紅日優(yōu)秀讀后感2000字
《紅日》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，那么你們了解過(guò)這部小說(shuō)嗎?你們是怎樣寫(xiě)關(guān)于它的讀后感的呢?下面是小編帶來(lái)的關(guān)于紅日讀后感2000字，希望對(duì)你有幫助哦。
紅日讀后感2000字
懷著崇敬的心情讀完《紅日》這本反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材的書(shū)，我的心被書(shū)中描繪的情節(jié)強(qiáng)烈地震撼了，對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期作出巨大貢獻(xiàn)的將士們的敬意油然而生。腦海中浮現(xiàn)出一幅幅他們當(dāng)時(shí)同國(guó)民黨的王牌師展開(kāi)驚天地，泣鬼神，生與死的較量的畫(huà)面。
該書(shū)以發(fā)生于1946年的漣水戰(zhàn)役開(kāi)篇，講述了在當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量懸殊和解放軍面臨嚴(yán)峻形勢(shì)的狀況下，國(guó)民黨軍隊(duì)攻占漣水，解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結(jié)束的事件。盡管漣水撤退在整個(gè)國(guó)共軍事沖突中只是一個(gè)小插曲，但作者一開(kāi)始就將它展現(xiàn)在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使后面戰(zhàn)事的發(fā)展成為讀者關(guān)心的焦點(diǎn)。故事從一開(kāi)始他們是怎樣斗智斗勇講起，先是我軍沈振新軍長(zhǎng)被國(guó)民黨王牌師長(zhǎng)張靈甫圍戰(zhàn)在漣水，經(jīng)過(guò)激烈的征戰(zhàn)，我軍傷亡慘重。在突圍以后，我軍長(zhǎng)沈振新痛定思痛，總結(jié)失敗教訓(xùn)，重新部署作戰(zhàn)方案，決定把國(guó)民黨張靈甫所率領(lǐng)的王牌師從漣水一步步誘到山東孟良崮，好讓國(guó)軍的優(yōu)勢(shì)在山區(qū)無(wú)法發(fā)揮威力。當(dāng)然，在這種環(huán)境下，國(guó)民黨張靈甫師長(zhǎng)也有他的作戰(zhàn)計(jì)劃，他想自己被我軍圍在中央，再跟國(guó)民黨的其他幾個(gè)兵團(tuán)來(lái)個(gè)里應(yīng)外合，徹底殲滅我軍長(zhǎng)沈振新部，結(jié)果百密一疏，其他兵團(tuán)根本沒(méi)有過(guò)來(lái)打援。能讓國(guó)民黨王牌師命喪如此，首先是張靈甫高估自己的作戰(zhàn)能力與武器裝備;其次是國(guó)民黨內(nèi)部派系太多，基本上都是擁兵自重，各有主張。我認(rèn)為國(guó)民黨將軍張靈甫及其號(hào)稱(chēng)天下無(wú)敵七十四師之所以全軍覆沒(méi)主要有四個(gè)原因：首先，必然原因是冒天下之大不韙幫助蔣介石打內(nèi)戰(zhàn)，站在人民的對(duì)立面;其次，導(dǎo)火線是軍事上的冒進(jìn)，使之成為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍很重視的、下決心不惜一切代價(jià)要?dú)灉绲闹匾繕?biāo);然后，關(guān)鍵原因是國(guó)民黨內(nèi)部腐敗，軍隊(duì)里派系林立，無(wú)法做到統(tǒng)一的調(diào)度和指揮;最后，直接原因是張靈甫及七十四師平時(shí)仗蔣介石御林軍“王牌中的王牌”的頭銜驕橫跋扈，得罪了其他的友軍領(lǐng)導(dǎo)，致使其關(guān)鍵時(shí)期被人落井下石。與其說(shuō)張靈甫和七十四師不但是被解放軍圍困在孟良崮的孤軍，不如說(shuō)他們是被國(guó)民政府腐敗統(tǒng)治包圍下的孤軍，正是這種絕望使張靈甫走到了盡頭，不得不一死報(bào)答蔣介石的器重之恩。從這個(gè)角度來(lái)看可以把他歸為悲劇英雄的行列了。
