唱歌入門(mén)教學(xué)

　　剛學(xué)習(xí)唱歌的人不知道怎樣學(xué)唱歌?那么就讓小編我來(lái)教你們一些唱歌入門(mén)的基本教學(xué)方法吧!希望能對(duì)你有幫助!

　　唱歌發(fā)聲的基礎(chǔ)知識(shí)

　　一 概論

　　我國(guó)目前聲樂(lè)的形式和發(fā)展情況，在86年左右形成了三種唱法：美聲、民族、通俗唱法。

　　1、 美聲唱法：它是國(guó)外的聲樂(lè)藝術(shù)，17世紀(jì)由意大利歌劇逐漸形成的。它可以在很大的劇場(chǎng)演唱，而且不用電聲的麥克，直接穿透樂(lè)隊(duì)來(lái)演歌劇。這就要求在唱法上要非常的科學(xué)。世界各國(guó)都在學(xué)美聲唱法，而且公認(rèn)這種唱法非常的科學(xué)。三十年代和我國(guó)解放后，高等院校的聲樂(lè)教育主要是美聲。(合唱主要運(yùn)用美聲唱法)

　　2、 民族唱法：(一)來(lái)源：它是由傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸發(fā)展演變過(guò)來(lái)的。(1)是來(lái)源于中國(guó)戲曲和曲藝( 戲曲有三四百種，以唱、念、坐、打?yàn)樘攸c(diǎn)。曲藝又叫說(shuō)唱，是以說(shuō)和唱結(jié)合的敘述性的形式和特點(diǎn)。(2)是來(lái)源于民歌(它分為山歌、小調(diào)、號(hào)子。直接來(lái)自于民間，反映下層勞動(dòng)人民的生活。) (二)定義：在繼承和吸收傳統(tǒng)的戲曲、曲藝、民歌這三種唱法，借鑒美聲唱法的科學(xué)性的基礎(chǔ)上而形成的混聲唱法，以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，聲音更圓潤(rùn)、親切。

　　3、 通俗唱法：又叫流行音樂(lè)、流行唱法，是指通俗歌曲和流行歌曲所運(yùn)用的表演手段。演唱是主要使用中、低聲區(qū)，憑借麥克風(fēng)演唱。

　　二 姿勢(shì)、面部唱相、放松問(wèn)題

　　(一) 姿勢(shì)：頭正，眼睛平視，面部和頸部肌肉放松，下巴內(nèi)收。挺胸，略向前傾。兩肩、雙臂、手自然下垂，放松。肩膀向下、向后展開(kāi)，這樣有利于胸部的擴(kuò)展。背部的脊椎骨始終要有向上、下兩端延伸的感覺(jué)，即脊椎要立起來(lái)，但注意整個(gè)后背不要像鐵板一樣，那樣整個(gè)脊椎會(huì)僵硬，把用力點(diǎn)放在腰椎上，即把力氣用在腰椎上。兩腳自然分開(kāi)，或一前一后站穩(wěn)，腳底 要有向上充實(shí)的感覺(jué)。整個(gè)人處在即積極又放松的狀態(tài)。

　　(二) 面部唱相：眼睛有神，不要皺眉，臉是打開(kāi)的，面帶微笑，脖子到頭頂都是自然興奮的。雙唇自然放松，嘴型是在自己的基礎(chǔ)上以自然的微笑狀態(tài)打開(kāi)就夠了。

　　(三) 放松：是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。就是說(shuō)在歌唱狀態(tài)下放松(簡(jiǎn)單的說(shuō)，該放松的放松，不該放松的不要放松。) 放松并不等于松懈。(例如：塌胸、駝背、腳站不直等等。)

