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      茶館讀后感600字五篇

      時間: 劉慧0 分享

      《茶館》里有的對白能引人一笑,但是這笑中更多的是苦笑,是無奈的自嘲。下面是小編為大家收集的關于茶館讀后感600字五篇范文。希望可以幫助大家。

      茶館讀后感600字五篇

      茶館讀后感600字1

      茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。

      老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。

      一為慈善家資助老舍上學,使他收到良好教育。

      在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

      同樣,老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,干警、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到政權覆滅前夕,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

      其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。

      但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。

      一、王利發(fā)(茶館掌柜)。

      二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)。

      三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)。

      松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。

      其三,子承父業(yè)。

      這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢?簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

      老舍,無論您想傳達于后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富?!?/p>

      茶館讀后感600字2

      茶館,大家嘮家常、談天說地的地方。能想到它竟能折射出一大社會問題!除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍――一位語言大師,他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是:

      劇本的結(jié)尾三個老人在舞臺上“撒紙錢”“祭奠自己”,走投無路的王利發(fā)懸梁自盡,這是一個很有象征意味的結(jié)局,既是對舊時代的控訴,也是對之唱了一曲“葬歌”,彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。

      看出當時三個舊時代共同表現(xiàn)出的:政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點。

      最使我受益的作品的語言。

      一個大茶館就是一個小社會。從社會上層到社會底層,形形色色的人物都在茶館登臺亮相,構成了一個展覽式的“浮世繪”。他避開對重大歷史事件的直接描繪,而是描述這些歷史事件在民間的反響,將之化入日常生活之中。

      老舍對北平口語與舊北平人物心理的熟稔,使得他能三言兩語就勾勒出一幅生動的人物肖像,制造出內(nèi)在的沖突。

      《茶館》中的情景必然是以當時社會的背景,而當時社會決定了〈茶館〉中突出的社會矛盾是社會的主要矛盾,這種社會面臨的必然是革命。而我們現(xiàn)在所面臨的社會矛盾是在中國強大的國力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會中出現(xiàn),必然是次要矛盾,是可以解決的。所以中國的發(fā)展成就告訴我們對未來應充滿信心!

      茶館讀后感600字3

      春有涼風夏有雨,秋有落葉冬有雪,一年四季,年復一年,不變的是這所叫裕泰的茶館里"莫談國事"的字句,變的是環(huán)境、是時代?!恫桊^》通過話劇的形式,用三幕還原了清朝、民國和抗日戰(zhàn)爭勝利后的三個大時代背景下,符合那個時代的各形各色的人物形象?!恫桊^》見證了社會變遷的三個重要時期,它是無聲的,發(fā)聲的是在茶館的屋檐下,慢慢長大亦或是慢慢變老的人,借助這所作為文化交流媒介的茶館,真情地演繹了人情冷暖,無情歲月。

      《茶館》的前期是充滿生命活力的,大小人物聚集于此,人們飲茶遛鳥、說媒拉纖、拍板低唱和暢談著各種荒唐奇怪的新聞…看似平淡祥和的生活,卻把人們心中是圣人之懷還是螻蟻之輩展現(xiàn)得淋漓盡致,就像劉麻子所言:“咱們大清國有的是金山銀山,永遠花不完?!庇馗乃枷氩粫屢粋€國家進步,只會蒙蔽能認清前進方向的雙眼。而可悲的是,劉麻子是多數(shù)人的代表,對于當時的手握錢權財勢的人來說,寧愿相信這樣愚昧的認知去及時享樂,也不愿像秦仲義那樣,拿出自己的錢財去堅信“只有辦工廠抵制外貨,國家才能富強”。茶館平淡的背后是洋貨市場的充斥;是農(nóng)村破產(chǎn),不得不賣女兒才得以繼續(xù)的生活;是教員遭到逮捕,愛國者流亡逃竄,和被生活折磨至自殺的人…當人們活成了麻木不仁的木偶人,哀河淌血何日可終呢?

      《茶館》給我最深的感觸就是“好人不一定有好報,惡人不一定有惡報”,所謂的“善有善報,惡有惡報”只能說成是人們追求的理想化世界,現(xiàn)實生活中卻難以達到這份平衡??嗲舻臍q月終會變成鮮活的枝丫,時代的悲哀終會成為歷史之鑒。文章用樸實簡單的對話道出了一個國家的悲哀,不僅是為了讓我們看見落后就要挨打的局面,更是為了讓我們明白不能再重蹈覆轍,不要再出現(xiàn)官僚腐敗和欺壓百姓的行為。我們需要的是像秦仲義一樣一心為國的人,像王利發(fā)那隨著時代進步不斷改造創(chuàng)新的精神?,F(xiàn)在強大的中國,是先輩們用鮮血用淚水鋪開的,我們更應該珍惜當下,銘記歷史,砥礪前行。

