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      學拉二胡的基本方法

      時間: 虹靜960 分享

      學拉二胡的基本方法

        五十年代學二胡的人大約都聽到過“千日胡琴百日蕭”的順口溜,意指學二胡有一定難度,大約需要近三年時間,不能急功近利。今天,學習啦小編為你帶來了學拉二胡的基本方法。

        學拉二胡的基本方法有什么

        〈一〉入法萬變不離其宗

        不管自習方法各持何道,總的說來,最有效的方法應遵循:“一個堅持,兩項規(guī)律,三大克服,四不放過”的基本原則,萬變不離其宗。

        一個堅持作為業(yè)余自學者,由于缺乏專業(yè)培訓形成的壓力,因此首先要有堅持始終的學習精神,充滿激情、自我施壓,多聽多唱多模仿,持之以恒。

        “愛它一生不容易,持恒方稱二胡情”

        兩項規(guī)律

        一是對每首新曲,一定要遵循‘會唱才會拉’的規(guī)律。人的一切動作靠大腦指揮,先消化入腦,動作反映才會敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識譜,而是按一聽二唱三放開的規(guī)律進行。一聽就是對全曲的演奏首先應對照曲譜反復收聽,直到曲譜聽熟、音韻入心,然后把該曲應有的風格和韻味哼出來,對樂曲有了基本認識的基礎(chǔ)上再動手大膽放開練習,首次能拉多少是多少,無需拘謹。

        二是‘熟才能生巧’的規(guī)律,長弓稍快后慢解決力度均衡、短弓稍慢后快解決快捷清晰,某些章節(jié)甚至要一小節(jié)一小節(jié)地練習,在此基礎(chǔ)上再逐漸達到要求的速率。急于求成則欲速而不達,很可能高不成低不就,或遲遲不能過關(guān),甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。

        “律遵高一尺,藝出高一丈”。

        三大克服

        即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。

        隨意性:指法不按規(guī)矩,弓法隨心所欲,興致來了,猛拉一通,忘乎所以,不講效果。

        盲目性:沒有目標,東一榔頭、西一棒子,曲曲缺臂、調(diào)調(diào)少腿;或自不量力,哪壺不開提哪壺,結(jié)果事與愿違,進展遲緩。

        淺表性:不求深解,自鳴得意,技無一所長,意不知所云,會拉一大筐,曲曲不咋樣。

        “三性為大害,自學難成才”。

        四不放過

        音準失度不放過:每按一指,都要力求準確到位,這可是最基本的要求,一‘準’壓三丑啊!

        節(jié)奏不符不放過:特別對于引子、華彩及自由部分,這是樂曲的精華之一,專家演示了最動聽的優(yōu)美節(jié)奏,老老實實模仿學練,即可以達到畫龍點睛的效果;

        遇到難點不放過:對于疑難章節(jié),如高難指法、重點弓法,一定要做到不到位不放過,切莫半途而廢,堅持下去,技能必將水漲船高;

        貫氣不夠不放過:貫氣是全曲演奏要盡力體現(xiàn)‘節(jié)奏有序、強弱分明、前后呼應、整體性好’,或蕩氣回腸、或行云流水,如同書法作品一樣,要凸出神韻,才能揮手驚人。

        “要想二胡拉得好,四不放過必經(jīng)道”。

        〈二〉基本功是骨架,感情是血肉

        二胡演奏其基本功技巧只是骨架,沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韻。業(yè)余愛好者在技能上與專業(yè)人員相比,可以說有較大差別。科班培養(yǎng)的專業(yè)人才,一個學期只教練2~3首獨奏曲,大部分時間是學拉枯燥乏味、奇難無比的練習曲,他們一年等于業(yè)余五年有余。他們的基本功肯定讓你自嘆不如,高者可令業(yè)余人士無地自容。但對樂曲的理解和表達,專業(yè)人士能達到的業(yè)余人士也未必不能達到,即所謂‘技拉不如,心拉作補’的道理。

