石壕吏讀后感
石壕吏讀后感
石壕吏是杜甫著名的新題樂(lè)府組詩(shī)“三吏”之一，詩(shī)中刻畫(huà)了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和自己痛苦的心情。讀了石壕吏，讀者悟出了什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理石壕吏讀后感，一起來(lái)看看。
石壕吏
石壕吏讀后感篇一
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī)，寫(xiě)了差吏到石壕村乘夜捉人征兵，連年老力衰的老婦也被抓服役的故事，揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗，對(duì)安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過(guò)。封建社會(huì)里，由于社會(huì)秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時(shí)代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路;或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳?？傊攘任遄?，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn)，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái)。不說(shuō)“征兵”、“點(diǎn)兵”、“招兵”而說(shuō)“捉人”，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個(gè)“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無(wú)法“捉”到;第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊。同時(shí)，詩(shī)人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了;所以下面的事件發(fā)展，他沒(méi)有參與其間，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的。“老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”兩句，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照;兩個(gè)狀語(yǔ)“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì)，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來(lái)的。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)“吏呼”，全力寫(xiě)“婦啼”，而“吏呼”自見(jiàn)。“聽(tīng)婦前致詞”承上啟下。那“聽(tīng)”是詩(shī)人在“聽(tīng)”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫(xiě)“致詞”內(nèi)容的十三句詩(shī)，多次換韻，表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問(wèn)。這十三句詩(shī)，不是“老婦”一口氣說(shuō)下去的，而縣吏也決不是在那里洗耳恭聽(tīng)。實(shí)際上，“吏呼一何怒，婦啼一何苦!”不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長(zhǎng)已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。讀者可以想見(jiàn)，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的。在這以前，詩(shī)人已用“有吏夜捉人”一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì)。等到“老婦出門(mén)看”，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼四處搜索，卻找不到一個(gè)男人，撲了個(gè)空。于是怒吼道:“你家的男人都到哪兒去了?快交出來(lái)!”老婦泣訴說(shuō):“三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái)一封信，信中說(shuō)，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時(shí)候，可能縣吏不相信，還拿出信來(lái)交縣吏看。
總之，“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆:“難道你家里再?zèng)]有別人了?快交出來(lái)!”她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦:“室中更無(wú)人，惟有乳下孫。”因?yàn)?ldquo;更無(wú)人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是:老婦說(shuō):“家里再?zèng)]有別的男人了!只有個(gè)孫子啊!還吃奶呢，小得很!”“吃誰(shuí)的奶?總有個(gè)母親吧!還不把她交出來(lái)!”老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了，她只得硬著頭皮解釋:“孫兒是有個(gè)母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐鼓探o孩子，沒(méi)有改嫁?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見(jiàn)人呀!還是行行好吧!”(“有孫母未去，出入無(wú)完裙”兩句，有的版本為“孫母未便出，見(jiàn)吏無(wú)完裙”，所以縣吏是要她出來(lái)的。)但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出:“老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭，涉及所有人物，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，走·時(shí)低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽(tīng)不到哭聲了。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng)，通夜未能入睡。“天明登前途，獨(dú)與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無(wú)限深情。前一天傍晚投宿之時(shí)，老翁、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩(shī)人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。
此詩(shī)如實(shí)地揭露了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。面對(duì)這一切，詩(shī)人沒(méi)有美化現(xiàn)實(shí)，而是發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評(píng)價(jià)的。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩(shī)最突出的一點(diǎn)則是精煉。全篇句句敘事，無(wú)抒情語(yǔ)，亦無(wú)議論語(yǔ);但實(shí)際上，作者卻巧妙地通過(guò)敘事抒了情，發(fā)了議論，愛(ài)憎十分強(qiáng)烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又絲毫沒(méi)有給讀者概念化的感覺(jué)。詩(shī)中還運(yùn)用了藏問(wèn)于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫(xiě)“婦”，不復(fù)寫(xiě)“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來(lái)。詩(shī)人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開(kāi)頭，只用一句寫(xiě)投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫(xiě)了“老翁逾墻走”，未寫(xiě)他何時(shí)歸來(lái);只寫(xiě)了“如聞泣幽咽”，未寫(xiě)泣者是誰(shuí);只寫(xiě)老婦“請(qǐng)從吏夜歸”，未寫(xiě)她是否被帶走;卻用照應(yīng)開(kāi)頭、結(jié)束全篇、既敘事又抒情的“獨(dú)與老翁別”一句告訴讀者:老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走;那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，就是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩(shī)人筆墨簡(jiǎn)潔、洗煉，用了較短的篇幅，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
石壕吏讀后感篇二
清代仇兆鰲在《杜詩(shī)詳注》中說(shuō):“古者有兄弟，始遣一人從軍，今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩(shī)云:三男戍，二男死，孫方乳，媳無(wú)裙，翁踰墻，婦夜往。一家之中，父子兄弟、祖孫姑媳，慘酷至此，民不聊生極矣!當(dāng)時(shí)唐祚亦岌岌乎哉!”
