頭腔共鳴是聲樂發(fā)聲的一種方法，頭腔共鳴是沿襲了科學(xué)知識(shí)尚不發(fā)達(dá)的19世紀(jì)的聲樂術(shù)語，是一種練聲方法。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下頭腔共鳴的相關(guān)知識(shí)吧!

　　頭腔共鳴的發(fā)聲原理

　　人類能夠發(fā)出聲音，乃發(fā)聲器官和呼吸器官的協(xié)作下而成的。對(duì)于歌唱者而言，了解發(fā)聲原理及相關(guān)器官的結(jié)構(gòu)，對(duì)掌握某種聲色的發(fā)出是有很大幫助的。當(dāng)然我們不是生物學(xué)家，亦不是?？漆t(yī)生，對(duì)這方面不用作出太深入及過于學(xué)術(shù)性的闡述，但基本的認(rèn)識(shí)是必須的。

　　腰腹肌肉收縮使胸腔擴(kuò)張及橫隔膜上移→肺部空氣被擠出，通往氣道→空氣經(jīng)氣管通過聲門，振動(dòng)聲帶→因應(yīng)呼氣的緩急及聲帶調(diào)整的厚薄，發(fā)出抑揚(yáng)頓挫的聲音。

　　歌聲和說話均是發(fā)聲的結(jié)果，但二者有著本質(zhì)上的差異。大體而言，歌唱時(shí)發(fā)出是美化了的語言，比一般話音高、寬、響、遠(yuǎn)，持續(xù)時(shí)間亦較長。故相對(duì)而言，歌聲是比說話的聲音優(yōu)美和圓潤的。

　　呼吸」無人不曉，但不同的活動(dòng)便需要不同的呼吸方法，跑手若沒有適當(dāng)?shù)暮粑浜?，根本不可能完成馬拉松賽事。而歌唱當(dāng)然亦需講究呼吸方式及技巧。

　　「呼吸」是歌唱的基礎(chǔ)，亦是動(dòng)力的所在。沒有適當(dāng)?shù)臍庀⒅С?，根本不能真正〝唱出〞一字一句，然而不少人在歌唱的時(shí)候，總發(fā)現(xiàn)氣量不足(即所謂的「唔夠氣」)，唱較長樂句頓感力不從心，這就是未能有效運(yùn)用呼吸方法所致。我們先要明白，歌唱時(shí)的呼吸與平日說話時(shí)的呼吸是不盡相同的。

　　頭腔共鳴的歌唱條件

　　學(xué)習(xí)聲樂一個(gè)最基本但又常為人所忽略的原素就是音樂聽覺的培養(yǎng)。所謂音樂的聽覺包括兩個(gè)方面：

　　第一，音準(zhǔn) ----作為歌唱者，具備一個(gè)音準(zhǔn)的耳朵可以說是必不可少的。這一方面是指要懂得辨悉自己唱出d r m f等音是否正確無誤，另外亦包括對(duì)節(jié)奏、速度、聲音高低等的掌握。要知道，聽得準(zhǔn)才能唱得準(zhǔn)，是否唱得準(zhǔn)確又有賴音準(zhǔn)的耳朵去辨別，因此唱和聽是唇齒相依，不可分割的。不正確的發(fā)聲往往沿于不正確的聲音觀念，而我們每個(gè)人都擁相同的發(fā)聲結(jié)構(gòu)，故所謂「五音不全」者，很多也是因欠缺音準(zhǔn)的耳朵使然。

　　第二，音色 ---- 歌唱者要去揣摩抽象的聲樂藝術(shù)，個(gè)人的辨聲能力非常重要。諸如：發(fā)聲部位的高低、共鳴的多寡、呼吸的深淺、音質(zhì)的好壞等等，均有賴我們具音色辨聽力的耳朵去仔細(xì)聆聽的。這對(duì)外在樂音的辨別及自身聲音的分辨都有長足之效。歌唱家能像毫不費(fèi)勁地唱出那種純凈自然的靡靡之音，耳朵的功勞實(shí)在不可抹煞。

　　專業(yè)的歌唱者無論坐、臥、行、立都能演唱，甚至邊唱邊跳，載歌載舞，仍能游刃有余。這當(dāng)然是配合演出的需要(例如：歌劇、音樂劇)，但在非特定的設(shè)計(jì)及造型下，仍有一個(gè)基本的歌唱恣勢(shì) ---- 站立，雙腳張開如肩闊，重心微微向前;兩肩放松，雙臂自然垂下;頭直眼望前，上身自然挺直。

　　備唱時(shí)，面部肌肉不要緊張，下顎放松，吸氣及張開喉頭，口部張開較大，令胸、喉、口的空間更寬闊，使共鳴效果更佳。

　　整體上，歌唱者要顯得穩(wěn)重而積極，但切忌刻意夸大，必需以自然和舒適為度。而各種不良的恣勢(shì)，例如：側(cè)頭、縮肩、駝背、過份挺胸或其他無識(shí)的小動(dòng)作等等，不但有礙觀瞻，亦不利于歌唱，故必須誡除。

　　頭腔共鳴的發(fā)聲方法

　　頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時(shí)要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動(dòng)感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。

　　頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會(huì)，才能取得很好的效果。

　　還要注意的是，當(dāng)運(yùn)用民族唱法唱抒情高音的曲目時(shí)，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動(dòng)即可;如果運(yùn)用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時(shí)，聲波需要在鼻梁及周圍較大面積的骨面上振動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會(huì)疲勞，永遠(yuǎn)年輕。如果失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會(huì)縮短，而且聲音是十分不悅耳的。

　　“哭腔”則是表現(xiàn)憂傷、孤寂的情感的一種演唱方式。一般來說應(yīng)用于樂句開頭和結(jié)尾比較廣泛。

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