翻開(kāi)歷史，張靈甫同樣是一位南征北戰(zhàn)，身先士卒，作戰(zhàn)中一貫沖鋒在前，將生死置之度外的統(tǒng)帥。對(duì)日寇的數(shù)次戰(zhàn)斗中，屢出奇兵，從容淡定，有勇有謀，打出了中國(guó)軍人的骨氣和威風(fēng)，成為令日寇膽寒的鐵血將領(lǐng)。如此奇人，若在解放軍陣營(yíng)，必然也是一位戰(zhàn)神?？上В鳛椴坏妹裥牡膰?guó)民黨中的一員，面對(duì)萬(wàn)民擁護(hù)的共產(chǎn)黨，他終于沒(méi)有了馳騁疆場(chǎng)的豪情，沒(méi)有了陣前殺敵的酣暢，短暫的勝利后只有無(wú)奈的嘆息。此后，該書(shū)提及了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)民黨軍隊(duì)遭到迅速和徹底的失敗也和以上因素有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。再者，蔣介石的部隊(duì)沒(méi)有政工干部，打仗是打仗，但是政治思想工作卻沒(méi)有跟上。國(guó)民黨官兵的“效忠黨國(guó)”只是口號(hào)，缺乏內(nèi)心的驅(qū)動(dòng)力。臨上戰(zhàn)場(chǎng)，所謂的錢(qián)財(cái)和功名對(duì)于可能性命不保的人而言意義并不大。我認(rèn)為國(guó)民黨滅亡最重要的因素還是要?dú)w因于不得人心。古人云“水能載舟，亦能覆舟”。如果選擇站到了人民的對(duì)立面，最終只會(huì)被人民所淹沒(méi)。不可否認(rèn)，國(guó)軍的抗日英雄不乏其人，鐵軍、王牌軍也屢見(jiàn)不鮮，裝備、數(shù)量更是占優(yōu)，可就是這樣的軍隊(duì)為什么就沒(méi)有戰(zhàn)勝舉著小米加步槍的解放軍呢?分析原因可以找到一大堆，但關(guān)鍵問(wèn)題還是民心向背。國(guó)民黨打的是沒(méi)有人民支持的仗，而共產(chǎn)黨看起來(lái)什么都沒(méi)有，但他們有以人為本的理念，有翻身做主人的信仰，為了這樣的目標(biāo)，他們可以舍生忘死!得道多助，失道寡助，這話一點(diǎn)也不錯(cuò)。作者通過(guò)描繪解放軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的被動(dòng)局面，當(dāng)時(shí)山東戰(zhàn)場(chǎng)上力量的懸殊，為最終戰(zhàn)斗的勝利形成強(qiáng)烈的反差，說(shuō)明了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來(lái)之不易;同時(shí)也為進(jìn)一步刻劃國(guó)共雙方各具個(gè)性的人物形象作了很好的鋪墊。作者一開(kāi)始就把解放軍放在“絕境”之中，這樣的結(jié)構(gòu)布局在當(dāng)時(shí)習(xí)慣于描寫(xiě)解放軍“橫掃千軍如卷席”的文學(xué)作品中顯得獨(dú)特而又真實(shí)，體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家在當(dāng)時(shí)的時(shí)代共鳴下對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到眼光。然后，作品再以萊蕪大捷的勝利作過(guò)渡，最后以集中描寫(xiě)孟良崮戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨“王牌軍” 74師達(dá)到高潮。作者在對(duì)歷史事件的敘述中，形象地完成了對(duì)時(shí)代記憶的印證和闡述：即中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折，經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利。