這首五言古詩(shī)篇幅不長(zhǎng)，一共二十四句，一百二十字，而內(nèi)容十分豐富。它以“耳聞”為線(xiàn)索，按時(shí)間的順序，由暮--夜--夜久--天明，一步步深入，從投宿敘起，以告別結(jié)束，從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別，整個(gè)故事有開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整，并頗為緊張。詩(shī)的首尾是敘事，中間用對(duì)話(huà)，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多，詩(shī)人巧妙地借老婦的口，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇。詩(shī)人的敘述、老婦的說(shuō)白，處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次十分清楚。
詩(shī)人虛實(shí)交映，藏問(wèn)于答，不寫(xiě)差吏的追問(wèn)，而只寫(xiě)老婦的哭訴，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞、畫(huà)外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，一個(gè)典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂(yōu)憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致，使沉郁頓挫達(dá)到極致。
全詩(shī)述情陳事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛(ài)憎之外，都是對(duì)客觀事物的描述。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎。這種以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)涵豐富。
石壕吏讀后感篇三
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。
傍晚時(shí)分我投宿于石壕村，夜里聽(tīng)到差吏前來(lái)抓人。老翁聞聲逃走，老婦慢移腳步去應(yīng)門(mén)。詩(shī)開(kāi)篇兩句起勢(shì)不凡，清代浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說(shuō)有“猛虎攫人之勢(shì)”。一個(gè)“暮”字，猶如潑墨，給全詩(shī)抹上了一層昏暗的色彩。然后單刀直入地將事件的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因等相關(guān)因素交代清楚，勾勒出兵荒馬亂的社會(huì)環(huán)境。一個(gè)“夜”字，含意豐富，表明人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道差吏又來(lái)抓人，老翁立刻逃走，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。唐代的法律規(guī)定:“男女始生為黃，四歲為小，十六為中，二十一為丁，六十為老”(《舊唐書(shū)·食貨志上》)。老翁早已超過(guò)服兵役的年齡，但仍然要被“抓丁”，由此可見(jiàn)世道的混亂及橫征暴斂的禍害。“石壕”，在河南陜州城東縣。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。
差吏狂呼暴跳多么兇橫，老婦哭哭啼啼多么凄苦。只聽(tīng)老婦上前對(duì)差吏說(shuō)道:我的三個(gè)兒子都已當(dāng)兵去打鄴城了。一“呼”，一“啼”，一“怒”，一“苦”，把矛盾的尖銳性揭示出來(lái)，表現(xiàn)了差吏如狼似虎的猙獰，以及老婦悲苦痛哭的凄慘。“一何”重復(fù)運(yùn)用，把詩(shī)人的愛(ài)憎感情寓于敘事之中。明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》說(shuō):“其事何長(zhǎng)，其言何簡(jiǎn)。‘吏呼一何怒，婦啼一何苦’二語(yǔ)，便當(dāng)數(shù)十言寫(xiě)矣。文章家所云要會(huì)以去形而得情，去情而得神故也。”
“鄴城”，今河南安陽(yáng)市。“戍”，非“守衛(wèi)”意，因當(dāng)時(shí)叛軍守衛(wèi)鄴城。“致詞”以下十三句，并非老婦一連說(shuō)出。依韻腳變化分為三層，每一層訴說(shuō)，都針對(duì)著差吏的一次逼問(wèn)。作者使用以答代問(wèn)、夾帶問(wèn)答來(lái)敘事的手法，略去了至少三次的差吏的問(wèn)話(huà)。
一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
一個(gè)兒子托人捎來(lái)信，另外兩個(gè)兒子最近陣亡了?；钪倪@個(gè)不過(guò)是茍且偷生，死了的也就永遠(yuǎn)地長(zhǎng)眠了。這兩句是老婦的血淚之訴，反映了民不聊生的真實(shí)情況。
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。
家里再無(wú)可去當(dāng)兵的人時(shí)，只有個(gè)吃奶的小孫孫。因?yàn)橐毯⒆?，她的母親還在家?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見(jiàn)人呀!“更無(wú)人”與母、孫的存在，在邏輯上發(fā)生矛盾。許多注家已注意到這一點(diǎn)，因此在解釋時(shí)想法補(bǔ)救疏通?；蛑^“更無(wú)人”是指家里再?zèng)]有一個(gè)男人了，有人說(shuō)是老婦掩飾之詞被戳穿，但最好釋為再無(wú)可去當(dāng)兵的人。這幾句略去了一些細(xì)節(jié)，當(dāng)差吏逼問(wèn)老婦時(shí)，躲在屋內(nèi)的嬰兒受驚嚇哭起來(lái)了。差吏抓住把柄，進(jìn)一步逼迫交出人來(lái)，于是有此后面兩句。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。
雖然老婦我年老無(wú)力，也讓我連夜跟了你們?nèi)?，趕快到河陽(yáng)去服役，也許還能為部隊(duì)置備早飯。三個(gè)兒子都被征兵，兩個(gè)已戰(zhàn)死，這樣的不幸足已令人悲憤不平，卻還是不能博得差吏的同情。老婦生怕兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出。捉人拉夫竟拉到了一位抱孫的老太太，時(shí)世可想而知。“河陽(yáng)”，今河南孟縣西，時(shí)郭子儀守河陽(yáng)。
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。
夜深人靜，語(yǔ)聲斷絕，依稀聽(tīng)到低聲哽咽。天亮后我要趕前面的路，只與老翁一人告別。老婦被抓走的結(jié)局不言自明。從這里可以看出，杜甫非常善于捕捉富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。一個(gè)“久”字，不僅說(shuō)出這件事折騰了很久，也表露出詩(shī)人的心情久久不能平靜。一個(gè)“如”字，化實(shí)為虛，這是老婦家人悲傷泣下，也是詩(shī)人心酸、悲哀、無(wú)奈、同情、激憤的反映。一個(gè)“獨(dú)”字，既呼應(yīng)前文，交代了“吏捉人”的結(jié)果，又表明了老翁的凄慘處境。
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