古琴收藏價(jià)值
古琴收藏價(jià)值
對(duì)于實(shí)力雄厚的收藏家來說，收藏古琴時(shí)，不僅要考慮使用價(jià)值，更重要的是掂量其歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古琴收藏價(jià)值，一起來看看。
古琴收藏價(jià)值
唐琴：最珍貴健勁有力
古琴收藏炙手可熱。但目前真正具有收藏意義的古琴存世量極其稀少。古琴拍賣價(jià)格的大幅攀升，和其數(shù)量稀少密不可分。有行家在考察了北京故宮(微博)博物院、南京博物院、上海博物館等館藏機(jī)構(gòu)和包括香港在內(nèi)多個(gè)地區(qū)的私人收藏后得出結(jié)論：目前存世的包括民國在內(nèi)的古琴數(shù)量應(yīng)不會(huì)超過2000張。其中，最為珍貴的唐琴更是難覓其蹤。據(jù)故宮博物院研究員鄭珉中統(tǒng)計(jì)，全世界收藏的唐琴僅18張，中國藏17張(臺(tái)灣和香港各藏1張)、美國藏1張。而且，這些琴多藏于博物館，私人手中僅有5張。
今北京故宮博物院藏的唐琴“九霄環(huán)佩”、“大圣遺音”、“飛泉”，中國藝術(shù)研究院藏“枯木龍吟”琴等，都是稀世珍品。
唐琴的造型和風(fēng)格與博大華貴的大唐國風(fēng)同出一轍。它的工藝制作在繼承并吸收歷代文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)入到一個(gè)新的歷史時(shí)期，其形體和漆色都散發(fā)著華麗潤妍、自由清新的格調(diào)，呈現(xiàn)出圓潤豐滿、富麗端莊的風(fēng)格。
如今唐琴的存世量很少，但從現(xiàn)存的唐琴實(shí)物和唐代彈琴圖來看，其形制以伏羲式居多;造型特點(diǎn)為體態(tài)寬闊、雄偉渾圓、健勁有力，富有活力，給人以雄強(qiáng)碩狀的感覺;額頭多做圓弧形，項(xiàng)寬而長，肩部多在三徽以下，腰部肥美，琴底也多作弧狀，冠角多刻成陽線。
宋琴：一色漆有含蓄美
宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，推動(dòng)了髹飾工藝的普及與發(fā)展。當(dāng)時(shí)的古琴最能體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的是一色漆琴。一色漆琴，顧名思義指通體一色的漆琴。而有時(shí)同一張琴表里異色，實(shí)際上是漆色因時(shí)間久遠(yuǎn)褪變的結(jié)果。一色漆單純而不簡陋，樸實(shí)而不粗鄙。宋琴漆胎較為細(xì)膩，金光內(nèi)含，其色質(zhì)溫潤，表現(xiàn)出一種內(nèi)在、含蓄的美。宋琴的弧度逐漸扁化，造型多以仲尼式為主，以樸素簡潔、工整規(guī)范、簡約實(shí)用為美。琴的形體有超越形體之外的精神氣韻。
傳世宋代名琴如北京故宮博物院的“雪夜鐘”、“海風(fēng)清暉”，中國藝術(shù)研究院藏“鳴鳳”、“清雷”琴等都極為珍貴。
元琴：較粗壯敦實(shí)勁健
由于元代歷史較短，總共不到100年，因而元代斫琴藝術(shù)沒有形成新的特色。在琴文化史上，屬于過渡發(fā)展階段。元代琴的形制基本上繼承宋琴的風(fēng)格特征，款式上基本都是仲尼式。但元代古琴的制作還是留下了一些時(shí)代特點(diǎn)，如琴的頸部一般較短、較粗壯，腰部內(nèi)收較小，總體造型風(fēng)格敦實(shí)明朗、強(qiáng)悍勁健。這一時(shí)期也出了一些制琴名手，如嚴(yán)古清、施溪云、谷云等。
明琴：受重視式樣較多
明代琴文化得到長足的發(fā)展，尤其受到統(tǒng)治階層的重視。上自皇室大夫，下至文人平民，皆出現(xiàn)過很多著名琴家。明代，宗室與民間的斫琴之風(fēng)盛行。明宗室的寧王、益王、潞王都親自參與設(shè)計(jì)琴形，新增了許多式樣，這也是明朝琴文化發(fā)展的主要成就之一。明代的新增琴形主要有飛瀑連珠式、劉伯溫式、列子式。這一時(shí)代的斫琴名家有祝公望(海鶴)、張敬修、方隆、惠祥等。
清琴：無精品簡練質(zhì)樸
清初的古琴雖承襲了明代傳統(tǒng)，形制保持簡練、質(zhì)樸的特征，但無論是質(zhì)量還是數(shù)量，都大不如前。特別是乾隆、嘉慶之后，由于社會(huì)奢靡之風(fēng)盛行，古琴亦追求纖巧悖謬，幾乎無一精品流傳于世。
古琴收藏鑒賞方法
音色
以彈奏為主要目的收藏者，一定會(huì)以琴的音色為主要標(biāo)準(zhǔn)。聽一張古琴的聲音，音色沉厚而不失亮透，上中下三準(zhǔn)音色均勻，泛音明亮如珠而反應(yīng)靈敏，就知是一張上好的古琴了。有些古琴因有斷紋，所以按音彈奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)“剎音”，影響聽覺，此時(shí)要慎重權(quán)衡得失，切勿輕易棄之。
斷紋
古琴斷紋不經(jīng)百年而不出，這是鑒定古琴非常重要的一點(diǎn)。偽制斷紋五花八門，自古以來就有很多。例如，用猛火烘烤，再以冰雪激之使其迸裂;或以蛋白滲入灰中刷漆，做成后用甑蒸，然后風(fēng)干等等。
銘刻
古琴背均為刻款，而琴腹則有刻款和寫款兩種。刀刻者容易保存，墨寫的若年代長久，就會(huì)比較難辨識(shí)。對(duì)于古琴腹內(nèi)的刻款，如果琴體兩側(cè)上下板粘合處無剖過重修的痕跡，可判定大多是原款，若發(fā)現(xiàn)重修痕跡則需仔細(xì)研究。
最難辨認(rèn)的，是將老琴剖開重修刻上偽款，而粘合處又做得天衣無縫。另外，用古木制琴時(shí)就刻上偽款的情況也很難辨認(rèn)。無論是腹款，還是背款，資深的鑒定家還可以從歷代帝王年號(hào)的慣稱、用字避諱及一個(gè)朝代或某書法家的書風(fēng)加以辨認(rèn)。
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