二胡如何定調(diào)_二胡定調(diào)的方法(2)
二胡發(fā)音的演奏方法
正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術(shù)等等。
怎樣才能在二胡上演奏出優(yōu)美純凈的聲音呢?首先要求二胡演奏者熟練地掌握一種正確的演奏方法;其次是要求演奏者內(nèi)心建立起一種明確的音色概念，也就是說要建立起一種良好的內(nèi)心聽覺;還有一點是要求演奏者在演奏中能做到生理和心理上的自然、放松。當然要在二胡上演奏出優(yōu)美純凈的聲音，還有其他一些因素，但主要的是上面三種。
正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術(shù)等等。筆者認為，不管我們采用何種演奏方法，只要我們在演奏二胡時所采用的是一種自然、放松、不費力的演奏方法，并能在二胡上演奏出符合科學振動原理的純正優(yōu)美的聲音，這就是一種科學的、正確的、好的演奏方法。至于在演奏二胡時左、右手的演奏姿勢、演奏動作，我們不應該也不可能強求每一位演奏者都一樣。因為每個人手的大小不一樣、肢體的比例也不一樣，所以也不可能有一個統(tǒng)一的左、右手的演奏姿勢和演奏動作。
良好的內(nèi)心聽覺是指演奏者內(nèi)心對優(yōu)美純凈的聲音要有明確的概念，也就是說演奏者對各種不同的音色，包括同一樂器上所發(fā)出的不同音色要有一種毫不含糊的分辨能力。那么，怎樣才能獲得這種對不同音色的細微差別的分辨能力呢?這里很重要的一點是要經(jīng)常欣賞各類優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家的演奏和演唱或他們演奏和演唱的錄音，并且要對這些優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的聲音進行經(jīng)常的分析和比較，從而來不斷提高自己的欣賞、分析能力，建立起一種良好的內(nèi)心聽覺。在此同時，我們要做到不去聽那些發(fā)音質(zhì)量很差的音樂演奏和歌唱，這一點也非常重要。大家應該都知道“近朱者赤，近墨者黑”的道理。只有這樣經(jīng)常欣賞、分析、比較各類優(yōu)秀的器樂演奏家和歌唱家演奏和演唱的音樂，我們才能慢慢地建立起良好的內(nèi)心聽覺。如沒有良好的內(nèi)心聽覺，我們就無法在二胡上演奏出真正優(yōu)美動聽的聲音。
要在演奏中克服任何生理上和心理上的緊張，我們必須采用一種科學的演奏方法和訓練方法，并且在經(jīng)過千百次有意識的生理和心理上自然、放松的訓練，然后才有可能最終做到生理和心理上的下意識的放松。
二胡演奏者控制音準的方法
二胡演奏時要做到拉準音，必須確?？障乙舻臏蚀_。首先是調(diào)好純五度的空弦音，然后用手指按琴弦上任何把位的音，內(nèi)外弦所發(fā)出的音響也應該是純五度。如果空弦音準確，而高把位的純五度偏大或偏小主要有兩種原因;一是內(nèi)外弦不是配套琴弦，則必須更換其中某一根弦以求統(tǒng)一。二是內(nèi)外弦從千斤到調(diào)弦軸部分與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時必須重新調(diào)整至一致為止。
二胡跳把的時候，音準最難掌握。掌握跳把時的準確音位，看上去似乎很難，實際上只要弄清泛音的位置與所換把位之間的關(guān)系，問題還是不難解決的。掌握弦上的幾個泛音點，是保證換把或跳把時音準的關(guān)鍵：二分之一處的第一泛音，比空弦音高八度;上三分之一及下三分之一處的第二泛音，比空弦音高十二度;上四分之一及下四分之一的泛音，比空弦音高十五度(兩個八度)。其中二分之一處的第一泛音尤其重要，應用的機會也最多，例如劉天華先生的《病中吟》、《月夜》、《良宵》、《光明行》中的跳把，都需要借助這個泛音。 進行嚴格的聽覺訓練
首先，進行嚴格的聽覺訓練，由培養(yǎng)“音程感受力”即控制各音之間的音程關(guān)系和對音高差異的辨別力開始。 訓練聽覺時應借助如鋼琴、電子琴和風琴等有固定音高的樂器來進行。
其次，演奏者平時練習二胡時，必須進行準確的按音音高、及音程關(guān)系的訓練，只有這樣才能提高聽覺的敏銳性和控制音準的能力。練習時應該以各調(diào)的五聲音階、七聲音階和琶音為主，更好的控制音的準確度。遇到較大幅度的跳把和半音階時，要耐心地進行逐個音的反復練習，找準各音之間的指距(音程)關(guān)系，更好的控制音高。從確立音準概念到能夠準確地控制音高，需要反復的練習，只有如此，才能逐步增強聽覺的敏銳感受力。
特別對于聽覺不太敏銳的演奏者來說，是一個長期而又艱苦的訓練過程，必須循序漸進地進行，才能從根本上解決問題。
保持良好的手型
良好的手型是保證音準的先決條件，要求應該是掌心懸空，各手指之間應有小的間隙并疏松自然，各指關(guān)節(jié)自然彎曲。虎口持琴桿的高低應根據(jù)每個人的生理條件而定。手指過長的演奏者，可采用適當放寬千斤與琴桿間的橫距，而手指過短的演奏者則相反，適當?shù)目s短千斤與琴桿間的橫距，以避免按指時的直、散而無規(guī)范現(xiàn)象。指間的疏松狀況以一、四指間保持一個純四度狀態(tài)為宜。至于處于中間二、三指，再根據(jù)半音出現(xiàn)的位置，去決定靠上或靠下。也就是說，當規(guī)范了一、四指的外圍距離后，就意味著中間的二、三指以致四個手指的音均在把握之中了。如果在任何把位上都能做到這一點，那么就整個演奏而言，音準也會有較好的把握。
運用好保留指。保留指法是某一音在間隔另外一音之后又出現(xiàn)該音時，把第一次按的音保留不動的一種運指手法。運用好保留指對音準至關(guān)重要，它能促使演奏者更好地判斷按弦時手指在琴上的位置，對音準的把握可以起到事半功倍的作用。預備指法是在前一音的按弦中將后一音的按弦手指伴隨觸弦。保留指和預備指使指法條理化，使按弦動作簡練并從容有序，在習奏音階、琶音及快速音型時，尤其應當多使用這種指法，因為它減少了對音的重復辨別，使演奏中的音準多一些把握。
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