我們應(yīng)該怎樣去傳承那些為這個(gè)民族這個(gè)國(guó)家流血犧牲將士們的優(yōu)良傳統(tǒng)，增強(qiáng)我們的憂患意識(shí)，這是一個(gè)值得深思的問(wèn)題。我們?cè)诠ぷ髦?，生活中，在領(lǐng)導(dǎo)與同事之間，同事與同事之間，都要同心協(xié)力、相互幫助、相互照應(yīng)，要有大局意識(shí)。只有這樣我們每個(gè)人才能把工作做好，才能保證我們無(wú)愧于國(guó)家，無(wú)愧于黨，無(wú)愧于人民，才能更深層次地去講求和諧社會(huì)的創(chuàng)建。
紅日讀后感范文2000字
為了慶祝黨的九十周歲生日，學(xué)校組織我們進(jìn)行了觀看紅色電影，傳唱紅色歌曲，閱讀紅色經(jīng)典的系列活動(dòng)。雖然我還不是黨員，但是對(duì)我們的黨，對(duì)我們親愛(ài)的祖國(guó)我一直都懷有深厚的感情。每次只要看到國(guó)旗，聽(tīng)到國(guó)歌，我都會(huì)忍不住熱淚盈眶，心中的自豪感都會(huì)油然而生，為我們能生活在今天的繁榮富強(qiáng)的新中國(guó)而驕傲。而每次閱讀這種紅色書(shū)籍或是觀看紅色電影，我都會(huì)感觸良多，《紅日》這部現(xiàn)實(shí)主義的成功之作，以全景式的戰(zhàn)場(chǎng)描寫(xiě)，帶給我的不僅僅是感觸，而是極大的震撼，讓我仿佛看到了那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代;看到了那個(gè)槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng);看到了那些浴血奮戰(zhàn)的革命烈士。深刻地體會(huì)到了什么叫舍生取義，愿為黨和人民犧牲一切的偉大情操。
《紅日》這部小說(shuō)以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為中心，講述了共產(chǎn)黨華東野戰(zhàn)軍與國(guó)民黨的王牌軍74師之間展開(kāi)的大規(guī)模戰(zhàn)役的故事。
1946年底張靈甫所率領(lǐng)的74師是蔣介石用全副美式裝備武裝起來(lái)的嫡系王牌部隊(duì)，國(guó)民黨五大主力部隊(duì)的第一主力，號(hào)稱(chēng)“天之驕子”。發(fā)起了漣水戰(zhàn)役攻占漣水，與華東野戰(zhàn)軍交鋒。華東野戰(zhàn)軍的一支“常勝英雄軍” 沈丁部隊(duì)在漣水與敵主力部隊(duì)二次交鋒后，實(shí)行戰(zhàn)略后撤，退到山東，休整訓(xùn)練。當(dāng)時(shí)，國(guó)民黨集中兵力，企圖壓逼解放軍在沂蒙山區(qū)決戰(zhàn)，妄想消滅華東野戰(zhàn)軍。沈丁部隊(duì)在萊蕪西北的吐絲口地區(qū)，配合友鄰部隊(duì)，包圍敵軍。在萊蕪戰(zhàn)役中，消滅了國(guó)民黨軍隊(duì)五萬(wàn)多人，活捉了敵軍中將副司令官李仙洲，贏得了輝煌的勝利。國(guó)民黨在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上連吃敗仗，途窮計(jì)拙。1947年4月，張靈甫又以所率領(lǐng)的74師王牌軍作為核心和中堅(jiān)，再一次向沂蒙山區(qū)的華東野戰(zhàn)軍大舉進(jìn)攻。華東野戰(zhàn)軍把這股敵人逼進(jìn)沂蒙山區(qū)的孟良崮一帶全面包圍了敵人。沈丁部隊(duì)配合兄弟部隊(duì)圍殲在孟良崮一帶的國(guó)民黨74師。國(guó)民黨的外圍后援部隊(duì)，冒死向解放軍阻擊部隊(duì)沖擊，企圖救出陷于絕境的74師，都被華東野戰(zhàn)軍打退。經(jīng)過(guò)三天三夜激烈的戰(zhàn)斗，華東野戰(zhàn)軍英勇的戰(zhàn)士們，攻上了孟良崮高峰，把躲藏在山洞里的七十四師師長(zhǎng)張靈甫和他的殘兵敗卒，統(tǒng)統(tǒng)殲滅。華東野戰(zhàn)軍經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折，經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的犧牲，終于取得了最后的勝利。
