海上鋼琴師觀后心得感悟高中范文5篇
《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。 1920__年，Virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。下面由小編來(lái)給大家分享海上鋼琴師觀后心得，歡迎大家參閱。
海上鋼琴師觀后心得1
主人公叫1900，他從小就是孤兒，是丹尼養(yǎng)父在弗吉尼亞輪船上找富人丟下的東西的時(shí)候，在鋼琴上撿到的。
最開(kāi)始，我就看到了社會(huì)地位和階層的不同，帶來(lái)的人的身份。
自始至終，人總分為服務(wù)和被服務(wù)。
丹尼和他的工友們，屬于社會(huì)最底層的人民，他們服務(wù)的是輪船，并非上流社會(huì)，而輪船服務(wù)的才是上層社會(huì)的貴婦人和貴公子。
工友們知道自己的處境，所以他們嘲笑丹尼，收養(yǎng)了一個(gè)孤兒，嘲笑丹尼或許成了別人養(yǎng)孩子的工具，可丹尼不在乎，他愛(ài)這個(gè)孩子，孩子籃子上的紙條:TD，丹尼解讀為：“Thanks danny”。
丹尼給孤兒取名為1900，教他認(rèn)字。
就這樣，他們倆和工友們一起生活了七八年吧(其實(shí)我忘了丹尼去世的時(shí)候，1900多大了，可以肯定的是，1900那時(shí)候沒(méi)有長(zhǎng)大)，不幸的老丹尼，在一次輪船搖晃時(shí)，被掉下來(lái)的鐵鉤，打到了后背，三天后，去世。1900第二次成了孤兒。
因?yàn)?900是被老丹尼收養(yǎng)的，因此，他沒(méi)有出生證明，也就是說(shuō)，他本不該存在這個(gè)世界上，沒(méi)有人知道他的存在。他一直生活在輪船上，或許，因?yàn)樗窃阡撉偕媳粨斓降?，所以，他在音?lè)、鋼琴上的造詣也許能說(shuō)得通。他給給船上的人彈奏自己的作曲，人們也開(kāi)始驚嘆他的才華。
Tonny ，1900后來(lái)的好友，一個(gè)吹trumpt(小號(hào)，一種古老的樂(lè)器)的胖男人，在輪船上，偶然遇到了1900，成了1900的之心好友，而且，在1900死后，只有他知道這個(gè)世界上，還有一個(gè)海上鋼琴師——1900，偉大的鋼琴家。他一直希望1900能夠走出輪船，去看看外面的世界，把他的才華展示給世人，因?yàn)?900值得更多人們的仰望和掌聲，他的才華對(duì)于局限于輪船的演奏來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)。
他把那盤(pán)母帶掰碎扔到了垃圾桶里，后來(lái)，這盤(pán)母帶被一個(gè)收藏家收藏了起來(lái)。
since then,他波瀾不驚地生活著，可是，他早在聽(tīng)到女孩說(shuō)，她的父親聽(tīng)到了海的聲音，就下定決心，要去陸地聽(tīng)海的聲音，因?yàn)樵诖┥下?tīng)不到the voice。
后來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，弗吉尼亞號(hào)也到了被炸毀的年紀(jì)，Tonny知道，1900還在弗吉尼亞號(hào)里，他帶著那盤(pán)被重新粘好的母帶找到了1900，可是，1900 refused him again.
但是，這次的拒絕和上次完全不同，上次，是因?yàn)?900對(duì)外面的世界沒(méi)有安全感，而這次，是他經(jīng)歷了外面的世界后，對(duì)外面的世界失望了，對(duì)外面的人們失望了，所以不愿意去外面，要和輪船共存亡。他在外面的世界里，遭遇了戰(zhàn)爭(zhēng)，轟炸和受傷的人，他覺(jué)得世界對(duì)他而言太大了，而他只是一個(gè)會(huì)彈88琴鍵的普通人，世界這個(gè)無(wú)限鍵的鋼琴他無(wú)法彈、不會(huì)彈、彈不起。
其實(shí)，給我最大啟示的，還是開(kāi)頭和結(jié)尾，1900說(shuō)的那段話(huà)，讓我在最后了解了一個(gè)1900是個(gè)怎么樣的人，孤單，深切孤獨(dú)的人，卻能把每個(gè)人心看透，但是他沒(méi)有野心、知足常樂(lè)，而如果人人都像他那樣，恐怕就沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)了，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)最早就是因?yàn)閭€(gè)人野心的無(wú)限大引發(fā)的，但是同樣，沒(méi)有野心，也就沒(méi)有我存在的這個(gè)社會(huì)的一切，包括我看到的這不電影。(嗯，感覺(jué)很辯證)
所以，人怎樣控制、引導(dǎo)自己的欲望呢?
