李茂詢先生是安康人熟悉的知名老作家，2017年，他的首部散文集《瞬時(shí)玄靈》終于出版面世。在這個(gè)出版門檻很低的年代，74歲的老先生集畢生心血和創(chuàng)作成果的作品薈萃，卻另有意義。

　　《瞬時(shí)玄靈》收錄了作家主要散文作品108篇，由“玄歌妙韻”、“鄉(xiāng)歌俚韻”、“古歌遠(yuǎn)韻”和“散歌余韻”四部分構(gòu)成，每一部分都由一段極具詩(shī)意的短語(yǔ)作為引文。

　　該書給人的第一印象，是奇異。首先是書名，老先生何以以此為名?讀了他的序——我的寫作，才知是受古代文化浸潤(rùn)的結(jié)果。再看“序”和“后記”，沒(méi)有另請(qǐng)名家，全是自行操作，甚至?xí)}寫也自己操勞，真給人耳目一新的感覺(jué)。僅此，就不由得讓人肅然起敬。

　　以前，每當(dāng)讀到李茂詢的散文作品，總有一種與其他人很不一樣的感覺(jué)。一些人的文章，看過(guò)不久就模糊了、忘記了，可是他的文章，多年之后，仍讓人難以忘懷。個(gè)中原因，值得探究。在比較認(rèn)真地看了《瞬時(shí)玄靈》之后，才有了一種整體性的異感。這種異感是否準(zhǔn)確，歸納了以下五個(gè)方面，以供眾讀友詮釋。

　　其一，具有干凈、準(zhǔn)確的藝術(shù)描寫功力。我們隨便翻到某篇文章，都可以有充分的體會(huì)。例如《麥的笑》，開(kāi)篇就這樣寫道：“風(fēng)兒興高采烈地輕撫著麥，麥亮著臉，胳膊撞著胳膊，送出‘沙沙’的笑。不像人，麥的笑是用四肢、軀干和頭顱。葉片是麥的胳膊，稈兒是麥的軀干，穗兒是麥的頭顱，芒們是麥的睫毛和眉毛，你的睫毛我的眉毛挨著的時(shí)候，就笑，天真地笑。不像人，笑有千種萬(wàn)種，笑有千奇百怪。胳膊撞了胳膊，眉毛碰了眉毛，反倒怒目相向，不笑。麥在年輕時(shí)不笑，年幼時(shí)也不笑。年輕年幼時(shí)只是學(xué)習(xí)生長(zhǎng)，在風(fēng)中，在雨中，在鋤下，起起伏伏，錯(cuò)錯(cuò)落落，鉚足了勁兒從一個(gè)方向往上長(zhǎng)……”我們還從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣去寫麥的成熟與豐收，這樣去寫農(nóng)民面對(duì)麥?zhǔn)盏南矏?，以擬人化的筆法如此干凈準(zhǔn)確地描寫成熟的麥的面貌，李茂詢應(yīng)是第一人。

　　其二，具有藝術(shù)張力的抒情功夫。一般來(lái)說(shuō)，抒情是散文作品的主色調(diào)，但是，能將抒情寫得具有強(qiáng)大的藝術(shù)張力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這應(yīng)該是考查一篇散文作品水準(zhǔn)的重要標(biāo)桿。在閱讀《瞬時(shí)玄靈》所有作品時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者在努力地展示著這種抒情功夫。且看《翻苕藤的女人》，在對(duì)太陽(yáng)、苞谷苗、麥穗、水霧、天空、鳥(niǎo)兒、蜂兒、花兒作了詩(shī)意的描述鋪墊之后，接著寫道：“有風(fēng)兒從苕地上刮過(guò)。風(fēng)兒的聲音細(xì)微地只能從背上的肌膚去感覺(jué)。有菊從風(fēng)兒的感覺(jué)中忽然生出無(wú)限的感動(dòng)。記得二十幾歲生第一個(gè)孩子時(shí)，她的心兒就像這莊稼地、這柔曼的水霧、這天空的景致、這些鳥(niǎo)兒的飛翔、這花兒蜂兒的韻致、這風(fēng)兒的輕拂……”一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良充滿大愛(ài)的陜南農(nóng)村婦女，由此有著生動(dòng)的展現(xiàn)。