《紅日》除了讓我緬懷革命烈士們的崇高氣節(jié)外，更教會(huì)我面對(duì)自己的目標(biāo)和理想，應(yīng)該全力以赴，不畏困難，勇往直前;在生活和工作中，應(yīng)該學(xué)會(huì)與人協(xié)作，重視團(tuán)隊(duì)精神。
國(guó)民黨應(yīng)是穩(wěn)操勝券的，勝利在握，但是國(guó)民黨號(hào)稱(chēng)天下無(wú)敵的七十四師和張靈甫會(huì)消失在歷史的長(zhǎng)河中呢，是什么導(dǎo)致他們接受這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)呢?第一就是軍事技術(shù)不過(guò)硬，雖然有著精良的武器，但是不懂得運(yùn)用和不知道怎樣恰到好處地用，不懂得運(yùn)用戰(zhàn)術(shù)和方針。但共產(chǎn)黨卻不同了，個(gè)個(gè)將令都是在戰(zhàn)場(chǎng)上身經(jīng)百戰(zhàn)，戎馬半生，積累了許多經(jīng)驗(yàn)，有著許多實(shí)戰(zhàn)知識(shí)，靈活變通，隨機(jī)應(yīng)變。國(guó)民黨厲害的人有是有，如張靈甫。但是“三個(gè)臭皮匠，勝過(guò)諸葛亮”呢!第二點(diǎn)國(guó)民黨內(nèi)部的腐敗，里面官官相護(hù)，派系孤立，各自保存實(shí)力，不聽(tīng)從總部的統(tǒng)一調(diào)度，不聽(tīng)取指令，就像那一盤(pán)散沙，風(fēng)一吹就飄得無(wú)影無(wú)蹤。第三，張林甫及一些王牌軍仗著自己的地位，在黨內(nèi)張揚(yáng)跋扈，囂張不已。失去了黨內(nèi)其他師的信任，致使張靈甫最后顧俊奮戰(zhàn)，飲彈自盡，所以做人卻不可驕傲，一定要所交好友，用真誠(chéng)的態(tài)度來(lái)對(duì)待他人。最重要的就是他們失去民心，跟人民對(duì)立，這是絕對(duì)行不通的，得民心者，得天下。共產(chǎn)黨不但在戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇善戰(zhàn)，而且對(duì)待人民善良和藹，幫助他們農(nóng)作等等，你說(shuō)人民能不向著他們嗎?八年的浴血奮戰(zhàn)，讓中國(guó)人民已經(jīng)陷入了無(wú)間煉獄，國(guó)民黨再與共產(chǎn)黨挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，這不是讓人民更加痛苦，更加絕望。一個(gè)人對(duì)國(guó)民黨來(lái)說(shuō)不算，但一群人和全國(guó)人民呢?水能載舟，亦能覆舟。從古至今，有多少君主是這樣遺憾而終的!
在我眼中的共產(chǎn)黨正直，勇敢，善戰(zhàn)，正直是因?yàn)楣伯a(chǎn)黨不斬來(lái)使，勇敢是他們勇于接受地方邀請(qǐng)，坐在同一個(gè)桌上討論戰(zhàn)事，善良是因?yàn)樗麄冸m經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮，但卻有著一顆暖融融，熱乎乎的心，戰(zhàn)爭(zhēng)只是讓他們更加會(huì)戰(zhàn)斗，而不是冷血。
有戰(zhàn)爭(zhēng)，就會(huì)有犧牲，看著無(wú)數(shù)的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士為了解放中國(guó)死去，我心如刀割，痛心不已。望著分裂民族反對(duì)統(tǒng)一，野心旺盛的國(guó)民黨人死去，我心中大快。我們要感謝共產(chǎn)黨為民族統(tǒng)一做出的貢獻(xiàn)致敬，愿死去的戰(zhàn)士能夠安息，快樂(lè)!
