關(guān)于混響的小貼士

　　混音就像是一種能把所有東西粘起來的膠水，并且同時還能保證兩個東西之間有一定合適的間距。你所錄的東西就像是一個三次元的聲音空間，讓你感覺你是在這個空間里面，聽著這些平衡分布的樂器。下面學習啦小編就為您介紹一些與混響相關(guān)的小貼士，以供參考。

　　好了你現(xiàn)在都應該知道主要的幾種混響模式是怎么工作的了。接下來的文章會告訴你一些實用性的小技巧，好讓你能把東西混得好聽些。

　　混響小貼士：啥都別用

　　你可以嘗試在一些樂器中啥效果都不加。這會讓這首歌與其他的歌形成對比。你也可以用特殊的方式把一個solo樂器放在特別前的位置。

　　混響小貼士：在人聲上用門混響(Gated Reverb)

　　把門混響用在人聲上是很好玩的。在Kings of Leon樂隊的“On Call“這首歌上就用了這個效果。他的聲音在歌唱時很豐滿但是每一次他停下來的時候都斷得很突然。

　　你用效果器粘到門混響上，然后把聲源側(cè)鏈到” Gated Reverb “上。

　　這樣的話，無論歌手什么時候在唱得時候，“門“就打開得時候會讓混響加進來，但是當聲音水平低于門限的閾值時候，聲音水平就會立刻下降。這種門混響常見于鼓的混音中。

　　混響小貼士：讓一切變得更宏大

　　可以在Big Hall或者Cathedral模式下通過automation，也就是參數(shù)自動化來調(diào)整混響的效果，做一些小實驗也是挺有樂趣的，無論你選的是軍鼓還是什么，都會聽起來很大氣，像Sigur Ros一樣。我認為這個現(xiàn)場用起來會很奇妙，在最后的音樂中給觀眾帶來巨大的沖擊力。

　　混響小貼士：巧用反向混響

　　你一定聽說過經(jīng)典的反向混響(reverse reverb)效果了吧? 就是結(jié)尾尾巴會平滑進入到一斷人聲中或者一個鼓里。一個不同的方法是在不同的軌里錄一個無窮衰減的混音然后再反轉(zhuǎn)它。

　　比如說你在樂曲中間部分有一個緩慢的停頓，并且是以一個軍鼓音結(jié)束，那么你可以在另一軌，錄下另一個軍鼓音-被設(shè)置好的-混響鼓拍環(huán)境出現(xiàn)在中止的前面。

　　然后你就可以把這個錄下來的段落反轉(zhuǎn)它放進原來混音里，然后你就得到了一個略為奇特，并添加效果強烈的cathedral混響，衰退聲效。

　　混響小貼士：聲像擺放

　　在單聲道的聲源上使用單聲道的混響，在混音的時候把它們的聲像調(diào)節(jié)到到不同的位置(Pan)，會讓你得到不同的效果。

　　混響小貼士：在干/濕音之間加入“空間感”

　　選用一個標準的房間模式，調(diào)整預延時(pre-delay)來增加一些空間效果，把它調(diào)大一些但不至于說“逗留“太長。例如人聲來說，pre-delay調(diào)到80ms，得到大量混響的同時人聲不靠后。

　　混響小貼士：只用100%濕信號

　　把你的鼓加上cathedral模式然后單獨用aux的pre-fader打開它。這樣你所聽到的是加了效果的音色，而非原來聲音的信號。可以在音樂理加上很cool的漸進效果。尤其是你在真實演奏的鼓組里加入這樣的變化。

　　混響小貼士：大雜燴

　　你可以試下在同一個聲音里用上不同的混響模式 (Plate或者chamber)，也會有意想不到的效果。

　　混響小貼士：添加其他的效果

　　你可以嘗試把其他的效果加到混音上。例如失真，相位或者你能想到的其他東西。

　　混響小貼士：用“真的”混響

　　放棄你所有的插件并用上真的房間把。Silophone是個很好玩的網(wǎng)站。把你的音樂片段上傳到Silophone,上，一個舊的稻草儲藏倉現(xiàn)在變成了一個“做你自己的聲場”這樣的房間。你可以上傳你的音樂然后音樂會在倉庫里面播放，最后錄下來再發(fā)送回給你。

　　接下來小編在為您介紹混響不同的幾種空間模式

　　有不同的幾種空間模式(Room Mode)讓你選擇。這是一些比較常見的類型： Room、Hall、 Chamber、Spring、Plate和Convolution。 在現(xiàn)在，我們可以通過數(shù)字模擬器來進行對這些效果的模擬，而且這些被程序設(shè)定好的空間模式還蠻真實的。讓我們來看看。

　　Room – 這些類型是模擬那些在某種房間里錄制的情況。無論參數(shù)寫的是大空間還是空間，它們一般都是模擬那些空間比較小的房子里的Hall/Chamber之類的情況。

　　Hall - 豐滿，溫暖和響亮這些都是可以用來形容Hall mode的。它們都是模擬中型的大廳，教堂又或者音樂廳。

　　Plate - 對于筆者來說會喜歡把Plate——也就是板式混響，用于人聲上。如果是現(xiàn)場的話，我會用得更多，但我用它的原因在于它不會對人聲破壞太多。當你在用Plate的時候你就像是把聲音傳送到一個金屬片上并前后震動。這些震動被拾取之后傳送回音頻信號。Plate聽起來光亮和干凈，所以很適合于人聲上。

　　Spring – 即彈簧混響，一般用于電吉他音箱中。關(guān)于此混響，音樂人攻略網(wǎng)站此前有詳細的介紹——揭開音箱混響的神秘面紗

　　Chamber – 在過去，錄音室都會搭建一個所謂的“回響室(echo chamber)“來制造混響。在那些房間里它們用音頻信號把所有音像都聯(lián)合起來來增強回響效果。那些信號，無論是吉他，人聲還是任何別的從音箱里蹦出來的聲音，都會被放置好位置的麥克風來錄制它們的混響。

　　Convolution – 這是一種允許數(shù)字模擬來模擬出真實的3d空間。如果你熟悉 Logic’s Sound Designer，那么你一定聽說過 convolution reverb。 為了獲取房間的特點，一個“脈沖”聲音會被放在真實的空間里發(fā)聲，例如交響樂廳或教堂，然后錄制進電腦里去。這些脈沖聲音允許電腦通過這些脈沖聲來模仿出這個房間。這可以說是最好的一種數(shù)字空間模擬生成器了。

　　混響是一個無窮無盡值得深思熟慮的一種“樂器”。每個人都有其認為最好的方法去運用混音(其實說到底他們都給你來一句具體情況具體分析，這就是他們所謂的最好的方法)。但是通常都能把一首歌弄的很好/糟糕，“空間”太多的話你根本聽不到任何東西;太少的話，整個音樂聽起來又毫無生機。

　　所以在混音時，你必須小心各種空間類效果地應用。混響的“水”很深，多多實驗，相信你定能發(fā)現(xiàn)其中的奧妙之處。