草體字毛筆書(shū)法欣賞
草書(shū),是書(shū)法藝術(shù)最自由也最富藝術(shù)魅力的書(shū)體,是最能表情達(dá)意的藝術(shù)表現(xiàn)形式。下面小編帶給大家的是草體字毛筆書(shū)法欣賞,希望你們喜歡。
草體字毛筆書(shū)法欣賞:
草體字毛筆書(shū)法欣賞1
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草體字毛筆書(shū)法欣賞5
書(shū)寫(xiě)草書(shū)的速度:
草書(shū)龍飛鳳舞,線(xiàn)條流暢飛瀉,給人的感覺(jué)好像是書(shū)家快速運(yùn)筆揮灑而成的,像唐代的兩大草圣張旭和懷素,據(jù)記載,他們作書(shū)的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》說(shuō):“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙。”張旭作書(shū)時(shí),旁若無(wú)人,將滿(mǎn)腔的情感傾注于筆端,如醉如癡,如顛如狂,其狂草瀟灑磊落,驚世駭俗;而懷素作書(shū),也是“興來(lái)走筆如旋風(fēng)”(蘇渙《懷素上人草書(shū)歌》),唐呂總《續(xù)書(shū)評(píng)》云:“懷素草書(shū),援毫掣電,隨手萬(wàn)變”,其痛快處有如“飛鳥(niǎo)出林”、“驚蛇入草”,可見(jiàn)其作書(shū)速度之快。
但是,并非所有的草書(shū)都是快寫(xiě)的,有一種筆畫(huà)蒼勁的草書(shū),幾乎每筆都有多次頓折,謂之“一波三折”,這種草書(shū)的線(xiàn)條往往是逆鋒運(yùn)筆掙扎奮進(jìn)而緩慢畫(huà)成的。
快速作草,易出飛白,可以增強(qiáng)力度,產(chǎn)生險(xiǎn)峻奇絕的效果,但線(xiàn)條容易流于淺薄飄浮,缺乏質(zhì)感,不很耐看;慢速作草,墨色飽滿(mǎn),內(nèi)涵豐富,給人以沉穩(wěn)、含蓄、古拙的感覺(jué),但又容易出現(xiàn)墨潴滯筆,或是露出矯柔造作之態(tài)。可見(jiàn)快書(shū)與慢書(shū)各有優(yōu)劣。
喜快書(shū)還是喜慢書(shū),隨書(shū)家之性情或習(xí)慣而定。一般說(shuō)來(lái),性格豪爽性情急躁富有浪漫幻想的人,寫(xiě)起字來(lái)也是橫掃千軍一揮而就,不拘細(xì)節(jié),也不拘法規(guī),全憑一股豪氣和一份才氣,即興發(fā)揮,把作書(shū)當(dāng)作抒發(fā)情懷或排解憂(yōu)憤的一種方式,因此書(shū)家的強(qiáng)烈感情源源流于筆端,寫(xiě)出的作品往往墨跡淋漓,歪歪倒倒,筆畫(huà)狂飛,大起大落,縱橫捭闔,滿(mǎn)紙?jiān)茻?,給人以強(qiáng)烈的震撼和感染,使人在美輪美奐的意境中如醉如癡。像張旭、懷素的草書(shū)被稱(chēng)之為“張顛素狂”,顏真卿的行草《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”,可以說(shuō)是快書(shū)的典范。宋代的黃庭堅(jiān),明清的朱耷(八大山人)、王鐸,當(dāng)代的毛澤東、徐文達(dá)等也是這類(lèi)書(shū)家中的佼佼者。這類(lèi)草書(shū)大多為狂草(即大草)。如果沒(méi)有幾年甚至幾十年的基本功訓(xùn)練,沒(méi)有熟練掌握草體漢字的各種寫(xiě)法,沒(méi)有駕馭毛筆、擅用各種筆法的能力,要快速寫(xiě)好狂草作品是不可能的。而當(dāng)基本功熟練了以后,就會(huì)心手相應(yīng),即使是不經(jīng)意的信手揮之,也會(huì)是常人難及的輕靈飛動(dòng)的佳作。
慢速作草的人,往往性格內(nèi)向,為人穩(wěn)重,講究實(shí)際,喜歡追求書(shū)作的豐富內(nèi)涵,講究線(xiàn)條的質(zhì)感和墨色的韻味。當(dāng)然,他們作書(shū)也要抒情,但其感情卻是含蓄地表現(xiàn)在作品的字里行間,不似狂草那樣張揚(yáng)。欣賞這類(lèi)作品,如同品嘗香茗美酒,其味綿長(zhǎng),如音繞梁,三日不絕。王羲之的《十七日帖》,孫過(guò)庭的《書(shū)譜》,米芾的《臨十七日帖》,以及現(xiàn)代的于右任、林散之、現(xiàn)任中國(guó)書(shū)協(xié)主席沈鵬等,其草書(shū)大多屬于此類(lèi),書(shū)體多為小草。
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