我們作為年輕的人民教師，生活在無(wú)數(shù)革命先烈拋頭顱，灑熱血換來(lái)的幸福的生活環(huán)境中。我們每天面對(duì)著一群天真可愛(ài)的孩子，他們是我們國(guó)家未來(lái)的主人，我們的一言一行時(shí)時(shí)刻刻的影響著他們的人生觀和價(jià)值觀的形成。我們會(huì)在心里時(shí)刻銘記著我們所肩負(fù)的教書(shū)育人的歷史使命，熱愛(ài)我們的教育事業(yè)，熱愛(ài)我們的孩子，幫助孩子們樹(shù)立遠(yuǎn)大的理想，為祖國(guó)更加美好的明天付出我們的青春和熱血。
《紅日》就是一輪初升的太陽(yáng)，滋潤(rùn)著大地萬(wàn)物，它給予我力量，讓我們一起為祖國(guó)更加燦爛輝煌的未來(lái)?yè)]灑我們的汗水吧!
紅日讀后感作文2000字
夜，出奇的靜。我獨(dú)自在臺(tái)燈下看著《紅日》，心似乎也沉浸到了書(shū)中……
《紅日》這部小說(shuō)以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為中心，講述了共產(chǎn)黨華東野戰(zhàn)軍與國(guó)民黨的王牌軍74師之間展開(kāi)的大規(guī)模戰(zhàn)役的故事。
1946年底張靈甫所率領(lǐng)的74師是蔣介石用全副美式裝備武裝起來(lái)的王牌部隊(duì)，他們發(fā)起了漣水戰(zhàn)役，與華東野戰(zhàn)軍交鋒。華東野戰(zhàn)軍的沈丁部隊(duì)在漣水與敵主力部隊(duì)二次交鋒后，實(shí)行戰(zhàn)略后撤，退到山東，休整訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)修整后的人民解放軍在萊蕪戰(zhàn)役中，靈活運(yùn)用毛主席偉大的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想，消滅了國(guó)民黨軍隊(duì)五萬(wàn)多人，活捉了敵軍中將副司令官李仙洲，贏得了輝煌的勝利。國(guó)民黨在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上連吃敗仗，途窮計(jì)拙。1947年4月，張靈甫又以他所率領(lǐng)的74師王牌軍，再一次向沂蒙山區(qū)的華東野戰(zhàn)軍大舉進(jìn)攻。經(jīng)過(guò)三天三夜激烈的戰(zhàn)斗，華東野戰(zhàn)軍英勇的戰(zhàn)士們，攻上了孟良崮高地，把躲藏在山洞里的七十四師師長(zhǎng)張靈甫和他的殘兵敗卒，統(tǒng)統(tǒng)殲滅。華東野戰(zhàn)軍經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折的戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的犧牲，終于取得了最后的勝利。
因?yàn)橛兄袊?guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，有毛澤東戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想的正確指導(dǎo)，有廣大人民群眾的無(wú)私支援，人民解放軍服從大局聽(tīng)指揮，團(tuán)結(jié)一致，浴血奮戰(zhàn)，用小米加步槍的簡(jiǎn)單裝備打敗了用清一色美式裝備武裝起來(lái)的蔣介石軍隊(duì)。由此，我想到上次學(xué)校組織廣播操比賽。全班同學(xué)在班主任的帶領(lǐng)下一次次反復(fù)練習(xí)枯燥機(jī)械的動(dòng)作，同學(xué)們重復(fù)著蹲、轉(zhuǎn)身、彎腰……汗水濕透了同學(xué)們的衣服，長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)動(dòng)使同學(xué)們的腿都在發(fā)抖，但沒(méi)有一個(gè)人退縮，沒(méi)有一個(gè)人放棄。因?yàn)槔蠋熣f(shuō)過(guò)，我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，是團(tuán)隊(duì)就要有團(tuán)結(jié)合作的精神，大家一定要齊心協(xié)力地抱成團(tuán)，堅(jiān)持到底，就是勝利!比賽當(dāng)天，同學(xué)們穿著統(tǒng)一的衣服，在老師的指揮下，整齊劃一的動(dòng)作贏得了全校師生的贊譽(yù)，取得了全年級(jí)第二的好成績(jī)!