　　三 歌唱發(fā)聲的器官

　　包括呼吸器官(動(dòng)力)、發(fā)聲器官(振動(dòng)體)、共鳴器官(共鳴器)、吐字器官。

　　(一) 呼吸器官：包括口、鼻、咽、喉、支氣管、肺、胸腔及隔肌(橫膈膜)。

　　呼吸原理：胸腔有左右兩個(gè)肺(肺本身沒(méi)有擴(kuò)張和吸氣的能力)，胸腔里有十二對(duì)肋骨(上小下大)。橫膈膜在第五大片。它把胸腔和腹腔隔開(kāi)。吸氣時(shí)，空氣由口、鼻，經(jīng)咽、喉、氣管、支氣管進(jìn)入肺部。這時(shí)，肋骨擴(kuò)張，橫膈膜下降，整個(gè)胸腔向下伸展，容器增大。呼氣是，肋間肌肉放松，胸廓容積縮小。

　　(二)發(fā)聲器官：發(fā)聲器官由喉頭和聲帶組成。

　　喉頭：位于頸前正中部。上連舌骨，下接氣管。

　　聲帶：喉頭中間有兩片對(duì)稱(chēng)而有彈性的韌帶。氣息經(jīng)過(guò)氣門(mén)，擊起振動(dòng)，聲帶就閉合擋氣，發(fā)出聲音。聲帶在不發(fā)音的狀態(tài)下是張開(kāi)的，在發(fā)低音時(shí)半張，發(fā)高音時(shí)閉合。

　　(三) 共鳴器官：包括頭腔、胸腔、口腔。

　　頭腔：處于硬鄂以上，包括鼻腔、鼻咽腔、額竇、蝶竇。

　　胸腔：處于喉頭以下，包括氣管、胸腔等

　　口腔：中間部分，包括喉咽腔、口咽腔和口腔等

　　(四)吐字器官：包括唇、齒、舌、牙、喉、腭(軟腭和硬腭)。

　　四 呼 吸

　　日常生活的呼吸是一種自然生理運(yùn)動(dòng)，它是下意識(shí)進(jìn)行的，而歌唱的呼吸則是一種在自然呼吸的基礎(chǔ)上進(jìn)行的有控制的呼吸運(yùn)動(dòng)，是有意識(shí)的，這種呼吸運(yùn)動(dòng)要靠后天去培養(yǎng)，必須進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的訓(xùn)練，其目的是不僅要獲得大量吸入空氣的能力，而且要以一種有意識(shí)的控制力量呼出氣體，從而保證聲音的圓潤(rùn)流暢和統(tǒng)一純美。正確的呼吸方法是最終實(shí)現(xiàn)歌唱機(jī)能調(diào)節(jié)的必不可少的環(huán)節(jié)之一。正確的歌唱方法一定包含著正確的呼吸方法，呼吸是歌唱發(fā)生的動(dòng)力和基礎(chǔ)，沒(méi)有呼吸的歌唱只會(huì)是一紙空談。但對(duì)從來(lái)沒(méi)有進(jìn)行過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練的教師朋友要掌握正確的歌唱呼氣存在著困難。怎樣感受歌唱的吸氣?怎樣的吸氣是正確的?

　　胸腹式呼吸：借鑒美聲唱法。即橫膈膜和肋骨聯(lián)合呼吸。吸氣時(shí)，橫膈膜下降，肋骨向周邊擴(kuò)張。氣吸入丹田(即肚臍眼下兩指)。它合乎生理機(jī)能規(guī)律，有助于脊椎兩柱的擴(kuò)張，吸氣量比較充足，跟歌唱狀態(tài)能協(xié)調(diào)一致，得到全身唱的效果。

　　要求：吸氣動(dòng)作快，外部動(dòng)作小，動(dòng)作平穩(wěn)而輕巧。注意氣不要吸得太深、動(dòng)作太僵，這樣聲音容易發(fā)沉，發(fā)悶。) 體會(huì)睡覺(jué)時(shí)的吸氣。用的是胸腹式呼吸，胸式呼吸肯定失眠。

　　合唱的呼吸：

　　1、整體性的呼吸——即全體合唱隊(duì)員同時(shí)呼、同時(shí)吸、同時(shí)換氣，數(shù)十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸。