      茶館讀后感600字4

      《茶館》是老舍先生寫的話劇,這個話劇主要以一個茶館為背景,有三個關鍵人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺。

      這個故事里我最喜歡的人物是常四爺,他是一個很正派、樸實、耿直并且有愛國情懷的滿族人,這個人物在整個舞臺劇中都是這樣一個愛國的形象。讀完茶館,最讓我印象深刻的是其中常四爺為松二爺買棺材一事?!芭文?,盼哪,只盼誰都講理,誰也不欺侮誰!可是,眼看著老朋友們一個個的不是餓死,就是叫人家殺了,我呀就是有眼淚也流不出來嘍!松二爺,多么好的人,餓死啦,連棺材還是我給他化緣化來的!他還有我這么個朋友,給他化了一口四塊板的棺材;看(從筐中拿出些紙錢),遇見出殯的,我就撿幾張紙錢。沒有壽衣,沒有棺材,我只好給自己預備下點紙錢吧,哈哈,哈哈!”這體現(xiàn)出他的俠義豪情,同時也很悲涼,他的那種落寞絕望,深深地印在我的腦海里。就如這個話劇體現(xiàn)的一樣,好人不一定會有好報,最后的常四爺窮困潦倒,他撿來別人撒的紙錢說是給自己將來的祭奠。記得第一幕他這樣說:“我愛大清,我怕它完了?!?,而現(xiàn)在他說:“我愛我們的國呀,可誰來愛我呢?”如此愛國之人,得到的卻是友人的離世,如此愛國之人,得到的卻是國家顛沛流離。如此愛國之人結(jié)局卻是悲涼的。從常四爺?shù)脑庥隹梢钥闯霎敃r人民的苦難以及背后社會的黑暗。

      詩人陸游曰:“位卑未敢忘憂國?!背K臓斢盟膶嶋H行動來證明了這一點,盡管是社會底層的百姓,他也保持著他的正義。他相信正義,相信善良,他也相信美好。這也再一次應證了《茶館》的悲劇性。越是善良,在這樣一個黑暗的時代,越是無法生存。

      “將,你完了?!笔堑?,常四爺完了,整個國家也是,這是茶館棋的殘局,也是那個時代的殘局。合上書,我心情久久不能平復,回望今朝,作為中學生我們,背負著國家的使命,我們應該熱愛我們的祖國?!吧倌陱妱t國強”,在將來,從一點一滴做起,從自己做起,做一個關心國家安危的有心人,為我們偉大的祖國做出貢獻,下好這一盤棋。

      茶館讀后感600字5

      圖書館在這個寒冷的季節(jié)里總讓人有一種“暖氣熏得學子醉”的感覺。為了讓自己不那么有睡意,我總要在學習到有點乏意的時候隨便找一本書來看看。這一天下午,《茶館》跑到了我的手里。

      應該是上大學后,有了更多的機會可以看到舞臺戲劇演出。學校的兩大話劇社團——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對這一藝術形式有了更多的興趣。細數(shù)上大學以來,看過《稱心如意》、《太陽城》、《忠孝兩全》、《借我一個男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱》看過兩版,覺得最贊的是《忠孝兩全》,最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團的合演,也著實不錯。每每看劇,都會讓我有一種正能量傳遞過來,一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力,更重要的方面我覺得還是演員的熱情,這種熱情總能打動我。我想我還會繼續(xù)關注這一領域的吧,漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣,也挺好的。

      還是說回《茶館》吧。要說最大的感受,那無疑是認識到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導演和演員。如果沒有很好的舞臺感受天賦(例如我),很難把這樣的文字轉(zhuǎn)換為舞臺的東西。當然了,更難的是把舞臺的要表達的東西凝聚在紙上面,這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說家,更成為了一名懂得多種藝術形式的作家——就像他把小說轉(zhuǎn)換成話劇,一種舞臺感更強的事物。他自己也說過:自己曾經(jīng)把舞臺劇劇本寫得一團糟。當然我們知道所謂的一團糟不是沒有生活性、藝術性、深刻性,而是一種舞臺感。在老舍剛開始接觸這一藝術形式的時候,正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時期。他深深明白“演”的重要性,雖然一開始“小說味”太濃是最大的舞臺敗筆,后來老舍也成功寫出了像《龍須溝》的成功話劇。也正是有了老舍的努力,才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。

      其實說句實在話,我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里,不知道是少了時代體驗還是藝術細胞還有待訓練。事實上,我在看完紙質(zhì)版后,更希望有機會到劇場看舞臺表演去。就像老舍說過的那樣“演員也是藝術家”。就讓這些藝術家來給我解惑吧。在此之前,我還是先寫作業(yè)去了。

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