海上鋼琴師觀后心得2
在你的生命里，有沒(méi)有哪些遺憾是你一直放不下的?面對(duì)純真和名利你會(huì)走向哪方?如果再給你一次機(jī)會(huì)，你愿不愿意回到曾經(jīng)那個(gè)堅(jiān)守本心的自己?
《海上鋼琴師》一個(gè)關(guān)于1900的故事，一個(gè)雖有遺憾，卻并不遺憾的故事。若生命中遇到兩方都不愿拋棄的選擇題，能做的是不負(fù)初心還是順勢(shì)而為?？此破D難，實(shí)則艱難的選擇題，既然來(lái)了，就好好面對(duì)，用本心去做出最終的判斷。
用傳奇的音樂(lè)譜寫(xiě)傳奇的人生
《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的同名電影原作，講述了海上鋼琴師"1900"傳奇的一生。
1920__年，"弗吉尼亞人"號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出無(wú)師自通的鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂(lè)鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽(tīng)說(shuō)1900技藝高超，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后黯然離去。
這一切都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒(méi)有下船。后來(lái)郵輪被廢棄、引爆，1900不愿離開(kāi)生于斯長(zhǎng)于斯的"弗吉尼亞人"號(hào)，隨之而去。
《海上鋼琴師》早已成為了一部名滿(mǎn)天下的杰作，已經(jīng)不需要影評(píng)去贊美他了?，F(xiàn)在，他又重新出現(xiàn)在了我們大眾的視野面前，不需要過(guò)多雕刻，便能輕易激起我們心里的漣漪。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生、動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)與純粹的內(nèi)心、外界的名利與內(nèi)心的純潔……一幀幀一幕幕構(gòu)成了一部《海上鋼琴師》呈現(xiàn)給了我們。
1900離不開(kāi)這艘船，他在這艘船上成長(zhǎng)，在這艘船上展露天賦，在這艘船上獲取名氣，在這艘船上遇見(jiàn)愛(ài)情，在這艘船上過(guò)完了簡(jiǎn)單又復(fù)雜的一生。他用自己的雙手把平凡的音符變得不平凡，他用雙手彈奏出了傳奇的音樂(lè)，以傳奇的音樂(lè)過(guò)完了傳奇的人生。
堅(jiān)守初心本就是一件很孤苦的事情
拿一臺(tái)鋼琴來(lái)說(shuō)，你知道它有88個(gè)鍵，沒(méi)人會(huì)有其他答案。而在這些琴鍵上，你能創(chuàng)造出的音樂(lè)是無(wú)限的。琴鍵并非無(wú)限，但你卻是無(wú)限的。在有限的88個(gè)琴鍵上奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜歡，也應(yīng)付得來(lái)。走下甲板不難，可這個(gè)世界什么都有，唯獨(dú)除了盡頭。因?yàn)闆](méi)有盡頭，太多選擇，茫茫無(wú)際，無(wú)從選擇。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎能奏得出音樂(lè)。這音樂(lè)不是給凡人奏，是給上帝奏。這樣的日子除了精神崩潰而沒(méi)法去過(guò)。我寧可舍棄生命，也下不了船。
堅(jiān)守初心對(duì)我們很多人來(lái)說(shuō)都不是一件簡(jiǎn)單的事情，很難有人還守著最初的那一片熱忱生活。我們大多都被生活磨平了棱角，我們大都向生活低下了高昂的頭。在這個(gè)社會(huì)上，有太多的不確定，有太多的利益平衡讓我們不得不拋棄自己的初心。其實(shí)很多情況下，我們是想守著當(dāng)初的那一片純潔而又真誠(chéng)的心靈，但是我們不得不做出選擇。
而《海上鋼琴師》則向我們呈現(xiàn)了另一種生活：面對(duì)人生的十字路口，拋棄的是名利，堅(jiān)守的是本心，最終會(huì)成為孤苦的那個(gè)人，但終是守著本心過(guò)了一生。
人常說(shuō)：人的一生做好一件事就可以了。1900做得最好的事情，不止有鋼琴，更是那片純真的本心。堅(jiān)守本心本就是一件孤苦的事情，面對(duì)眾多選擇，大部分人都會(huì)靠向有名利的一方，這就是社會(huì)現(xiàn)狀。在種.種誘惑以及本心的動(dòng)搖之下，還能克制自己，還能轉(zhuǎn)身拋棄世俗，這是多么難能可貴的事情。
遺憾常有，但不負(fù)初心便不覺(jué)遺憾
倒塌的，是弗吉尼亞人號(hào)游輪。不倒的，是海上鋼琴師不朽的尊嚴(yán)與信念。
走下船，能收獲愛(ài)情，能斬獲名氣，能被世人流傳。而在船上，能恪守初心，能守住那一片純潔。音樂(lè)是一個(gè)很純粹的東西，大千世界如此誘人，卻擋不住1900想守住這片干凈音樂(lè)的毅力。1900不下船并不是害怕看見(jiàn)一個(gè)陌生的世界，也不是害怕自己沒(méi)辦法適應(yīng)那個(gè)陌生的世界，他是害怕他下了船就再也守不住這一片純凈了。
音樂(lè)在他的心里是不能被任何雜質(zhì)所沾染的，純粹本身就是世界，音樂(lè)就是他的世界。他是一個(gè)美麗世界的孤兒，他的生命中雖然有遺憾，但是這都是他所經(jīng)歷的，都是他世界里的一部分，多個(gè)部分組合起來(lái)，也成為了一個(gè)傳奇。
