快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個(gè)大關(guān)。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了提高二胡快弓技巧的方法，供你閱讀參考。

　　提高二胡快弓技巧的方法

　　1、活指練習(xí)。手指的靈活與彈力的增強(qiáng)是快弓的重要環(huán)節(jié)。練習(xí)曲中有大量的活指和交替指練習(xí)。除在琴上練外，在平時(shí)看電視、乘車、與人聊天的時(shí)候，都可以把左手指放在右手背上彈跳。通過(guò)堅(jiān)持不懈、不斷加速的練習(xí)，手指的靈活性必然得到提高。

　　2、手型調(diào)整?？旃笾讣饪焖佟⑤p巧而有彈性的擊打琴弦，手指要排成一條線。對(duì)于食指和中指，不成問(wèn)題，但無(wú)名指和小指需要調(diào)整定型，才能達(dá)到這一要求。無(wú)名指第三關(guān)節(jié)本不靈活，因此彎曲的程度不夠，需要把它練彎一些。小指較短，有的人小指比常人短，更需要把它鍛練伸長(zhǎng)，才能準(zhǔn)確的達(dá)到大二度，甚至大三、四度的指距。平時(shí)可以經(jīng)常把右手變?nèi)?，在無(wú)名指和小指之間擠壓，以增大其間距。

　　3、活腕練習(xí)。只有把手腕練活、練軟、練松，既柔軟又有力，才能支持快弓的持久而穩(wěn)定的動(dòng)作?；钔笈c小臂的搖動(dòng)并不矛盾，他們之間是相互協(xié)調(diào)的關(guān)系。練活腕，可在中速拉琴時(shí)，手腕、手指放松，有意識(shí)的加大手腕左右擺動(dòng)的幅度，然后逐漸加快。拉內(nèi)弦時(shí)，手腕不如拉外弦靈活，對(duì)內(nèi)弦活腕要加大訓(xùn)練量。

　　4、運(yùn)弓練習(xí)。內(nèi)外弦分開(kāi)拉空弦練習(xí)，由慢到快運(yùn)弓，體會(huì)加重擦弦、活腕的感覺(jué)，一弓一音干凈利索，沒(méi)有噪音。然后在第一把位單弦上拉音階，每個(gè)音快速拉8次，第一個(gè)音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次遞減，反復(fù)練習(xí)，逐漸加快。三.快弓技法。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的基礎(chǔ)訓(xùn)練，兩手已對(duì)快弓逐漸適應(yīng)，可進(jìn)行技巧訓(xùn)練。然后進(jìn)行高難度練習(xí)曲視奏，如趙硯臣《十一種換弦練習(xí)》等，都是非常實(shí)用的好教材。

　　相信充分利用這“四件套”武器，不斷開(kāi)發(fā)自己的潛在能力，不畏艱難，不厭其煩，堅(jiān)持快弓慢練，快弓專練，快弓頻練，久而久之，快弓演奏技術(shù)便能夠輕松過(guò)關(guān)，同時(shí)也會(huì)給自己在演奏一些經(jīng)典曲目時(shí)平添極大的樂(lè)趣!

　　練習(xí)二胡快弓的步驟

　　第一步，先練習(xí)弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。

　　方法是：將弓子的觸弦點(diǎn)放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對(duì)弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出10 公分左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持，所發(fā)出的音響是：“嘎―! ”再突然推弓，仍然要奏出音頭，弓子推回原位 后驟然停住，貼弦的壓力仍要始終保持，發(fā)出與 拉弓同樣“嘎―! ”的一聲。

　　如此反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，直至熟練掌握為止。進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)時(shí)要特別注意：

　?、?貼弦要 緊;

　?、?運(yùn)弓速度要快;

　?、?弓毛對(duì)弦的壓力要自始至終保持而不可松開(kāi)，當(dāng)弓子驟然停住時(shí)亦然;

　?、?運(yùn)弓時(shí)要感覺(jué)有較大磨擦力，弓毛不可滑過(guò)琴弦;

