吹笛子的換氣方法和技巧是什么
吹笛子最重要的就是換氣，在學(xué)習(xí)的時候，要掌握好換氣的方法和技巧。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了吹笛子換氣方法，供你閱讀參考。
吹笛子換氣方法一：長音與旋律循環(huán)換氣
此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無法學(xué)會。
循環(huán)換氣法比較難學(xué)，在初練時，除刻苦學(xué)練之外，還要細(xì)心尋找規(guī)律和突破點，循環(huán)換氣究竟難在何處?
表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進(jìn)一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當(dāng)然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。
長音循環(huán)換氣在練習(xí)時，首先將舌頭(舌根)往內(nèi)(后)收縮，使喉腔形成發(fā)“歐”音時的形態(tài)。當(dāng)你發(fā)出這個音后，下顎必然會向外(下)擴(kuò)張，喉腔也隨之?dāng)U大，口腔內(nèi)的空間圓而大。在呼吸的運(yùn)用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當(dāng)你即將吹完一口氣時(約留三分之一左右)，就將舌頭(舌根)往后收，把氣存入喉腔(下顎)處，要盡量增大氣在喉腔的儲存量，然后用鼻迅速吸氣(吸氣時小腹往里收，把氣往上提)。記住，在與鼻吸氣的同時，下顎往上收縮(舌頭自然向前伸去)，使儲存的氣根據(jù)樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當(dāng)?shù)诙跉馕M(jìn)之后，應(yīng)迅速接上去，這樣反復(fù)循環(huán)就可使笛音不斷。
開始練習(xí)時，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個音(即平吹)，待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進(jìn)行練習(xí)。
練習(xí)可分以下三步：
第一步：先練習(xí)儲氣和呼氣。先用下顎儲存氣的呼出，把笛子吹響。方法是：
1、舌根往內(nèi)(后)收縮，形成發(fā)“歐”字音的形態(tài)，把氣儲滿下顎部。
2、下顎往上收縮(舌頭自然向前伸)把儲存的氣排壓呼出，此時最重要之點就是保持住吹笛時的口形，風(fēng)門不能變化，不能抖動。否則，笛子就無法吹響。音吹得越長、越響越好。
第二步：在第一步完成的基礎(chǔ)上，加用鼻子吸氣。這里要注意：
1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習(xí)，不要急于去連續(xù)進(jìn)行。
2、一定要在呼(吹)氣的同時用鼻吸氣(即口呼鼻吸同時進(jìn)行)，這一步比較困難，但只要第一步打好了基礎(chǔ)，也是容易掌握的。
第三步循環(huán)不斷地連續(xù)練習(xí)，練習(xí)這一步時的關(guān)鍵在于從鼻子吸進(jìn)氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。這時，鼻子和嘴需要一個連接轉(zhuǎn)換過程。變在這個轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個斷續(xù)的痕跡，這是初學(xué)者普遍遇到的難題。要解決這個難題，在日常練習(xí)時一定要注意：
1、全身不要過于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識地放松弛一些。
2、加強(qiáng)小腹(丹田)的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。
3、初練時，每到口吹鼻吸兩動作轉(zhuǎn)換這際，可將氣息縮小，使音弱下來，慢慢地去完成轉(zhuǎn)換過程。
4、在兩動作(吸與呼)轉(zhuǎn)換過程中，頭部和上體盡量不要幌動，應(yīng)保持平穩(wěn)。
只要注意到這幾方面，細(xì)心摸索練習(xí)，就可以很快突破這一關(guān)的。平日最好在笛子上練習(xí)，但在沒有笛子的情況下，也可以進(jìn)行練習(xí)。方法是：
1、把某一只手(左右都可以)抬起，手心對著風(fēng)門(嘴)練習(xí)換氣，依靠手心的感覺，來測量你我氣是否集中，有無中斷。
2、用循環(huán)換氣方法來練習(xí)吹燈(蠟燭)要使燈火擺動，但不能使它熄滅，來測量你的運(yùn)氣是否連貫、均勻。
3、民間藝人過去練習(xí)嗩吶的鼓腮換氣法時，常用一節(jié)空心小棒，插入水中練吹，使水泡不停斷地翻滾來練習(xí)吹、吸兩動作的連續(xù)轉(zhuǎn)換。這一方法雖不太適用于笛子，(因為在吹笛子時，要時常改變用氣的力度、角度和口形)，但用來練習(xí)呼吸動作也還是可取的。
在練習(xí)過程中，可逐步將嘴與目的物(燈或手)的距離由近漸遠(yuǎn)地拉開，以測量你的氣量是否增加。在練習(xí)和運(yùn)用這一技巧時，總括起來應(yīng)注意以下幾點：
1、吸氣的動作要迅速。
2、第二口氣接上去時，一定要連貫均勻，不可時多時少，時緩時急。
3、在吹奏時，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地擴(kuò)大，以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。
5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動。
6、為使笛音柔細(xì)動聽，而且便于換氣，遇到長音時，可加用本位或下位虛顫音(即指震音)相助。
笛子運(yùn)用循環(huán)換氣的代表曲目有《鷓鴣飛》(趙松庭作曲，記住不是陸春齡老師的那個版本，陸老屬于南派笛風(fēng)，不用循環(huán)換氣的)、《三五七》(趙松庭改編)、《幽蘭逢春》(趙松庭、曹星創(chuàng)作)。
吹笛子換氣方法二：雙吐循環(huán)換氣
雙吐循環(huán)換氣，一說為是四十多年前的1966年，由當(dāng)時的內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校學(xué)生馬世新開始練習(xí)，1971年在其笛子獨奏曲中使用的技法。近十幾年來一些演奏家發(fā)展運(yùn)用的，它難于長音特環(huán)換氣。但又不及長音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。