　　2、聲部性的呼吸——即以聲部為單位呼、吸、換氣，常用在復(fù)調(diào)作品中。

　　3、循環(huán)性的呼吸——即每個(gè)人根據(jù)自己的深淺長(zhǎng)短作不同時(shí)的呼、吸、換氣。整體聲音延連不斷，從而做出各種力度、速度、色彩的技巧變化。

　　五 微笑

　　微笑就是笑肌抬起來(lái)歌唱(一抬笑肌后，整個(gè)歌唱的通道縮短，整個(gè)聲音往前走，可以獲得聲音的明亮流暢，更容易獲高位置。)

　　注意：(嘴放松，不要與呼吸脫節(jié))(唱完歌后，感覺(jué)兩狹有點(diǎn)酸、累，那就對(duì)了。)

　　六 喉嚨(開(kāi) 喉 吸 氣)

　　歌唱發(fā)聲中，打開(kāi)喉嚨和喉頭位置的正確與穩(wěn)定是極為重要的。

　　(一)喉頭位置：將喉頭放在向下的吸氣位置，或深呼吸的位置上。(卡魯索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：打開(kāi)喉嚨只需依靠呼吸的一點(diǎn)力度，而不需要使人察覺(jué)到張大著嘴。)

　　(二)打開(kāi)喉嚨：指口、咽腔的打開(kāi)。即“半打哈欠”的狀態(tài)。打哈欠的要領(lǐng)：首先注意鼻、口同時(shí)吸氣，打開(kāi)喉嚨，氣從喉頭那下去頜關(guān)節(jié)向上打開(kāi)，下頜是松的，掛著的。抬上頜的同時(shí)，硬腭和軟腭抬起來(lái)并保持住。當(dāng)然，吸氣時(shí)，鼻腔是打開(kāi)并保持住的，舌位和嘴唇放松，是積極的從里面帶動(dòng)外面打開(kāi)。

　　越 到 高 音 ， 喉 頭 更 通 暢。

　　七 通 道

　　在歌唱訓(xùn)練中，我們經(jīng)常使用的是“U”通道。即后通道、全通道(用比喻來(lái)講，就是在耳朵后邊，褲線(xiàn)的后邊)

　　“U”通道的好處：(1)上下比較通暢。(2)聲音容易進(jìn)入頭聲。(3)氣息跟頭聲下邊容易連成一條線(xiàn)。

　　金鐵霖教授曾經(jīng)將歌唱的通道比喻成高速公路。引用他的話(huà)說(shuō)：如果路修不直，修不平。則汽車(chē)走不順走不快。反之路不平，又窄又堵塞，好車(chē)也開(kāi)不快，也很難到達(dá)目的地。

　　八 歌唱的共鳴

　　聲帶振出的聲音叫做基音?；粼诠缠Q腔內(nèi)產(chǎn)生的共振作用，稱(chēng)為共鳴。歌唱時(shí)的共鳴有以下幾種：

　　(一)口腔共鳴：口腔自然地打開(kāi)，面帶微笑，下額自然放下，上腭有上提的感覺(jué)。這種共鳴效果明亮、靠前，易于和頭腔取得聯(lián)系，并可減少喉咽部的負(fù)擔(dān)，進(jìn)而起到保護(hù)聲帶的作用。(點(diǎn)在硬腭前部)

　　(二)頭腔共鳴：在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在硬腭的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)一些，軟腭也隨之上抬，讓口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，猶如打哈欠或打噴嚏的準(zhǔn)備動(dòng)作，使聲波能沿著上腭骨傳送到鼻咽腔、鼻腔和頭腔各竇處。這種共鳴效果清脆、豐滿(mǎn)。但要注意防止氣息直接從鼻腔里送出，造成鼻音。(點(diǎn)在硬腭后部，即軟腭小舌頭上)