　　其三，具有情意和詩(shī)意的藝術(shù)抵達(dá)。我們且看《細(xì)雨霏霏稻草街》的開(kāi)篇文字：“云層像一只白嫩柔軟的手。輕輕地，輕輕地，將稻草街四周的山山嶺嶺捂著掖著。那柔荑之手濡濕得像從街后的溪水中剛剛拿起，向周圍任意一揮，就變成了綿綿的細(xì)雨，一忽兒，一忽兒，霏霏細(xì)雨便濕了房子，濕了街道，濕了田疇，濕了樹(shù)林，也濕了路上小小子的黑頭發(fā)、街上小姑娘的紅衣衫。于是，瓦房板房都清亮亮的格外醒目……千千萬(wàn)萬(wàn)的樹(shù)葉兒像掛了水晶鈴鐺，風(fēng)兒一啄便輕輕地脆響……那紅紅的衣裳則像洇開(kāi)的胭脂，過(guò)一處亮一處，抹得附近的風(fēng)光越發(fā)撩人。”其情其景如一幅絕美的畫卷。凡讀過(guò)此文的人，無(wú)不贊嘆：美哉，平利之稻草街!美哉，陜南之秀麗山川!美哉，安康之敦厚民風(fēng)!

　　其四，具有風(fēng)趣典雅的藝術(shù)穿透能力。在《瞬時(shí)玄靈》中，有不少作品讓人讀了會(huì)忍俊不禁。笑過(guò)之后，又讓人不由得陷入深思。譬如《岳母蹺起尖尖腳》，語(yǔ)言風(fēng)趣，而文字卻很典雅，作者沒(méi)有著力敘說(shuō)對(duì)岳母的尊敬和孝順，但是讀者卻有著深深的體會(huì)。譬如《大姐動(dòng)手術(shù)》，從幽默、調(diào)侃的文字中，我們更看到了親戚間那種純真的情誼。再如《唐部長(zhǎng)殺豬》、《麻將牛皮癬》等諸多篇章，我們都無(wú)不感受到作者那種機(jī)敏的玲瓏之心。

　　其五，具有透明、練達(dá)的書卷氣質(zhì)。在《瞬時(shí)玄靈》一書中，無(wú)論是較短的作品如《聆聽(tīng)安康》、《新玉皇閣記》、《廟坪有竹》、《光彩連枷》、《山溪流韻》等，還是較長(zhǎng)的文章如《掙希望的喬娃子》、《龍灣小記》、《龍王山冬趣》、《鄉(xiāng)村叩頭》、《筷事三題》等，以及記述民俗類的散文如《安康船規(guī)船俗鉤沉》、《秦巴先代山農(nóng)生活習(xí)俗》等，其文字語(yǔ)言的透明和行文的練達(dá)，都被濃濃的書卷氣質(zhì)所浸淫，讓人為之愉悅，為之感動(dòng)，為之傾倒。

　　由《瞬時(shí)玄靈》可以看出，李茂詢特別注重多方面的學(xué)習(xí)和知識(shí)的積累，也特別注意對(duì)人情對(duì)事物的細(xì)微觀察。他是敘事?tīng)钗?、遺詞達(dá)意的能手，亦是風(fēng)格獨(dú)特的散文寫家，更是敢于在散文創(chuàng)作中進(jìn)行變革和突破的先行者(如散文的寫實(shí)與虛擬、小說(shuō)筆法的情節(jié)與細(xì)節(jié)描寫、新穎破常思維的合理體現(xiàn)，古典語(yǔ)言語(yǔ)式在散文創(chuàng)作中的運(yùn)用等)。他的散文作品，總能給人耳目一新的感覺(jué)，原因大概在此。

　　李茂詢的創(chuàng)作態(tài)度是十分嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，其作品溶人民性、文學(xué)性、藝術(shù)性于一爐。他的散文作品，從藝術(shù)含量到語(yǔ)法修辭和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，都能經(jīng)受仔細(xì)的琢磨和嚴(yán)格的考量。他深知手中的筆應(yīng)該怎么運(yùn)用。

　　李茂詢不擅交際，為人謙和，雖年逾古稀，仍筆耕不輟。僅在2017年上半年，就又有多篇為人稱道的新作，如《風(fēng)兒景兒媚東堤》、《樹(shù)上的斑鳩》、《抽稗穗的老農(nóng)》、《青醉縣河口》、《上邊下來(lái)了一支荷》等。我們殷切地期待他的下一部散文集的出版。感謝李茂詢，以他的《瞬時(shí)玄靈》告訴大家，什么才是出色的散文作品。