今天，我們生活在幸福的時(shí)代，我們的幸福生活是烈士們用生命和鮮血換來(lái)的，我們應(yīng)該好好珍惜，努力學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大后報(bào)效祖國(guó)，為祖國(guó)更加美好的明天做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)!
繼杜鵬程的《保衛(wèi)延安》以后，吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》4在用藝術(shù)形式表現(xiàn)重大戰(zhàn)役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的發(fā)展主線，體現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的“史詩(shī)性”的藝術(shù)追求，即努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫(xiě)展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特魅力。這三次戰(zhàn)役中，解放軍有敗有勝，各具特點(diǎn)，作家的描寫(xiě)也有略有詳，各有側(cè)重，在敘述歷史事件的過(guò)程中，體現(xiàn)了其在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上的匠心。作品采用先抑后揚(yáng)的方法，先以漣水撤退來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)。發(fā)生于1946年底的漣水戰(zhàn)役，以國(guó)民黨軍隊(duì)攻占漣水，解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結(jié)束。漣水撤退在整個(gè)國(guó)共軍事沖突中只是一個(gè)小插曲，但作家將它一開(kāi)始就展現(xiàn)在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使后面戰(zhàn)事的發(fā)展成為讀者共同關(guān)心的焦點(diǎn)。而且，作家通過(guò)解放軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的被動(dòng)局面，既形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)山東戰(zhàn)場(chǎng)上力量的強(qiáng)弱對(duì)比，為解放軍的最終勝利造成強(qiáng)烈對(duì)比，以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來(lái)之不易;同時(shí)也為進(jìn)一步刻劃國(guó)共雙方各具個(gè)性的人物形象作了很好的鋪墊。作家一開(kāi)始就把解放軍放在“置之死地而后生”的絕境之中，這樣的結(jié)構(gòu)布局在當(dāng)時(shí)習(xí)慣于描寫(xiě)解放軍“橫掃千軍如卷席”的文學(xué)作品中顯得獨(dú)特而又真實(shí)，體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家在當(dāng)時(shí)的時(shí)代共名下對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到眼光。然后，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過(guò)渡，最后以集中描寫(xiě)孟良崮戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨“王牌軍”74師達(dá)到高潮，三次戰(zhàn)役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對(duì)歷史事件的敘述中，形象地完成了對(duì)時(shí)代共名的印證和闡述：即中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折，經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利。
作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，《紅日》在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中更重要的貢獻(xiàn)還在于：在應(yīng)和時(shí)代共名的同時(shí)，小說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念和小說(shuō)美學(xué)上體現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新性和探索性。