　?、?發(fā)音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀

　　第二步，右手不拿弓子，空手練習(xí)扇扇子的動(dòng)作。練習(xí)時(shí)要有意識(shí)地將運(yùn)動(dòng)的“軸”在小臂中 間，使肘和手成為平衡的兩端均勻地左右擺動(dòng)。反復(fù)練習(xí)至動(dòng)作正確、自然為止。

　　第三步，右手拿弓作空弦快弓練習(xí)。先練動(dòng)作，做到與空手扇扇子的動(dòng)作一樣正確、自然， 并使其純熟;再練發(fā)音，要做到音質(zhì)飽滿、清晰，十六分音符時(shí)值準(zhǔn)確;然后再練習(xí)每八個(gè)音 和每四個(gè)音加一個(gè)重音，練至熟練掌握為止。

　　第四步，練習(xí)兩手的配合。選擇一個(gè)簡(jiǎn)單的 音型，如：

　　l = D ( 15 弦) 先從每個(gè)音重復(fù)八次開(kāi)始，左手動(dòng)作要有意 識(shí)地與右手每八個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成：l = D ( 15 弦) 練熟后變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)四次，左手要注意與 右手每四個(gè)音一次的重音對(duì)齊，奏成二l = D ( 15 弦) 練熟后再變?yōu)槊總€(gè)音重復(fù)二次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，也可對(duì)右手四個(gè)音一次的重音，奏成：l = D ( 15 弦) 練熟后變?yōu)槊總€(gè)音一次，左手可對(duì)右手八個(gè)音一次的重音，最后取消重音，奏成：l = D ( 15 弦) 然后將音型逐漸復(fù)雜化來(lái)加以練習(xí)，如：加上快速換把、跳把、快速換弦等，熟練掌握后即 可進(jìn)入快弓練習(xí)曲的訓(xùn)練。返回目錄

　　二胡演奏中易出現(xiàn)的問(wèn)題

　　1.兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動(dòng)作滯后。兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨(dú)立完成的基礎(chǔ)上，統(tǒng)一為一體的一種綜合技術(shù)。在演奏快弓時(shí)，右手是主動(dòng)因素，尤其在運(yùn)用快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易出現(xiàn)左右手相脫節(jié)，不在同一個(gè)點(diǎn)上，導(dǎo)致音準(zhǔn)不準(zhǔn)，節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象。這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個(gè)原因。

　　2.右手弓子不能保持“平——直”運(yùn)行，右手運(yùn)弓平直也是快弓的基本要求，許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)，弓頭的調(diào)節(jié)螺絲處就會(huì)呈上下斜線狀或圍圓狀運(yùn)動(dòng)，而不是呈橫向的直線運(yùn)動(dòng)。很多學(xué)習(xí)者誤認(rèn)為這是一種“功力深厚”的表現(xiàn)，其實(shí)這是一種錯(cuò)誤的演奏方法。

　　3.右手運(yùn)弓的貼弦度偏低，發(fā)音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個(gè)音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。演奏快弓時(shí)是否富有顆粒性是衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)一味的強(qiáng)調(diào)“快”，忽略了右手運(yùn)弓的貼緊度，演奏出來(lái)的音“驕而不實(shí)”，含混不清，無(wú)顆粒感。

　　4.拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長(zhǎng)弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)都會(huì)出現(xiàn)拉弓時(shí)音量稍大，推弓時(shí)音量較小的現(xiàn)象，發(fā)音不均衡。這是由于演奏快弓時(shí)大臂過(guò)于內(nèi)收，用弓部位又過(guò)于偏左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，讓人從聽(tīng)覺(jué)上就會(huì)有一種“瘸腿”式的效果。

　　5.在演奏快弓時(shí)會(huì)出現(xiàn)心理障礙。學(xué)生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時(shí)，首先出現(xiàn)一種“畏懼”“緊張“的心理狀態(tài)，所以很難靜下心真正放松的去練習(xí)，導(dǎo)致屢次出現(xiàn)演奏錯(cuò)音或中間停頓的現(xiàn)象，不能完整的、準(zhǔn)確無(wú)誤的演奏快弓樂(lè)段。要使學(xué)生達(dá)到較高的快弓演奏水平就必須解決學(xué)生的心理障礙問(wèn)題。

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