小獨笛，佤族豎吹樂器。佤語稱“瓦格洛”、“蔚利”或“住”。同樣是笛子，除了能橫著吹，還能豎著吹。下面學習啦小編整理了笛子豎著吹的方法，供你閱讀參考。

　　吹豎笛的方法：小獨笛的音色特征

　　1)佤族小獨笛的多個調(diào)性音色特征

　　中國民族樂器大家庭中，由于佤族小獨笛具有獨特的發(fā)音原理和制作方式，因而，具有多個調(diào)性音色特征。眾所周知，佤族小獨笛是以竹管制作并與氣鳴發(fā)聲原理相結合的樂器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡便，佤族小獨笛可以按照樂音體系十二平均律各音名的結構，制作出十二支以上調(diào)性不同、大小不一的竹笛。各種不同調(diào)性的竹笛，具有著不同的音色特征。

　　2)佤族小獨笛的“貼膜變聲”音色特征

　　佤族小獨笛進入了“貼膜變聲”時期。所謂“貼膜變聲”，即在竹笛的吹孔與指音孔之間開一個膜孔，貼上蘆葦管內(nèi)壁的一層薄膜，使竹笛發(fā)出的音色清脆、明亮，并且使竹笛的音量也得以增強。竹笛演奏者正確地選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊，是掌握竹笛“貼膜變聲”音色特征的關鍵。

　　3)由演奏控制的音色特征

　　奏控制的音色特征，即竹笛演奏者在吹奏過程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態(tài)不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發(fā)出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對提高竹笛的藝術表現(xiàn)力具有十分重要的意義和作用。

　　吹豎笛的方法：小獨笛的吹奏方法

　　主要依靠舌根收縮，喉咽腔打開使口腔、咽喉容積增大，含氣量增多。

　　(1)含氣。

　　(2)擠音。將口腔、咽腔里含的氣通過舌根向前上方的推力以及下頜的上拉力使口腔容積減小，氣壓增大，口腔、咽腔里含的氣就被擠出(這一環(huán)節(jié)是尤其重要，舌根前推與下頜上提的力是發(fā)音的關鍵)。解剖學的常識告訴我們，頜舌肌、莖突肌的收縮使舌根向上方運動，頜舌肌收縮，使舌根向口腔前部運動。這兩組運動使口腔的容積積極迅速減小，從而口腔內(nèi)氣體壓強增大，形成擠氣的原動力。當擠出的氣經(jīng)過有控制的風門時，倘若氣的角度、風門、口勁協(xié)調(diào)得當，便可以獲得類似于吹氣的效果，使小獨笛發(fā)音。

　　(3)吸氣。由于擠氣與吸氣的動作屬于不同的肌肉群運動，這種互相獨立的運動功能使我們完全可以在擠音的時候，讓吸氣肌肉群同時“開展工作”。解剖學告訴我們：吸氣肌肉群包括胸鎖乳突肌、前斜角肌、后斜角肌、胸小肌、前鋸肌、上后鋸肌、胸大肌及提肋肌等幾部分。它們協(xié)調(diào)運動的作用是使肋骨分別提高或轉動，以擴大胸腔的容積，肺葉得以擴張，肺部氣壓減低，在大氣壓的作用下，體外空氣順利地通過鼻吸入。

　　(4)續(xù)吹。當相對軟短暫的吸氣動作結束后，下一個連續(xù)的動作便是打開會厭與軟顎。續(xù)吹的關鍵是減少擠音、吹音銜接時產(chǎn)生的不可避免的痕跡。即盡可能地減少擠氣與吹氣時口風的角度、速度、口勁以及口形的變化。續(xù)吹之后，便進入了下一次換氣的準備。準備、閉咽與擠音、吸氣、續(xù)吹4個動作的連續(xù)進行，循環(huán)換氣便得以不斷延續(xù)。

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