在吹奏單吐、三吐時，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進(jìn)行，而在吹奏雙吐時，是不能搶氣的。過去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時間來換氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。雙吐循環(huán)換氣的發(fā)展就解決了這一難題。
雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學(xué)。現(xiàn)分述如下：
第一種是前音換氣法。所謂前音換氣法，就是在“吐庫”的第一個吐字的位置上換氣。在換氣時那個吐字發(fā)音，應(yīng)變成“普”字發(fā)音。“普”音是利用下頜的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。在此普字沖發(fā)的同時，鼻子吸氣并很快轉(zhuǎn)換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。
第二種是后音換氣法。所謂后音換氣法，就是在“吐庫”的“庫”字音的位置上來換氣。其方法同第一種一樣，只不過庫字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。
它們的練習(xí)方法如下：
(1)循環(huán)換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。
(2)用下頜(喉腔)處的儲存氣先吹響笛音，它于吹奏長音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個吐奏音?？谛伟l(fā)音的“普”或“虎”要首先進(jìn)行單吹練習(xí)，能把音吹響，吹結(jié)實。這里要注意“普”“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。
(3)當(dāng)“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時，接著就練習(xí)舌頭的連貫動作，把“普”或“虎”與“庫”連結(jié)起來練習(xí)。前音換氣是，當(dāng)舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫”字音。這樣就把“普”與“庫”連起來形成雙吐。而后音換氣則是當(dāng)“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速沖壓出“虎”音的同時搶吸，并準(zhǔn)確無誤地再接發(fā)“吐庫”演奏下去。
(4)特別注意的是，在練習(xí)過程中，每發(fā)“普”或“虎”音的同時，一定要用鼻急速而靈巧地?fù)屛豢跉?。雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。它比長音循環(huán)換氣時，要求吸氣與呼氣(下顎壓出的氣)動作更快而敏捷。
(5)由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。
(6)先從第三、四兩孔的中音區(qū)練起，逐漸擴(kuò)大音區(qū)。
(7)以上練習(xí)達(dá)到要求時，即可進(jìn)行同音的雙吐?lián)Q氣練習(xí)。
笛子運(yùn)用雙吐循環(huán)換氣的代表曲目有《綠洲》、《無窮動》等。
吹笛子換氣方法三：循環(huán)換氣法
中國笛子開孔貼膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一種笛子，這是在我國有許多嗩吶吹奏家，都能使氣息不間斷地進(jìn)行吹奏，獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創(chuàng)造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。
約在1957年間，笛子演奏家趙松庭先生，把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運(yùn)用在笛子上，定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，當(dāng)?shù)谝豢跉饧磳⒋低曛H(約留三分之一左右)，將余氣存入兩腮，使兩腮鼓起(比吹嗩吶時鼓得小些)，然后用鼻吸氣，與此同時，將兩腮漸漸收縮，用儲存在兩腮的氣吹奏笛子，直到接上第二口氣時，又繼續(xù)吹奏。這樣一反一復(fù)，使笛音保持延續(xù)不斷。這種鼓腮換氣法，雖可解決笛子上的特長音演奏，但卻因在以下缺點，所以效果不很理想：
1、因要鼓起兩腮，就會引起口形的變化，進(jìn)而影響笛子的音色和音量。
2、鼓起兩腮，不但吹起來很費(fèi)勁，同時也不雅觀，容易引起觀眾為吹奏者擔(dān)心，分散觀眾的注意力，影響樂曲的演奏效果。
3、氣的儲存量小，強(qiáng)度較差，往往不能吹奏高強(qiáng)的特長音和大段樂曲，易使笛音中斷。
這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通過研究和實踐找到了如下原因：
1、因為嗩吶是雙簧管樂器，它是用嘴包住扁圓形的哨子，用氣息去吹，使哨子振動發(fā)音。也就是說，只要有氣基本上就可以吹響。所以當(dāng)你鼓腮之后口形外表雖已變化，但并不影響嘴里(口腔內(nèi))的吹奏形態(tài)。笛子是吹孔樂器，它是靠“風(fēng)門”，將氣息恰當(dāng)?shù)厮腿氪悼锥l(fā)音。所以當(dāng)兩腮鼓起之后，口形就不能保持原樣。風(fēng)門就要引起變化，故笛子也就不能正常發(fā)音。
2、嗩吶上大多還有一個檔片，這個檔片可以幫助嘴的控制，在鼓腮之后，雙唇有力地頂住檔片，這就大大增加了兩腮的壓縮(控制)力量。也就有力地增大了氣的儲存和排氣時的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個檔片。
五十年代末，演奏家們在原鼓腮換氣(特長音演奏)的基礎(chǔ)上，通過反復(fù)琢磨，練習(xí)和演奏實踐，使這一技巧更加充實、完整和規(guī)范并把這一技巧定名為-----“循環(huán)換氣”法和從理論上作了文字總結(jié)，于1962、1963年，先后兩次在《解放軍歌曲》上發(fā)表。
這種“循環(huán)換氣”法，解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題：
1、可以使吹奏中的口形不產(chǎn)生任何變化;
2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。
3、擴(kuò)大了氣的儲存量，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。循環(huán)換氣法有三種，第一種為長音循環(huán)換氣，第二種為旋律循環(huán)換氣，第三種為雙吐循環(huán)換氣。
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