二胡怎樣練好弓法_二胡弓法的練習(xí)方法(2)
二胡怎樣練好弓法_二胡弓法的練習(xí)方法
二胡的練習(xí)方法
1、音階音準(zhǔn)必練：二胡不像吉他、鋼琴樂器有品有鍵，所以音準(zhǔn)是比較難掌握的。因此練習(xí)二胡音準(zhǔn)練習(xí)尤為重要，怎樣才能把握音準(zhǔn)呢?除了必要視唱練耳外，音階練習(xí)對(duì)二胡演奏著來說，是提高音準(zhǔn)是不可缺少的練習(xí)。因此必須加強(qiáng)練習(xí)。在音階練習(xí)時(shí)要特別注意音位和指距，注意大二度和小二度的關(guān)系，也就是說要處理好全音和半音的指距關(guān)系。要注重各個(gè)調(diào)的音階練習(xí)，音準(zhǔn)是二胡演奏者表現(xiàn)樂曲達(dá)到優(yōu)美動(dòng)聽感人的基礎(chǔ)。
2、慢長(zhǎng)弓必練：俗話說，三分指法，七分弓法，這足以說明二胡運(yùn)弓的重要性。二胡屬于弓弦類樂器。運(yùn)弓是二胡發(fā)音的基礎(chǔ)，關(guān)系到二胡發(fā)音的音質(zhì)和音色，而慢長(zhǎng)弓又是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，是二胡演奏者需要認(rèn)真對(duì)待、細(xì)心練習(xí)的。慢長(zhǎng)弓的練習(xí)，首先要掌握正確的持弓方法，右手要松肩垂肘，強(qiáng)調(diào)大臂、小臂和手腕以及手指的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，做到平、直、韻、穩(wěn)。
3、短快弓必練：伴隨著時(shí)代的發(fā)展，很多二胡作品的表現(xiàn)力極為豐富，對(duì)二胡短快弓的要求提出了新的挑戰(zhàn)?？旃臒崃冶挤牛瑢?duì)表現(xiàn)好一首二胡作品極為重要?？旃葑嗟那逦⒚骺烨腋挥蓄w粒性，加之力度的變化，可以將樂曲推向高潮，給聽眾留下難以忘懷的印象。若短快弓基本功不好，就很難完整的表現(xiàn)好一首二胡作品。這一點(diǎn)不言而喻。要練好短快弓一方面要掌握它的正確方法，還要注意從慢練入手，注重兩手的配合，切不可心浮氣躁、漫不經(jīng)心。
4、換把必練：換把練習(xí)要解決的核心問題是音準(zhǔn)。兒童在二胡演奏傳統(tǒng)第一把位(上把位)時(shí)，音準(zhǔn)一般能較好地完成，而到了第二把位或更高把位，音準(zhǔn)問題就無法保證啦，演奏的旋律九腔十八調(diào)，讓聽眾耳朵難受。要解決好換把的音準(zhǔn)問題，就要加強(qiáng)換把練習(xí)。換把練習(xí)要掌握二胡換把的方法：換把有傳統(tǒng)把位和新把位。例如傳統(tǒng)把為的滑指換把、空弦換把、同指換把等，新把位是移指換把……. 對(duì)于初學(xué)二胡的學(xué)生來說，必須很好的重視和加強(qiáng)換把練習(xí)來解決音準(zhǔn)問題。只有很好的重視加強(qiáng)換把練習(xí)，才能在樂曲演奏中做到音準(zhǔn)，進(jìn)而使樂曲優(yōu)美動(dòng)聽。
5、揉弦必練：二胡這件民樂中的瑰寶，其聲音酷似人聲，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表現(xiàn)樂曲不可缺少的重要手段，它好比是美術(shù)中的色彩，可以使作品出神入化。恰當(dāng)?shù)氖褂萌嘞铱梢允箻非鷥?yōu)美動(dòng)聽，感人肺腑。因此我有求學(xué)生每次練琴都要練習(xí)揉弦。揉弦練習(xí)同樣要先掌握其正確的方法：滾揉法是常用的方法要多練，壓揉和滑揉法可結(jié)合風(fēng)格性的練習(xí)去片斷練習(xí)。
6、顫音必練：二胡的顫音在二胡的演奏中應(yīng)用的十分廣泛，諸如顫音、打音、搜音、裝飾音等隊(duì)表現(xiàn)樂曲的風(fēng)格性極為重要。顫音練習(xí)主要是練習(xí)左手手指擊打琴弦的靈活性和彈性。有很多樂曲在演奏過程中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用顫音，可以讓樂曲畫龍點(diǎn)睛，給人以明快清新之感覺。練習(xí)顫音不可用手背按壓，要注意左手手掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，讓手指擊打琴弦。
二胡音準(zhǔn)訓(xùn)練方法
1、進(jìn)行嚴(yán)格的聽覺訓(xùn)練
首先，進(jìn)行嚴(yán)格的聽覺訓(xùn)練，由培養(yǎng)“音程感受力”即控制各音之間的音程關(guān)系和對(duì)音高差異的辨別力開始。訓(xùn)練聽覺時(shí)應(yīng)借助如鋼琴、電子琴和風(fēng)琴等有固定音高的樂器來進(jìn)行。在音樂院校的“視唱練耳”課中，通過單音、音程、和弦及變化音等方面的訓(xùn)練就是培養(yǎng)“內(nèi)心聽覺”和“音高預(yù)示感”(在聲音發(fā)出之前聽覺中就有了明確音高的音響)的能力。
