連環(huán)畫怎樣收藏
連環(huán)畫怎樣收藏
連環(huán)畫也是書畫收藏中的一種,在進(jìn)行連環(huán)畫的收藏我們要怎樣收藏呢,那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的連環(huán)畫怎樣收藏,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
連環(huán)畫的收集方法
(1)全集型。連環(huán)畫題材廣泛,種類繁多,因而全集型具有種類全、數(shù)量多、起點高、難度大等特點。
(2)專題型??砂床煌}材、藝術(shù)、時期、作者或出版社以區(qū)分。還可專門收藏同一題材不同版本,對日后深入研究定會獲益匪淺。
(3)專集““””型。““””作為我國社會發(fā)展的一個特殊階段,其政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會生活等反映在連環(huán)畫上自然具有非同尋常的意義。30多年過去,其存世量日漸稀少,有代表性的更加難覓。凡對其收集相信對日后研究““”史”、““”風(fēng)俗史”等將大有裨益。
(4)專集套書型。收集套書體現(xiàn)收藏規(guī)格,成套品種由于內(nèi)容豐富、連續(xù)性強(qiáng),往往為許多人所青睞。套書《三國演義》(60冊或48冊一套)、《紅樓夢》(16冊一套)、《水滸傳》(30冊一套)、《東周列國志》(50冊一套)等。
連環(huán)畫收藏該如何選擇
1、時間上越早越好。由于全國眾多出版社已不再出版連環(huán)畫,因此現(xiàn)存的、年代越久遠(yuǎn)的越有收藏價值。建國前的尤為珍貴,其他依次為五六十年代、““””時期、80年代等。年代愈早且能完整保存下來的,數(shù)量有限、十分難求便愈加珍貴。
2、系名家所繪。名畫家如劉旦宅、趙宏本、賀友直、顧炳鑫、王叔暉、華三川等。名家所繪者有藝術(shù)和收藏雙重價值,一些著名畫家如范曾、戴敦邦等當(dāng)初正是從繪制連環(huán)畫成長和發(fā)展起來的。另外這些名家繪畫的作品多曾獲得國家級大獎。
3、版本早的。從版本上說最初版的是最好的(第一版第一次印刷),大都精心繪制、裝幀優(yōu)美。相對來講時間越晚、印量越大的收藏價值越小。
4、品相完好的。和集郵一樣,連環(huán)畫十分講究品相,封面封底俱全、內(nèi)頁要求保存完好、無明顯污損。當(dāng)然,在遇十分難覓的,封面、封底稍有缺損者還是應(yīng)當(dāng)有心留存,否則便可能有“一失手成千古恨”之憾事。
書畫收藏講究真精新少
收藏“真”作
書畫造假由來已久。一千五百年前,就有一個張姓畫家仿造當(dāng)時王羲之的書畫。所以,我們一方面要杜絕造假,但更重要的是提高自己的鑒賞水平,以保證收藏的是真的作品。
收藏“精”作
“真”不等于“好”,“好”不等于“真”。陸儼少先生當(dāng)年曾對筆者講,他注重作品的好壞勝過關(guān)注作品的真假。他70歲前的生活頗多坎坷,曾自詡:真的字畫買不起,假的字畫絕不要。他還認(rèn)為,“真的”但是“不精的”字畫有了也用處不大。所以,他經(jīng)常去博物館看畫研畫,尋找至精至善的作品。當(dāng)然這不是收藏家的看法,是一位大藝術(shù)家看畫學(xué)畫的標(biāo)準(zhǔn)。
考察歷史上的書畫家,有的修行不夠,一輩子一張精品沒留下;有的即使是大家,留下的作品也非張張精品。一個書畫家,一生作品中有30%屬于精品就非常了不起。張大千先生早年創(chuàng)作的花鳥、人物真跡,一般的現(xiàn)在市場價每幅也就三五十萬元人民幣,但他晚年的精品價格已經(jīng)達(dá)到幾千萬元,這就是一般真跡與精品的巨大差異。所以,收藏書畫作品,不僅要關(guān)注“真”,還要關(guān)注“精”。
收藏“新”作
謝稚柳先生對筆者講過一件事:當(dāng)年他和張大千、徐悲鴻、方介堪等人到黃賓虹先生家去玩,黃賓虹先生興奮地對大家講,他收到了一張石濤的畫,品質(zhì)從來沒見過有那么好,而且是六尺整幅的。大家欣賞,都贊嘆為精品,飽了眼福。走出黃先生家,張大千笑了,告訴大家,這幅畫是他張大千畫的。大家都疑惑。張大千說我有證據(jù),這幅仿作我還裁了一條邊留著呢。
黃賓虹年長謝稚柳、張大千30多歲,是杰出的山水畫家,但在書畫鑒定方面,確實留下一些遺憾。上世紀(jì)30年代,北京故宮請黃賓虹先生鑒定傳為宋徽宗畫的《聽琴圖》??吹疆嬜骷埌装嫘?,像剛畫的新畫,黃先生便斷言不可能是真的,判為偽作。好在故宮被鑒定為假的作品也存而不毀。新中國成立后,張珩、徐邦達(dá)、謝稚柳等幾個高明的鑒定專家對《聽琴圖》再行研究,鑒定為真跡。
剛創(chuàng)作的書畫紙白版新,這是我們一般所說的“新”;一件流傳千百年的作品,一直被保存得很好很完整,不殘、不霉、不蛀、不漫漶、不貼條子,則是筆者在這里所特指的“新”。如何擯棄假作,收藏到紙白版新的“新”的真跡,應(yīng)該是我們收藏家的追求。
收藏“少”作
物以稀為貴,稀少的東西歷來受到珍視。文徵明的畫以山水題材為主,很少畫人物。“吳門四家”之一的沈周,畫山水不似元代的茂密豐富,一貫粗簡豪放,氣勢雄強(qiáng),以骨力勝。如果你收到一幅文徵明的人物畫或者沈周畫風(fēng)精細(xì)的山水畫真跡,那就是我們所指收藏的“少”了。
這里說的是藝術(shù)家個案,如果從比較的范疇看,也存在一個如何認(rèn)識“少”的問題。還以“吳門四家”為例:文徵明和唐寅同為1470年出生,但前者90歲過世,后者55歲過世。嚴(yán)格講,文徵明比唐寅多在世35年,留下的畫作數(shù)量(自己創(chuàng)作的、學(xué)生參與創(chuàng)作的)當(dāng)在唐寅的10倍以上。但是市場價值呢?唐寅畫作的市場價倒過來是文徵明畫作的10倍——根本原因就是唐寅留下來的作品相對文徵明的少。
上世紀(jì)70年代末,上海畫院的畫家們創(chuàng)作了數(shù)量非常多的作品,有的作品非常出色,但也有個別以畫作數(shù)量追求經(jīng)濟(jì)利益的。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看,這樣做并不合適。因為一則物以稀為貴,二則不精的畫作流于市場,對藝術(shù)家的未來發(fā)展沒有好處,只有損害。
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