他一點(diǎn)都不懦弱，即便是死，他也要追求自己靈魂的那片凈土。在我看來(lái)，有這樣的人生，一點(diǎn)也不覺(jué)遺憾。每個(gè)人的世界都不同，當(dāng)一個(gè)人從生到死，他所擁有的，經(jīng)歷的，都是他生命的全部，是他用生命在時(shí)間這永恒不變的長(zhǎng)河里刻畫(huà)下了自己的彩虹。人生若此，不摻雜質(zhì)，純潔高尚，至死也是永恒。
生活就是和自己白頭偕老
人有三樣?xùn)|西是無(wú)法隱瞞的：咳嗽、窮困和愛(ài)，你想隱瞞卻欲蓋彌彰。人有三樣?xùn)|西是不該揮霍的：身體、金錢(qián)和愛(ài)，你想揮霍卻得不償失。人有三樣?xùn)|西是無(wú)法挽留的：時(shí)間、生命和愛(ài)，你想挽留卻漸行漸遠(yuǎn)。人有三樣?xùn)|西是不該回憶的：災(zāi)難、死亡和愛(ài)，你想回憶卻苦不堪言?！禠olita》
人無(wú)法隱瞞自己的初愛(ài)，不該揮霍自己所擁有的的愛(ài)，無(wú)法挽留逝去的愛(ài)，不該回憶早已不在的愛(ài)，生活就是和自己白頭偕老。
愛(ài)，對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，就是那一個(gè)個(gè)鋼琴鍵吧。他寧可舍棄生命，也不愿舍棄自己內(nèi)心的那片純潔。他的生活是孤獨(dú)的，只有演奏，才能讓他覺(jué)得自己是活著的。我們可能很難去理解一個(gè)音樂(lè)人的內(nèi)心世界，但我們知道，音樂(lè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是比生命更可貴的事情。生活，就是自己和自己過(guò)日子，沒(méi)人會(huì)陪你白頭偕老，重要的不是你的選擇，而是你真正追求的是什么。
影片給我們塑造的就是一個(gè)純粹的世界，但過(guò)于純粹的東西會(huì)給我們一種并不存在于這個(gè)世界的感覺(jué)，所以最后的結(jié)局是令人遺憾的。
時(shí)間是沒(méi)有盡頭的，每個(gè)人都有無(wú)限的可能。在人的一生里，有太多的遺憾無(wú)從疏解，但堅(jiān)守純真終能不負(fù)初心。
孤獨(dú)的是穿梭于大千世界，茫茫無(wú)歸途。而他是穿梭于心靈之中，守得純凈，擁音樂(lè)入懷。
海上鋼琴師觀后心得3
常常，你可以聽(tīng)到一個(gè)北京人說(shuō)，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門(mén)怎樣怎樣，聽(tīng)到一個(gè)上海人說(shuō)，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。而實(shí)際上，我們往往舍不得在國(guó)貿(mào)的商場(chǎng)買(mǎi)一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過(guò)這些地方。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點(diǎn)上，我們或許沒(méi)有《海上鋼琴師》中的1900看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開(kāi)一個(gè)讓他感到安定自由、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的空間，他永遠(yuǎn)沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來(lái)，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無(wú)比絢爛的死亡中，他走的孤獨(dú)而坦然。
1900來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事開(kāi)始了，他漸漸開(kāi)始長(zhǎng)大，漸漸開(kāi)始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會(huì)了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的音樂(lè)。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長(zhǎng)的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛(ài)情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛(ài)那船，還是愛(ài)那臺(tái)鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)他還是對(duì)上岸后的世界感到恐懼。
在我們看來(lái)，1900是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說(shuō)他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。1900似乎是一個(gè)不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過(guò)岸上的世界，或許其實(shí)他的宅子更小，只是鋼琴上的88個(gè)琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿(mǎn)足。