其次，演奏者平時(shí)練習(xí)二胡時(shí)，必須進(jìn)行準(zhǔn)確的按音音高、及音程關(guān)系的訓(xùn)練，只有這樣才能提高聽覺的敏銳性和控制音準(zhǔn)的能力。練習(xí)時(shí)應(yīng)該以各調(diào)的五聲音階、七聲音階和琶音為主，更好的控制音的準(zhǔn)確度。遇到較大幅度的跳把和半音階時(shí)，要耐心地進(jìn)行逐個(gè)音的反復(fù)練習(xí)，找準(zhǔn)各音之間的指距(音程)關(guān)系，更好的控制音高。從確立音準(zhǔn)概念到能夠準(zhǔn)確地控制音高，需要反復(fù)的練習(xí)，只有如此，才能逐步增強(qiáng)聽覺的敏銳感受力。特別對(duì)于聽覺不太敏銳的演奏者來說，是一個(gè)長(zhǎng)期而又艱苦的訓(xùn)練過程，必須循序漸進(jìn)地進(jìn)行，才能從根本上解決問題。
2、保持良好的手型
良好的手型是保證音準(zhǔn)的先決條件，要求應(yīng)該是掌心懸空，各手指之間應(yīng)有小的間隙并疏松自然，各指關(guān)節(jié)自然彎曲?；⒖诔智贄U的高低應(yīng)根據(jù)每個(gè)人的生理?xiàng)l件而定。手指過長(zhǎng)的演奏者，可采用適當(dāng)放寬千斤與琴桿間的橫距，而手指過短的演奏者則相反，適當(dāng)?shù)目s短千斤與琴桿間的橫距，以避免按指時(shí)的直、散而無規(guī)范現(xiàn)象。指間的疏松狀況以一、四指間保持一個(gè)純四度狀態(tài)為宜。至于處于中間二、三指，再根據(jù)半音出現(xiàn)的位置，去決定靠上或靠下。也就是說，當(dāng)規(guī)范了一、四指的外圍距離后，就意味著中間的二、三指以致四個(gè)手指的音均在把握之中了。如果在任何把位上都能做到這一點(diǎn)，那么就整個(gè)演奏而言，音準(zhǔn)也會(huì)有較好的把握。
運(yùn)用好保留指。保留指法是某一音在間隔另外一音之后又出現(xiàn)該音時(shí)，把第一次按的音保留不動(dòng)的一種運(yùn)指手法。運(yùn)用好保留指對(duì)音準(zhǔn)至關(guān)重要，它能促使演奏者更好地判斷按弦時(shí)手指在琴上的位置，對(duì)音準(zhǔn)的把握可以起到事半功倍的作用。預(yù)備指法是在前一音的按弦中將后一音的按弦手指伴隨觸弦。保留指和預(yù)備指使指法條理化，使按弦動(dòng)作簡(jiǎn)練并從容有序，在習(xí)奏音階、琶音及快速音型時(shí)，尤其應(yīng)當(dāng)多使用這種指法，因?yàn)樗鼫p少了對(duì)音的重復(fù)辨別，使演奏中的音準(zhǔn)多一些把握。
3、 解決技術(shù)問題
二胡的常見技術(shù)問題有：快弓、快速換把、換弦、跳把等。在作品中常會(huì)出現(xiàn)帶有這些技術(shù)的片段，演奏者面對(duì)這樣的技術(shù)問題不能準(zhǔn)確的控制，從而造成音不準(zhǔn)。我們必須謹(jǐn)慎地面對(duì)這些問題，特別注意帶有這些技術(shù)的片段以及演奏過程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。這就要求演奏者要把每一項(xiàng)技術(shù)技巧練扎實(shí)，在作品中無論遇到多么難的問題都能迎刃而解順利完成。比如，樂曲中的快板部分，一般情況下，演奏者在練習(xí)的過程中就要針對(duì)這些技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行大量的練習(xí);要深刻把握樂曲的藝術(shù)內(nèi)涵，包括音樂作品的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等這些基本的音樂語言要素，要融會(huì)貫通到作品中去，使演奏的音樂變得活靈活現(xiàn)，有聲有色，而不是純粹的演奏一串光禿禿的音符。
4、注意把握演奏力度
演奏二胡時(shí)的力度大小與音準(zhǔn)有著密切的關(guān)系，根據(jù)不同作品的表現(xiàn)內(nèi)容，恰到好處的掌握按弦力度也是非常重要的。往往有時(shí)按弦的音位是對(duì)的，但聽起來卻不夠穩(wěn)定，原因就是按指的力度不同所致。除了二胡的特殊技法以外，一般應(yīng)該是在琴弦所能承受的最大壓力和負(fù)荷下，而又不影響音高的變化，并且指肚的觸弦應(yīng)具有一定的滲透力，這種力度是比較合適的。
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