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      鋼琴家巴赫簡介

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      鋼琴家巴赫簡介

        “巴赫”這個名字一般是指約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach),偉大的“西方音樂之父”。今天學習啦小編就來告訴你鋼琴家巴赫簡介,歡迎閱讀。

        鋼琴家巴赫簡介

        約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(德語:Johann Sebastian Bach,1685.3.21-1750.7.28),巴洛克時期的德國作曲家,杰出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被普遍認為是音樂史上最重要的作曲家之一,并被尊稱為“西方近代音樂之父”,也是西方文化史上最重要的人物之一。

        巴赫出生于德國中部圖林根州小城艾森納赫的一個音樂世家,在有生之年是一位著名的宮廷樂長,在德國萊比錫圣多馬教堂度過了最后27年的時間。

        巴赫把西歐不同民族的音樂風格融為一體。他集意大利、法國和德國傳統(tǒng)音樂中的精華,曲盡其妙,珠聯(lián)璧合,天衣無縫。

        巴赫自己在一生中并未享有盛名,而且在死后五十年中就已被世人遺忘。但是在近一個半世紀中他的名氣卻在不斷地增長,一般認為他是西方音樂史中最偉大的兩三位作曲家之一,而且有些人認為他是其中最偉大的作曲家。

        鋼琴家巴赫人物評價

        卡拉揚曾經(jīng)說過:“每天清晨第一件事就是聆聽巴赫的音樂,這好似清泉流淌經(jīng)過心靈的音樂有助于我校正聽力。” 如果您是位音樂愛好者的話,不聽巴赫的音樂就好像錯過了整個巴洛克。

        巴赫的音樂如其人,清泉一般的音調(diào)總是含蓄地表達感情,當你在仔細分析其樂式時,感情也許在你還沒有反應過來時已經(jīng)到了你的心底。巴赫的音樂創(chuàng)作更是為后人做了鋪墊,就好像哲學家或數(shù)學家一般。當貝多芬第一次聽到巴赫的音樂時,他說:“這哪是小溪(Bach)啊,這明明是大海呀!”

        法國音樂評論家保羅·朗杜爾所言:“巴赫創(chuàng)作的目的并不是為后代人,甚至也不是為他那個時代的德國,他的抱負沒有越出他那個城市、甚至他那個教堂的范圍。每個星期他都只是在為下一個禮拜天而工作,準備一首新的作品,或修改一首舊的曲子;作品演出后,他就又把它放回書柜中去,從未考慮到拿來出版,甚至也未想到保存起來為自己使用。世上再也沒有一首杰作的構(gòu)思與實踐像這樣天真純樸了!”

        歌德有段對巴赫音樂的評論十分精辟:“就如永恒的和諧自身的對話,就如同上帝創(chuàng)造世界之前,在心中的流動,我好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官,而且我不需要用它們,內(nèi)在自有一股律動,源源而出。”

        德國大劇作家、政論家萊辛曾經(jīng)這樣講道:“天才即使不是生在極端貧困的階層,也是生在生活非常艱苦的階層里。”

        鋼琴家巴赫創(chuàng)作風格

        主題風格

        巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在,充滿了18世紀上半葉德國現(xiàn)實生活的氣息。他篤信宗教,是個路德教徒。他希望他的樂曲為教會服務,他

        的大多數(shù)作品都是宗教音樂。他的音樂體現(xiàn)了生活在18世紀德國普通市民的思想。他深受著生活給他帶來的痛苦,有豐富而深刻的生活感受,雖然他消極、屈服,但也還沒有看到改變生活的途徑。他覺得一個人必須有堅強的意志、崇高的信念、自我犧牲的精神。這就是巴赫在他的藝術(shù)中所反映的主要內(nèi)容。他的作品從不同角度、用不同的形象反映了十八世紀德國市民之間的這種人文主義的思想。

        他是最后一位偉大的宗教藝術(shù)家,他認為音樂是“贊頌上帝的和諧聲音”,贊頌上帝是人類生活的中心內(nèi)容。他的音樂最初就是從被稱作贊美詩的路德圣詠而產(chǎn)生的。通過旋律可以看出作曲家結(jié)合了當時流行的通俗之聲。在音樂形式上他無意創(chuàng)新,而是把現(xiàn)有的形式推上頂峰。

