多，但贗品更多。因為齊白石的畫屬于大寫意，似乎容易模仿，因此假畫也多。雖然人們普遍認為他的畫好臨摹，其實他的畫最難造假，他的畫所反映的意境，畫本身的靈魂和透露出來的氣息都是造假者所不能達到的，對于收藏者來說如果真能了解到大師作品的靈魂和本質就不會被贗品所欺騙，當然這需要收藏者具備多年的書畫研習功底。”蕭瓏說，不同畫家也有不同風格。以蕭朗先生為例，收藏者如果想要收藏就需要知道畫家的風格、習慣，比如他最為擅長的是小寫意花鳥，對水對色的運用堪稱一絕，以及書法用筆、作畫絕不重復等等鮮明的特征。因此收藏名家的作品，需要收藏者本身也要很專業(yè)，要有一定的理論研究功底。
第二，注意師承關系是幫助藏家篩選書畫作品的另一條途徑。蕭瓏表示，在收藏過程中，應該把近現(xiàn)代著名畫家按照師承關系列出一個脈絡。目前應該關注“”前中央美院以及各地方美院畢業(yè)的畫家。當年老藝術家只帶數(shù)量很少的學生，這些學生中的佼佼者可以說得到了老師的真?zhèn)鳎麄兊淖髌吩谒囆g上有所創(chuàng)新，應該說具備了一定收藏和投資潛力。比如像蕭朗、孫其峰等老先生的弟子，人數(shù)不是很多，他們都得到了老師的真?zhèn)鳎渥髌芬簿邆涫詹貪摿Α?/p>
第三，選擇冷門，也就是被“低估”的名家。如今的社會已經(jīng)步入信息時代，畫家作品市場價值的高低跟宣傳也有著密不可分的關系，對于那些善于宣傳，傳播力度強的畫家，其作品增值較快，市場價也相對處于高位。而那些藝術功力深厚卻不擅宣傳，傳播力度弱的畫家，大都屬于被“低估”的一類，非常適合做長線投資，升值潛力很大。當然投資的同時還需對這些畫家的人品、人格、修養(yǎng)等進行考證，人品人格低下，修養(yǎng)匱乏的應慎重選擇。
第四，要找對專家。由于個人知識所限，在收藏時往往需要專家?guī)椭L眼，但選專家也不能盲目。“以我自己為例，作為蕭朗的后人，對他的畫風十分了解，但實在的說也不是他所有的畫我都能鑒定。比如父親在上世紀八十年代前的畫我就看不好，因為在此之前我年齡尚小，還未開始進行書畫藝術研究，那段時期的作品看的也少，對當時父親的畫風特點不甚了解。遇到父親早年的畫，我會請王振德、賈寶珉等曾早年跟隨我父親學畫的兄長幫助一同鑒定。因此在市場上如果遇到說是上世紀八十年代以前的蕭朗作品完全是由蕭瓏鑒定的，那恐怕不能保真。”蕭瓏表示，選對專家也是一門學問。
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