　　(三)胸腔共鳴：咽喉作半打哈欠狀態(tài)，上胸稍有下榻的感覺(jué)，把聲波在硬腭上的反射點(diǎn)移動(dòng)到下牙背上，猶如把聲音唱到胸部去一樣。這種共鳴效果寬厚、結(jié)實(shí)。要注意防止聲音故意下壓，咽喉肌肉緊張，造成喉音。(點(diǎn)在下牙背上)

　　九、氣息和位置的問(wèn)題

　　(一)聲音與氣息支點(diǎn)分開(kāi)，成反向走法。既位置越高，氣息越深(點(diǎn)越下)。

　　(二)聲音在前，人在后(人重心在后，腰椎有力，后背不能發(fā)僵，肩膀向下向后，利于胸腔打開(kāi)和人的擴(kuò)展。)

　　十 起 音 和 音 域

　　(一)起音的要求：打開(kāi)喉嚨形成的“音管”至起音的動(dòng)作必須是平滑的進(jìn)行的

　　注意：以開(kāi)喉吸氣為前提，嘴唇放松，以點(diǎn)帶面(哼鳴的高位置)，一發(fā)音就往里吸。

　　(二)音域：為使三個(gè)聲區(qū)都具有頭生色彩，以均勻而統(tǒng)一的音域?yàn)楦璩闹骶€(xiàn)，用掩蓋、變圓的聲音是獲得高位置聲音所必不可少的主要條件。(在練習(xí)中，先用假聲來(lái)體會(huì)高位置即哼鳴的感覺(jué)，然后在同一位置上加入真聲的混合唱，或用單叫法練習(xí)體會(huì)。)

　　總之，合唱發(fā)聲訓(xùn)練最基本的要求：齊、準(zhǔn)、合。

　　唱歌發(fā)聲的基礎(chǔ)知識(shí)

　　1、吸氣

　　用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來(lái)，腹部方面，橫膈膜逐漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴(kuò)張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。

　　2、吐氣

　　唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車(chē)打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題，要保持住氣息，就必須在唱的過(guò)程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過(guò)程中，要注意呼吸僵硬的感覺(jué)

　　3、兩腳一前一后稍分開(kāi)，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。

　　4、面部，眼神要自然生動(dòng)，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶(hù)，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些，不要瞇起眼，虛著唱歌。

　　5、嘴巴是歌唱的喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開(kāi)，放得松，切記緊咬牙關(guān)。

　　6、還有歌唱時(shí)下頜收回，正確的感覺(jué)應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線(xiàn)，脖子和后背、腰部連成一線(xiàn)，這樣才使氣息暢通無(wú)阻。

　　7、演唱時(shí)可根據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方，切忌矯揉造作，畫(huà)蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，注意臀部不要坐滿(mǎn)整個(gè)凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開(kāi)，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交叉疊起。

　　學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)。由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè)，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂(lè)界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì)唱歌”之說(shuō)，說(shuō)明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。

　　歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸是不大一樣的。在日常生活中，人們通過(guò)說(shuō)話(huà)交流思想感情，因?yàn)橐话憔嚯x較近時(shí)所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠(yuǎn)，而且我們說(shuō)話(huà)連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽(tīng)的。歌唱時(shí)面對(duì)的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個(gè)角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有長(zhǎng)時(shí)間歌唱的能力，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡(jiǎn)單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，它是一項(xiàng)技術(shù)性問(wèn)題，是后天訓(xùn)練出來(lái)的。

　　唱歌入門(mén)基礎(chǔ)知識(shí)的五種發(fā)音

　　1、顫音

　　顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類(lèi)。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛(ài)用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(zhǎng);而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類(lèi)似羊叫的小抖音。

　　2、氣聲

　　在發(fā)生時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

　　3、哭腔

　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖Γ膊豢捎玫奶珵E。

　　4、挑音

　　挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過(guò)一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個(gè)幅度很大的挑音。

　　5、噎音

　　噎音是一種在喉間發(fā)出的類(lèi)似哽咽的聲音，港臺(tái)歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因?yàn)樗母杪曋?ldquo;噎音”，“哭腔”特別多。