        巴赫的作品含有一定的哲學倫理的意義,但他的表現(xiàn)形式卻不是抽象的、教條的。相反,在他的作品中,哲學倫理思想是和抒情、寫景緊密結(jié)合的‘,他雖然不像亨德爾那樣大量運用造型手法,但是為了烘托一定的內(nèi)心情緒,巴赫也不避免借助于自然景物的描繪(如風吹、河流)。巴赫的音樂內(nèi)容的艦極性決定了他的音樂風格的版活性和綜合性。巴赫的聲樂風格和器樂風格之間沒有截然的區(qū)別,他創(chuàng)造了聲樂器樂綜合的新風格。

        聲樂作品

        他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品,其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中,巴赫作為一個虔誠的新教教徒,通過宗教音樂形式(受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等),抒發(fā)了對人類災難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。巴赫的聲樂作品中以康塔塔最為豐富多彩。巴赫的康塔塔一方面繼承了接近歌劇的世俗“康路塔”的傳統(tǒng),另一方面繼承了接近復調(diào)合唱的宗教康塔塔的傳統(tǒng),創(chuàng)造出一種聲樂器樂綜合的新型的康塔塔。它無論在內(nèi)容上和風格上都比舊的康塔塔要深刻、豐富多了。

        巴赫的康塔塔也有世俗與宗教之分。他的世俗康塔塔大半是為官場應酬的需要而寫的,歌詞大半是一些借古希臘神話小人物來對貴族歌功頌德的無聊詞句。但巴赫常常超越出歌詞酌范圍之外,或抓住個別不主要的字句,借題發(fā)揮,寫成一首生動有趣的音樂作品,例如《農(nóng)民康塔塔》。這首康塔塔由兩個農(nóng)民用撒克遜地方方言互相唱答,帶著很濃厚的民間談話的風趣。巴赫的宗教康塔塔是他長期經(jīng)常寫作的體裁,數(shù)量很多,幾乎占他全部音樂作品的半效。這些曲子的內(nèi)容深刻而豐富,表現(xiàn)方法亦非常多樣,而且不斷演變。最初巴赫以合唱式的康塔塔開始,后來他把康塔塔的范圍擴大了,寫了一些室內(nèi)性的獨唱康塔路也寫了各種不同形式康塔塔,純粹合唱的康塔塔反而寫得少。巴赫在他的宗教康塔塔中所用的形式也很多民他的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱都有他自己獨創(chuàng)的特點??邓瞧鳂泛吐晿肪C合的體氯器樂部分不是伴奏器樂部分用小合奏、大合奏或其他不同的樂器組織。

        和康塔塔一樣,巴赫的受難樂也是器樂聲樂的綜合體裁;巴赫根據(jù)表現(xiàn)不同階段的心理狀態(tài)的需免自由運用了聲樂和器樂酌各種不同的形式。巴赫利用彌撒的形式發(fā)展音樂概括的思維,創(chuàng)造了豐富的音樂形象,表達丁深刻酌思想感情。在這一點上他和亨德爾相似,他們都遠遠擺脫了當時歌劇藝術(shù)的局限性,但他們又返回了宗教音樂。這雖然是具體歷史條件所造成的必然結(jié)果,這種矛盾在巴赫的彌撒曲中表現(xiàn)得尤為嚴重。

        器樂作品

        巴赫的器樂以羽管鍵琴音樂為最重要。他的羽管鍵琴作品比起前人的以及他的同代人的作品來,在內(nèi)容、體裁和風格上都要豐富得多。巴赫在創(chuàng)作羽管鍵琴音樂的過程中,借鑒各方面的經(jīng)驗來豐富羽管鍵琴音樂的內(nèi)容、體裁和風格;例如他從風琴音樂中吸取了它的即興性和悲壯氣概,他又把來源于風琴古樂的復調(diào)形式在羽管鍵琴的特點的基礎上加以發(fā)展。他吸取了法國羽管鍵琴家的經(jīng)驗,寫丁舞曲組成的組曲;學習了意大利小提琴音樂風格和多·斯卡拉蒂的羽管鍵琴音樂風格,這種影響在他的變奏曲和《c小調(diào)幻想EQ》中最為顯著。

        巴赫的舞曲源自日常生活和歷史傳統(tǒng),他的音樂從來沒有脫離德國的音樂傳統(tǒng)?!镀骄射撉偾肥前秃赵?ldquo;純音樂”領域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品,《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴謹?shù)牡聡剿季S。另外,巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊作品,也都表達了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強烈的共鳴。


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