張愛玲著名散文讀后感3篇

　　張愛玲著名散文讀后感 讀張愛玲散文《談跳舞》

　　張愛玲是我國上海孤島時期的著名作家，晚年從事《紅樓夢》研究，寫出了《張看》、《流言》等作品。張愛玲的散文內(nèi)容比較博雜，情感流露自然，給讀者以酣暢淋漓、汪洋姿肆的感覺。因?yàn)閺垚哿峁P法細(xì)膩，內(nèi)容瑣碎，讀她的文章得需要心情，需要耐心，特別是要心平氣和，不求快，求情調(diào)和意韻，不這么做，怕是參不透她的散文的深意的。

　　散文《談跳舞》便是一個極好的范例。我閱讀《談跳舞》時，起初總想看到張愛玲對跳舞的觀點(diǎn)，結(jié)果文章讀完，也沒有找到什么具體明確的觀點(diǎn)和看法?；剡^頭來想，張愛玲的觀點(diǎn)顯然就在文字里面，那些優(yōu)美細(xì)膩的描述，已經(jīng)明顯地說出了她對跳舞的看法和認(rèn)識。其實(shí)閱讀這篇散文，我感覺張愛玲的散文寫的很隨意，也很從容，洋洋灑灑，枝枝蔓蔓，文章內(nèi)容很豐富厚重?！墩勌琛分?，張愛玲開篇從中國是沒有跳舞的國家談起，先說了唐詩里“舞低楊柳樓心月”的潑辣姿態(tài)，接著又?jǐn)⑹隽嗣髑甯栉栊螒B(tài)，感嘆浩浩蕩蕩的國土，沒有山水歡呼拍手的氣象，千年萬代的靜止，想起來是可怕的。并且張愛玲進(jìn)一步戲言：中國女人的腰與屁股所以生得特別低，背影望過去，站著也像坐著，這恐怕也與不善跳舞不無關(guān)系。

　　正當(dāng)讀者的思緒隨著張愛玲的描繪走到宋朝林升的《題臨安邸》，苦吟“山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時休。 暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”的時候，張愛玲筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫起了當(dāng)下中國人很普遍跳著的社交舞，她形象地說，社交中除了麻將、撲克式的“手談”而外，就是唱歌跳舞式的“腳談”，這雖然比麻將、撲克好優(yōu)雅些，高貴些，但是這“腳談”畢竟還是出于社交的目的，就跳舞而言，還是缺乏“寫意相”，缺乏情調(diào)，缺乏跳舞的真味道。所以，張愛玲感嘆中華的文明很淡薄。

　　感嘆之余，張愛玲又把跳舞的美好回憶引到了國外。在她看來，跳舞的真正情調(diào)是浪漫。在張愛玲的心里，寫跳舞最好的文章是在契訶夫那里，她不惜筆墨地引入了二百多字的關(guān)于跳舞的描寫文字，讀后確實(shí)讓我們心動和佩服。因?yàn)樵谄踉X夫的筆下，跳舞是深艷的情感的交融，是舞者在雙方心目中國王和王后角色的轉(zhuǎn)換，是心情與性情的和諧樂意。走出契訶夫深艷的舞美，張愛玲又談起了來源于西班牙的探戈舞、美國的吉特巴舞、印度的狂舞，在這三種舞的介紹中，張愛玲不惜筆墨，洋洋灑灑，用細(xì)膩的筆法，在描寫中分析，在分析中點(diǎn)評，非看文字才理解體會到三種舞的特點(diǎn)。

　　說完了國外舞，張愛玲的目光又回到了她熟悉的香港和上海。在香港，張愛玲先寫了一群修道院附屬小學(xué)上學(xué)的女孩子在他們宿舍里歇夏的生活故事，那些女孩子天真活潑、無理散漫，使他們的生活里充滿了喜怒哀樂。加上來自馬來西亞的女同學(xué)金桃、月女的曲折故事敘述，使文章看點(diǎn)增多，內(nèi)容更加飽滿而豐富。而在上海的回憶里，張愛玲談起了上海跳足尖舞的情景和感受。既而又談到了根據(jù)拜論長詩編排的舞劇《科賽亞》和話劇《海葬》。隨后張愛玲又漫不經(jīng)心地談起了她看中歐女孩陰蒂拉•黛薇表演的兩支印度舞的詳細(xì)經(jīng)過和感受，回憶中穿插著議論。特別是關(guān)于“母愛”的議論，借題發(fā)揮，點(diǎn)到為止。從從容容的六千多字，使我們的視線從國內(nèi)跳到了國外，從跳舞說到了跳舞人背后的故事。