正如片子最后，他對(duì)邁克斯所說(shuō)，“你知道琴上88個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少，琴鍵是有限的，但你是無(wú)限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)，那才是無(wú)限的，這個(gè)我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上，你根本就無(wú)法去演奏”，“天呢，你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個(gè)?”。這幾句話(huà)充滿(mǎn)了哲理，我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個(gè)夢(mèng)幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào)，而是闡述某種人生哲理。實(shí)際上，和1900對(duì)無(wú)限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無(wú)限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降;交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬;旅游要走遍世界，哪怕其實(shí)只是疲憊的趕著在一個(gè)又一個(gè)景點(diǎn)的人群中拍照;炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數(shù)折磨的大喜大悲。還是看看這個(gè)“宅男”1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自己營(yíng)造的世界里生活，我們總有個(gè)無(wú)形或有形的圈子，但是似乎“開(kāi)疆?dāng)U土”是人的本能，我們總是希望這個(gè)世界更大些，更廣些。其實(shí)，并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個(gè)城市的大街小巷，你的世界便擴(kuò)展到了整個(gè)城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個(gè)城市這樣一個(gè)更大的宅子。所以，1900不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的;但是他一生都有音樂(lè)相伴快樂(lè)的生活，這是無(wú)限的，快樂(lè)而自在的生活才是無(wú)限的。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂(lè)才是無(wú)限的。
1900在郵輪上有自己的快樂(lè)，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂(lè)從來(lái)不是僅僅以空間的廣度來(lái)評(píng)判的，就如你有一筆錢(qián)，可以買(mǎi)大房子簡(jiǎn)裝修，也可以買(mǎi)小房子按照自己的意愿精裝修(當(dāng)然，精裝修的意義不是買(mǎi)一堆豪華家俱的堆砌)。1900選擇在一個(gè)相對(duì)狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界，安逸而愉快。而在我們看來(lái)，這樣的小小的快樂(lè)永遠(yuǎn)是“有病”的，就如我們?nèi)绻吹揭粋€(gè)人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)科學(xué)怪人，為他隨時(shí)可能的英年早逝而悲哀;如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。諸如此類(lèi)的事情還有很多，我們總是很自戀，常常看到他人沉浸于一些比較“獨(dú)特”的事物而不問(wèn)世事而感到“悲哀”，而對(duì)他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如1900那樣“找死”后，更是如此。其實(shí)，生活方式本來(lái)沒(méi)有定義，其實(shí)想想，1900在一艘船上就活的那么滋潤(rùn)，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說(shuō)、漫畫(huà)書(shū)就那么快活，我們這些號(hào)稱(chēng)精神健康，性格樂(lè)觀的人卻常常無(wú)名的不停嘮叨“真郁悶”，這時(shí)的我們是不是會(huì)突然感到一絲沮喪，而對(duì)宅男們有些羨慕，同時(shí)意識(shí)到，其實(shí)我們都不過(guò)是在自己的世界里有喜有樂(lè)的宅男。
海上鋼琴師觀后心得4
1900，為了音樂(lè)而生的干凈純粹的一個(gè)人，純凈的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開(kāi)。他生于船，長(zhǎng)于船，死于船。
“Forgive me， my friend， but I’m not getting off. 朋友，原諒我，我不下船了?！?/p>
我看見(jiàn)，他第一次遇見(jiàn)鋼琴的時(shí)候。他穿過(guò)禁止通行往高級(jí)區(qū)的門(mén)，隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,然后帥氣地拋出一句“fuck the regulation ”后來(lái)，他就和那架鋼琴融為一體了。
“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?那是上帝的鍵盤(pán)啊!”