        筆者以為二胡曲通??煞譃榧记?為主)型、意念(為主)型及混合型三類,演奏則分為技奏與心奏。現(xiàn)以典型樂曲為例,技巧為主代表樂曲如:喜送公糧、草原三馬(指賽馬、奔馳千里草原、戰(zhàn)馬奔騰), 空山鳥語、金珠瑪?shù)?,曲韻通俗易達,其技巧高于意境,基本功達到什么程度,通常就可以模仿完成到相應的程度。但對戰(zhàn)馬奔騰這類高難曲目,技能不夠,勉為其難不會有好效果。

        意念為主代表樂曲如:江河水、病中吟,漢宮、二泉、懷鄉(xiāng)行;其類典型特點是全曲并無突出技術(shù)障礙,看似容易拉時難,即使專業(yè)人士也未必每次都能拉好,涉世不深,心力不夠,靠單純模仿不易成氣。還需要從模仿中去追尋演奏家所表現(xiàn)的曲意,同時也要發(fā)揮自己的想像力,訓練用意念去完成兩手的配合,以全身心的投入來抒展樂曲的感情,如此練習提高心奏能力才會有實質(zhì)性進步。如做不到這一點,拉這類樂曲將會有氣無力、平淡乏味。

        混合型樂曲如:月夜、壯別、閑居吟,三門峽與豫北情,這類樂曲在技巧和意境都需要較高的表現(xiàn)力,缺一不可,否則必將成為讓人煩心的一堆垃圾,若想練習隨想曲、協(xié)奏曲之類更高級的樂曲,則更是如此。

        顯然達到以上要求并不容易,但中老年人有豐富人生經(jīng)歷和較強的理解力,這種優(yōu)勢運用得當,選擇好適宜和喜愛的樂曲,堅持做下去必能更上一層樓,從而感到充實和陶醉。

        對于歌曲類曲目的練習,大體上可按上述前兩類進行,有的歌曲把音準、節(jié)奏、基本風格掌握好就能順利完成;有些抒情歌曲韻味十足,不用心去練,也會事與愿違。

        〈三〉將效果評價視作陶冶情操的添加劑

        作為二胡愛好者,當然希望通過展示自己的實力而得到恰如其分的評價,如參加考級活動等。即便是中老年業(yè)余人士,大多雖無考級的愿望,但同樣很想通過某種評價方式來了解自己的真實水平,以保持和激發(fā)自學熱情。

        最簡便易行的自我評價方法是:對于同一首曲子,即按前列的‘四不放過’的要求,每做到一項,就是一大進步。但第四項一般很難自行判別,你可以跟著CD拉,如90—100%能跟上,說明其進步已十分明顯。

        級差類比的方法,也就是能在大體相同的時間內(nèi)完成高一級的同類樂曲的練習,并能繼續(xù)學會同級中的另一曲目,表明你的水平無可非議地已經(jīng)上了一個臺階。

        另有一種說法“二胡拉得好不好,二泉映月見分曉”;“二胡拉得快不快,奔馳千里可比賽”大意是指能拉好‘二泉’、‘奔馳’這類經(jīng)典樂曲,足見你的綜合實力已達到較高水準。

        通過胡友之間的交流,從取長補短中當然更能了解自己的實際水平。

        拉二胡的好處

        專注:你每想學好一件事情,都需要十分的注意力,不可能有其他的思想去想別的事物,拉二胡時需要眼、耳、手、腦、身共同參與

        轉(zhuǎn)變性格:拉二胡可以使你原本擁有懶散、膽怯、懦弱、自卑、消極等缺點而變成積極進取、頑強拼搏的精神以及堅韌不拔、自強不息的意志品質(zhì)

        想到什么就立即去做,偉人之所以成為偉人,是因為他們沒有多余的時間去想失敗了會怎樣,而是盡自己最大的努力去做,最后成功了才發(fā)現(xiàn),自己成功了

        目標:每個階段都需要目標,用目標來激勵練琴、檢測練琴的效果,對比自身的進步和變化,從而明白優(yōu)秀和平庸的差距

        習慣:好的習慣是成功的一半,只有當你習慣了一件事,那么你就不需要動腦想身體自然而然就作出反應,這是一種讓你的學習和工作中遇到的困難都變成平常事的力量。

        二胡自學自練基本方法

        〈一〉入法萬變不離其宗

        不管自習方法各持何道,總的說來,最有效的方法應遵循:“一個堅持,兩項規(guī)律,三大克服,四不放過”的基本原則,萬變不離其宗。

        一個堅持

        作為業(yè)余自學者,由于缺乏專業(yè)培訓形成的壓力,因此首先要有堅持始終的學習精神,充滿激情、自我施壓,多聽多唱多模仿,持之以恒。

        “愛它一生不容易,持恒方稱二胡情”