　　本來散文大多是以精短為佳的，可是張愛玲的許多散文卻是非萬余字不盡興的，不過這倒沒有影響她的散文質(zhì)量，許多的讀者閱讀她的散文是想離開又想聽的感覺。在《談跳舞》末尾，張愛玲還是用了1600多字的筆墨，把讀者的視線又引到了與跳舞唱歌相關(guān)的劇團(tuán)及舞劇表演上，她輕松自如地介紹了她熟悉的日本東寶歌舞團(tuán)的跳舞表演，品味了日本電影《貍宮歌聲》和《舞城秘史》，使我們對跳舞的感知和情緒達(dá)到了高潮，推向了極致。

　　通過梳理《談跳舞》一文，使我們不難看到，張愛玲是一個熱愛生活的人，或者說是一個生活的有心人。她的散文最大的特點(diǎn)就是內(nèi)容多以日常生活為主，行文就像平時人們逛公園一樣，走到那里算那。她的語言文字是酣暢淋漓，從頭至尾都是嘟嘟嘟地嘮叨不已，又風(fēng)趣，又刻薄，說到盡興處為至，使人要離開又想聽(賈平凹語)。她的散文風(fēng)格是平俗，俗得好看，俗中見雅，俗得耐人尋味。特別是在散文構(gòu)架，總體上是一根線，但這根線從來都是波浪起伏的，而每個波浪則采用的是移步換形的手法，時空交錯，古今結(jié)合，中外穿插，人事交融，敘議推進(jìn)，旁征博引，如嘮家常，令人不能不為她的博聞強(qiáng)記和津津樂道所折服。

　　古今中外，文藝不分家，在張愛玲身上尤其突出。從《談跳舞》中不難看到，只要是與跳舞有關(guān)的，不管是古代還是現(xiàn)代，不管是中國還是外國，不管是生活中的，還是藝術(shù)作品中的，不管是普通百姓還是著名大家，張愛玲都記憶猶新，如數(shù)家珍，方方面面體現(xiàn)著張愛玲深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。如果沒有良好的藝術(shù)素養(yǎng)，張愛玲談穿衣，談美術(shù)，談音樂，談唱歌等等，將是無從談起的事情。所以，想寫出有深度厚度的文字，非熱愛生活不可，非藝術(shù)的修養(yǎng)不可。

　　張愛玲著名散文讀后感 張愛玲的散文《愛》讀后感

　　那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點(diǎn)，支撐著一個人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛玲散文《愛》的魔力。

　　“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動。她該是一個愛做夢的女孩吧!我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹對面的那扇門，仿佛門的開啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動，今夜無月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動。

　　“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動?彼此的無言，生怕更多的言語，都會驚動周圍的小生命，破壞了無聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離，相識而無語，那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由，也許是無形的網(wǎng)，也許這是對傳統(tǒng)無聲的背離。春天的晚上，桃樹之下的邂逅，無言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動的比照，恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗，張愛玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出

　　她的理想主義。

　　“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現(xiàn)實(shí)的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。

　　“沒有早一步，也沒晚一步，正好趕上了。”就是那句話構(gòu)成一段美麗而沒有結(jié)果的緣，張愛玲跳躍的筆觸時刻捕捉著情感的觸動與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛，但這比不上為愛無聲守候的美。

　　我要一片藍(lán)天，自由地飛;我要像一陣云煙，無聲無息的美。也許精神之戀是不完美的，那個年代，愛無須表白，無聲的缺憾也是一種美的演繹。

　　張愛玲著名散文讀后感

　　上周五下午，上課回來，正百無聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛玲》，我的情緒立刻興奮起來，伸手拿過來，翻看起來。

　　第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。

　　這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫這些文章時竟然只有十多歲。

　　在《遲暮》中，她寫道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。”喜歡這句話里她對桃花的描寫，擬人的手法生動形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個十三歲的小姑娘筆下流淌出來，真是讓人驚嘆啊。

　　在《秋雨》中，她寫道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢如幻，這是十六歲的張愛玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來它們在嘆息才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語皆情語，這樣的描寫中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。

　　最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著;在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對癩蝦蟆的顏色、動作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時侯我在南京住時的那一溜平房，房后那片秋雨里一團(tuán)泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個半死的丑陋的癩蛤蟆……