首先，以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪替代傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中的傳奇性故事。在50年代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，《鐵道游擊隊(duì)》、《林海雪原》等作品都是自覺(jué)吸收和利用了民間文化傳統(tǒng)中自由粗放、洋溢著原始生命力的藝術(shù)精神，以傳統(tǒng)游俠小說(shuō)的傳奇性故事作為敘述框架，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄業(yè)績(jī)。這種敘述方式保留了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的痕跡，而面對(duì)新的敘事目的，則明顯地體現(xiàn)出其在敘事結(jié)構(gòu)上的局限，因?yàn)閭髌嫘怨适碌臄⑹鲆话阒贿m合于講述較小規(guī)模的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，而無(wú)法自如的正面展現(xiàn)大規(guī)模的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)赴。其實(shí)，即使像《保衛(wèi)延安》這樣有意識(shí)地展現(xiàn)大規(guī)模現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，還是在相當(dāng)程度上依賴于傳奇性的魅力，其主要情節(jié)構(gòu)架還是由周大勇及其連隊(duì)的脫離大部隊(duì)、沙漠迷路、打糧站等傳奇性故事構(gòu)成。而《紅日》則突破了以往傳奇小說(shuō)將著墨重點(diǎn)放在“連隊(duì)”上的寫(xiě)法，直接以中共一支“常勝英雄軍”與國(guó)民黨的王牌軍之間展開(kāi)的大規(guī)模戰(zhàn)役為敘述中心，將筆觸從軍師團(tuán)一直延伸到連排班，從高級(jí)將領(lǐng)寫(xiě)到普通戰(zhàn)士，從軍隊(duì)寫(xiě)到地方，從前方戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)到后方醫(yī)院，視野開(kāi)闊而層次分明，場(chǎng)面宏大而結(jié)構(gòu)緊湊，應(yīng)該說(shuō)在敘事上是非常有特色的。
其次，小說(shuō)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人物性格豐富性有較好的刻畫(huà)，突破了當(dāng)時(shí)同類(lèi)創(chuàng)作中存在的局限。這除了指小說(shuō)刻畫(huà)了從軍隊(duì)高級(jí)將領(lǐng)到普通士兵的多層次的豐富的人物群像、以及他們包括愛(ài)情生活在內(nèi)的豐富的內(nèi)心活動(dòng)外，還體現(xiàn)在下列兩個(gè)方面：一是注意對(duì)人物的文化背景和歷史性的揭示。在刻畫(huà)我軍官兵形象時(shí)，作家沒(méi)有把他們寫(xiě)成十全十美的完人，而是在表現(xiàn)他們的英雄行為時(shí)，也十分注意表現(xiàn)他們的七情六欲，挖掘他們自身的性格弱點(diǎn)，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程中人物精神上的自我斗爭(zhēng)。作家對(duì)團(tuán)長(zhǎng)劉勝和連長(zhǎng)石東根的形象塑造雖然并不排除借鑒外國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品的因素，但在50年代戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)形象中仍然是獨(dú)特的。作者不僅寫(xiě)出了他們作為我軍基層指揮官的一面，還寫(xiě)出了來(lái)自他們的農(nóng)民出身的性格弱點(diǎn)，事實(shí)上，絕大部分軍人在穿上軍裝之前都是農(nóng)民，農(nóng)民固有的文化觀念，比如作為一團(tuán)之長(zhǎng)的劉勝對(duì)知識(shí)分子(政委陳堅(jiān))的偏見(jiàn)，他的時(shí)間觀念的淡薄。又如連長(zhǎng)石東根在勝利后醉酒縱馬，著一身繳獲而來(lái)的敵軍官裝束，狂奔亂喊，這讓人聯(lián)想起《水滸》中的阮小七在征方臘獲勝后的醉酒細(xì)節(jié)，把農(nóng)民階級(jí)造反的某種特性展示無(wú)遺。吳強(qiáng)這樣的描寫(xiě)顯然不是對(duì)《水滸》的單純模仿，而是隱含了對(duì)農(nóng)民文化傳統(tǒng)的批判意味，從而一定程度上顯示了作家作為一個(gè)知識(shí)分子的啟蒙主義立場(chǎng)。盡管作家這一立場(chǎng)在強(qiáng)大的時(shí)代共名下顯得有點(diǎn)游移不定，但其探索仍然是難能可貴的。