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      什么是科幻電影_電影介紹(2)

      時(shí)間: 謝君787 分享

      什么是科幻電影_電影介紹

        2、與科幻小說

        太陽(yáng)下沒有真正新鮮的事物,科幻的想象力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認(rèn)知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖?zhèn)鞯睦先龢硬粩嗯f飯新炒。選題集中現(xiàn)象在好萊塢科幻片里尤為明顯,導(dǎo)演基本上是在重復(fù)作家的創(chuàng)意。很多具有深遠(yuǎn)影響力的影片都來源于著名科幻小說,或完全改編自小說原文,或籍由小說的一些著名情節(jié)、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括:1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強(qiáng)殖入侵》、《少數(shù)派報(bào)告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國(guó)科幻作家阿西莫夫的經(jīng)典也大量被搬上銀幕,如1966年《奇異潛航》、1999年《變?nèi)恕贰?000年《黃昏》、2004年《我,機(jī)器人》。這也從另一個(gè)方面反映了科幻類電影的選題局限。

        但不幸科幻電影的藝術(shù)水平明顯遜于科幻小說。主流題材的科幻電影,其水準(zhǔn)基本上只相當(dāng)于科幻小說的黃金時(shí)代(30到60年代)的水準(zhǔn)。總體而言,90%的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險(xiǎn)、時(shí)空異常和機(jī)器人等幾個(gè)狹小的選題上??v觀近幾年的科幻大片:《E、T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨(dú)立日》、《第五元素》、《火星人玩轉(zhuǎn)地球》、《黑衣人》等屬于反映外星生物的影片;《侏羅紀(jì)公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片;《太空漫游2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬于反映太空歷險(xiǎn)的影片;《時(shí)間機(jī)器》、《回到未來》、《時(shí)空頻率》、《蝴蝶效應(yīng)》等反映時(shí)空異常;《機(jī)械戰(zhàn)警》、《終結(jié)者》、《機(jī)械英雄》、《人工智能》、《我,機(jī)器人》等是反映機(jī)器人的題材……還有一些電影同時(shí)綜合了幾種題材,如《星球大戰(zhàn)》同時(shí)包括太空歷險(xiǎn)和外星人元素,《黑客帝國(guó)》是機(jī)器人和時(shí)空轉(zhuǎn)換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。

        究其原因,一方面這幾種科幻題材更適合于搬上銀幕;另一方面,從商業(yè)的角度看,這些選題已經(jīng)成為大眾消費(fèi)和票房號(hào)召的符號(hào),更容易引發(fā)出人們對(duì)影片的期待和熱衷。如果某個(gè)電影是冷僻的太空物理學(xué)題材,那么導(dǎo)演一定要加上足以吸引眼球的噱頭,諸如太空旅行冒險(xiǎn)不慎墜入黑洞的邊緣云云。

        3、人物形象平面化

        科幻電影的另一個(gè)特點(diǎn)是人物刻畫和表現(xiàn)的模式化傾向,較少有深入的人性揭示和反思。

        在大多數(shù)的科幻電影中,一般都有一個(gè)全能的超級(jí)英雄,而這個(gè)超級(jí)英雄的大部分名額都被男性所占據(jù),女性只是在其中作為點(diǎn)綴和陪襯。例如《黑客帝國(guó)》中的尼奧,《少數(shù)派報(bào)告》中的喬恩,《我,機(jī)器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智,關(guān)鍵時(shí)刻總能化險(xiǎn)為夷。他們沒有深層次的個(gè)人行為動(dòng)機(jī),只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復(fù)雜的情感斗爭(zhēng),沒有令人信服的個(gè)人性格……但是,這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認(rèn)可度。

        恰好相反,如果一部科幻片將大量筆墨用于人性的反思和人物的塑造,那么它很有可能被認(rèn)為是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河戰(zhàn)隊(duì)》,情節(jié)極為簡(jiǎn)單,只是單線陳述人類與巨大昆蟲的戰(zhàn)斗過程,其人物基本都屬于頭腦簡(jiǎn)單的熱血炮灰和場(chǎng)景配料,但是票房卻賺了個(gè)盆滿缽滿,至今被影迷列為科幻片的經(jīng)典之一。而2003年的《星河戰(zhàn)隊(duì)2》花費(fèi)大量菲林刻畫一個(gè)反主流的人物形象,人物飽滿了,場(chǎng)面卻平淡了,結(jié)果被視作當(dāng)年最失敗的狗尾續(xù)貂之作。

        不僅如此,科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊,科幻經(jīng)典之作《太空漫游2001》就充斥著冗長(zhǎng)的硬科幻場(chǎng)景描述和細(xì)節(jié)刻畫,人物關(guān)系和性格描寫幾乎為零,其主旨據(jù)稱在于揭示人類科學(xué)發(fā)展的核心奧秘,充滿了神秘主義思辯和唯心哲學(xué)色彩。

        當(dāng)然,好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜,《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國(guó)》的人種拼盤、《星球大戰(zhàn)》的ET秀……角色的變化日益新奇。但是,這里人物依舊是場(chǎng)面的佐料,主角依舊是性格簡(jiǎn)單的英雄……否則,那就是搶戲——搶奇觀的戲。

        4、 科幻外套與審美俗套

        實(shí)際上,好萊塢的科幻電影大部分只是一個(gè)普通劇加上了科學(xué)外套。導(dǎo)演們把恐怖片、動(dòng)作片、災(zāi)難片和喜劇片的內(nèi)容加以科幻的修飾,使之看起來如同科幻片,其本質(zhì)的敘事結(jié)構(gòu)和元素配比仍然延續(xù)了其他類型的電影。

        例如恐怖片與科幻片的結(jié)合——這一組合模式最為歷史悠久且理所當(dāng)然——人類對(duì)于未知總是懷有不可理喻的恐懼心理,而科學(xué)的本質(zhì)就是探索未知。從第一本科幻小說《弗萊肯斯坦》起,各種科學(xué)怪物就以猙獰的面目來賺取觀者的注意力。從惡魔到幽靈,從機(jī)器到巨猿……時(shí)至飛碟熱興起的若干年間,外星異種便取而代之,用更加神秘莫測(cè)和光怪陸離的面孔來恫嚇觀眾。票房大獲全勝的《異形》系列可謂是科幻加恐怖的典范。

        科幻包裝的動(dòng)作片也極為常見,幾乎每一部科幻電影都有大量的打斗場(chǎng)面,以至于人們往往搞不清楚個(gè)別正宗的動(dòng)作片——如《007》電影中的某些集到底是科幻片還是動(dòng)作片。實(shí)際上科幻片基本上無法剝離其動(dòng)作元素,二者相區(qū)別的特征或許只在于誰(shuí)為誰(shuí)服務(wù)——到底是科幻元素裝點(diǎn)動(dòng)作電影還是動(dòng)作噱頭服務(wù)于科幻電影……說到底,二者其實(shí)是無法區(qū)分。

        還有與災(zāi)難片緊密結(jié)合的科幻電影,例如《后天》和《天地大沖撞》等等。不曾發(fā)生的災(zāi)難往往比真實(shí)的更具吸引力和沖擊力——冰河時(shí)期的突然降臨,彗星撞擊的不期而至……好萊塢的特效使得所有天災(zāi)人禍都出奇準(zhǔn)確地降臨在紐約曼哈頓的附近。

        還有科幻加喜劇,科幻加愛情,科幻加偵探等其他模式……只要制片人愿意,科幻配料——加什么鍋底都可以。
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