        兩項規(guī)律

        一是對每首新曲,一定要遵循‘會唱才會拉’的規(guī)律。人的一切動作靠大腦指揮,先消化入腦,動作反映才會敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識譜,而是按一聽二唱三放開的規(guī)律進行。一聽就是對全曲的演奏首先應對照曲譜反復收聽,直到曲譜聽熟、音韻入心,然后把該曲應有的風格和韻味哼出來,對樂曲有了基本認識的基礎(chǔ)上再動手大膽放開練習,首次能拉多少是多少,無需拘謹。

        二是‘熟才能生巧’的規(guī)律,長弓稍快后慢解決力度均衡、短弓稍慢后快解決快捷清晰,某些章節(jié)甚至要一小節(jié)一小節(jié)地練習,在此基礎(chǔ)上再逐漸達到要求的速率。急于求成則欲速而不達,很可能高不成低不就,或遲遲不能過關(guān),甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。

        “律遵高一尺,藝出高一丈”。

        三大克服

        即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。

        隨意性:指法不按規(guī)矩,弓法隨心所欲,興致來了,猛拉一通,忘乎所以,不講效果。

        盲目性:沒有目標,東一榔頭、西一棒子,曲曲缺臂、調(diào)調(diào)少腿;或自不量力,哪壺不開提哪壺,結(jié)果事與愿違,進展遲緩。

        淺表性:不求勝解,自鳴得意,技無一所長,意不知所云,會拉一大筐,曲曲不咋樣。

        “三性為大害,自學難成才”。

        四不放過

        音準失度不放過:每按一指,都要力求準確到位,這可是最基本的要求,一‘準’壓三丑啊!

        節(jié)奏不符不放過:特別對于引子、華彩及自由部分,這是樂曲的精華之一,專家演示了最動聽的優(yōu)美節(jié)奏,老老實實模仿學練,即可以達到畫龍點睛的效果;

        遇到難點不放過:對于疑難章節(jié),如高難指法、重點弓法,一定要做到不到位不放過,切莫半途而廢,堅持下去,技能必將水漲船高;

        貫氣不夠不放過:貫氣是全曲演奏要盡力體現(xiàn)‘節(jié)奏有序、強弱分明、前后呼應、整體性好’,或蕩氣回腸、或行云流水,如同書法作品一樣,要凸出神韻,才能揮手驚人。

        “要想二胡拉得好,四不放過必經(jīng)道”。

        〈二〉基本功是骨架,感情是血肉

        二胡演奏其基本功技巧只是骨架,沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韻。業(yè)余愛好者在技能上與專業(yè)人員相比,可以說有天壤之別??瓢嗯囵B(yǎng)的專業(yè)人才,一個學期只教練2——3首獨奏曲,大部分時間是學拉枯燥乏味、奇難無比的練習曲,他們一年等于業(yè)余五年有余。他們的基本功肯定讓你自嘆不如,高者可令業(yè)余人士無地自容。但對樂曲的理解和表達,專業(yè)人士能達到的業(yè)余人士也未必不能達到,即所謂‘技拉不如,心拉作補’的道理。

        筆者以為二胡曲通??煞譃榧记?為主)型、意念(為主)型及混合型三類,演奏則分為技奏與心奏?,F(xiàn)以典型樂曲為例,

        技巧為主代表樂曲如:喜送公糧、草原三馬(指賽馬、奔馳千里草原、戰(zhàn)馬奔騰),空山鳥語、金珠瑪?shù)?,曲韻通俗易達,其技巧高于意境,基本功達到什么程度,通常就可以模仿完成到相應的程度。但對戰(zhàn)馬奔騰這類高難曲目,技能不夠,勉為其難不會有好效果。



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