1900始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的小世界，他的一生就像音樂(lè)一樣，有始有終。1900最終隨著船的炸毀結(jié)束了自己的生命。
他沒(méi)下船?？赡芊旁谖覀兩砩?，有些人會(huì)認(rèn)為自己被囚禁了大半生的孤獨(dú)日子終將逝去，有些人會(huì)認(rèn)為到陸上我會(huì)過(guò)得更好，有些人會(huì)認(rèn)為我要去找那個(gè)女孩。可能這就是我們和他之間的區(qū)別，一個(gè)是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇，這是一種堅(jiān)守，在面對(duì)外面風(fēng)華無(wú)限的花花世界，他堅(jiān)守住自己最為看重的東西，執(zhí)著著做著一個(gè)本真的自己。
1900 一個(gè)生而不平凡的人，他注定也會(huì)擁有與我們平凡人相違的結(jié)束。
海上鋼琴師觀后心得5
終于看完了《海上鋼琴師》。
1900把自己禁錮于自己的音樂(lè)中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活著的Virginian號(hào)豪華郵輪。
對(duì)于1900而言，音樂(lè)，是用來(lái)娛樂(lè)自己的——他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂(lè)和自己分離。
1900的存在很特別么?未必，他的生命因?yàn)闆](méi)有踏足過(guò)真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里。最適宜他生活的地方，是Virginian，一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，一個(gè)能夠讓1900這樣純粹且單純的音樂(lè)圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對(duì)于1900而言，太骯臟，太復(fù)雜了。
究竟是1900把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了1900這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博，1900看到了世界的盡頭。
影片中有兩個(gè)鏡頭很讓我感動(dòng)，一個(gè)是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另外一個(gè)則是單純的感動(dòng)——對(duì)一個(gè)膜拜音樂(lè)的人發(fā)自?xún)?nèi)心的由衷感動(dòng)。
當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類(lèi)鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的Virginian號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫 @是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式——幾乎是前無(wú)古人的處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。
很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Ma_問(wèn)及1900為何不愿意離開(kāi)Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂(lè)無(wú)從而生;城市太大，我們無(wú)從而生……
而另一個(gè)鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
還有一些細(xì)節(jié)化的東西。
影片的前半部流淌著明快和歡樂(lè)的音樂(lè)，而后半部則幾乎都是以那段1900唯一留在人間的那段短曲及其變奏——空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。
而影片另一個(gè)不得不說(shuō)到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會(huì)制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個(gè)傳統(tǒng)——我們所看到的Ma_的敘事時(shí)間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是Ma_所生活著的戰(zhàn)時(shí)亂世所帶給Ma_以及和Ma_生活在共同的時(shí)代背景下的那些蕓蕓眾生的心理——陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng)Ma_開(kāi)始回憶過(guò)去和1900在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從1900第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛(ài)情——無(wú)望無(wú)果的愛(ài)情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個(gè)姑娘出現(xiàn)的時(shí)候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900訥訥的看著那個(gè)被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開(kāi)嘴，妄圖說(shuō)些什么，繼而卻有無(wú)奈的閉上了嘴巴——用言談與人溝通，始終不如用音樂(lè)來(lái)得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是1900只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。
另外關(guān)于以爵士樂(lè)作為影片的主體音樂(lè)類(lèi)型。
爵士樂(lè)很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂(yōu)愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動(dòng)出充滿(mǎn)了對(duì)這個(gè)世界的嘲諷的音符。爵士樂(lè)的自由節(jié)奏全然破壞了過(guò)去那些傳統(tǒng)音樂(lè)的模式。如同1900自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無(wú)聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。
總之，很值得一看，很值得品味——音樂(lè)，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過(guò)1900比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。
記得，仔細(xì)的聆聽(tīng)影片的配樂(lè)哦。
海上鋼琴師觀后心得相關(guān)文章：
★ 2019《海上鋼琴師》電影觀后感心得優(yōu)秀范文5篇
海上鋼琴師觀后心得感悟高中范文5篇