二是小說(shuō)對(duì)敵對(duì)人物形象的刻畫(huà)并沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)流行的漫畫(huà)化方式，而是較為真實(shí)地寫(xiě)出了他們作為具有不同政治立場(chǎng)更人的責(zé)任感、作戰(zhàn)才能甚至作為人的良心。漫畫(huà)化的方式總是不屑于進(jìn)入對(duì)象的內(nèi)心世界、將其作為社會(huì)關(guān)系中的人來(lái)描寫(xiě)，而將國(guó)民黨的中高級(jí)將領(lǐng)作為現(xiàn)實(shí)的人來(lái)描寫(xiě)，是《紅日》在人物塑造上的一個(gè)突出特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)更多的作品都是將國(guó)民黨軍隊(duì)寫(xiě)得不堪一擊，視戰(zhàn)爭(zhēng)如同兒戲，而《紅日》卻著力寫(xiě)出了張靈甫、張小甫這兩個(gè)國(guó)民黨軍官形象。由于張靈甫所率領(lǐng)的74師是蔣介石用全副美式裝備武裝起來(lái)的嫡系王牌部隊(duì)，國(guó)民黨五大主力部隊(duì)的第一主力，號(hào)稱(chēng)“天之驕子”，所以張靈甫攻占了漣水城之后顯得不可一世，甚至在他已經(jīng)陷入了解放軍的包圍之中的時(shí)候，仍在盤(pán)算著全殲中共華東野戰(zhàn)軍，一舉解決山東戰(zhàn)場(chǎng)。但作家在描寫(xiě)他剛愎自用，驕橫狂妄的同時(shí)，也寫(xiě)出他對(duì)作戰(zhàn)中孤軍突出，無(wú)人接應(yīng)的內(nèi)心恐慌，還寫(xiě)出了他作為高級(jí)將領(lǐng)的沉著干練的一面，。另外，小說(shuō)還通過(guò)張靈甫與張小甫的對(duì)比，寫(xiě)出了不同類(lèi)型國(guó)民黨軍官的形象，張小甫投降并力勸張靈甫放棄孟良崮的情節(jié)也沒(méi)有作簡(jiǎn)單化的處理，而是在體現(xiàn)中共政治攻勢(shì)的威力時(shí)，也顯示了大勢(shì)所趨的壓力和其對(duì)上司、對(duì)軍人職責(zé)的忠誠(chéng)的一面。在戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，把敵方的形象作為一個(gè)有獨(dú)立地位的藝術(shù)形象來(lái)描寫(xiě)，在客觀上是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范下“二元對(duì)立”藝術(shù)模式的偏離，使作品的人物較為豐富、生動(dòng)、可信，在當(dāng)代的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中具有著特別的意義。
第三，小說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平場(chǎng)赴的相互對(duì)照、轉(zhuǎn)換的描寫(xiě)中，既在敘述上體現(xiàn)了適度的節(jié)奏感，又在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念上隱含了對(duì)時(shí)代共名的某些偏離。小說(shuō)中用大量的篇幅反映非戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)赴，如醫(yī)院、后方生活的場(chǎng)赴，愛(ài)情生活的場(chǎng)赴等，以此來(lái)襯托現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，使對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的敘述更加豐富生動(dòng)。這一方面使小說(shuō)敘述有張有弛，快慢協(xié)調(diào)，使讀者獲得一種閱讀上的快感;另一方面，這些舒緩明朗的非戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)赴和細(xì)膩感人的愛(ài)情畫(huà)面，本身就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的一種對(duì)照，它的敘述行為就是對(duì)和平生活的向往和美好人性的呼喚，客觀上是對(duì)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)觀念的一種偏離。這也可以從《紅日》在60年代的遭遇中看出，與《保衛(wèi)延安》一樣，《紅日》也遭到了殘酷的批判，而且原因復(fù)雜得多，其中“歪曲我軍官兵形象”、過(guò)多和不恰當(dāng)?shù)膼?ài)情描寫(xiě)和“美化國(guó)民黨反動(dòng)派的形象”是三條最主要的“罪名”，其背后隱含的正是與時(shí)代共名狀態(tài)下的戰(zhàn)爭(zhēng)觀念的抵觸和背離
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