如何使用新買的二胡及相關(guān)方法
如何使用新買的二胡及相關(guān)方法
現(xiàn)在有很多人都在學(xué)習(xí)中國的傳統(tǒng)樂器,那么大家知道新買的二胡應(yīng)該怎么使用呢?今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了新買的二胡使用方法,希望對大家有所幫助。
新買的二胡使用方法
一、取聲:
1、 新琴需要“取聲”,先拉空弦散聲,用耳聽、用心想,怎樣拉才好聽,設(shè)定好目標(biāo),然后調(diào)整自己的演奏方法。同樣是一把琴,不同的演奏方法,必然使琴發(fā)出不同的音色。新琴如同白紙,使用正確方法,才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規(guī)律、有足夠力度的振動,使其膨脹和收縮,才能稱為養(yǎng)琴。反之胡亂彈(拉)琴,超出了琴本身收縮和擴(kuò)張的極限,會將琴音拉破,聲音干裂。
3、 琴使用多年后,其原聲未開,如新琴一般,這是因為使用者的演奏方法或?qū)η偈┯枇Χ炔蛔闼斐伞?/p>
4、 怎樣才能養(yǎng)好琴,其中最關(guān)鍵的問題是取聲和調(diào)試,取聲的方法正確,才是養(yǎng)琴的關(guān)鍵。
二、開聲:
1、 新琴需要“開聲”,開了聲的琴才會好拉。開聲過程中有個奇妙現(xiàn)象。用正確方法拉到某天(一般在3~5個月)的時候,琴會突然發(fā)出很明顯的嗡聲,且余音也加長,隨即會感覺琴聲開闊音量增大,覺得按弦的手感也軟了,其實此時弦的張力并沒有改變。繼續(xù)練下去后琴聲開始越來越淳。當(dāng)有規(guī)則的振動到了極限那一刻,共鳴箱的振幅增大,表現(xiàn)出來現(xiàn)象就是音量突然增大,這時候琴就算開聲了。這是人與琴相應(yīng)配合的結(jié)果。此時如收手不拉,不久原新聲音會變差。
2、 拉琴力度過小或方法不正確,琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒(共鳴箱)厚度是為拉琴力度所設(shè)定,不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同,開聲也因人因琴而異,有早有晚。不過,在新胡琴到手以后,發(fā)現(xiàn)琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林,因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維,使蟒皮失去應(yīng)該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘,用按摩振動錘沿著琴皮邊緣,順時針一轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)地由外往內(nèi)、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉,會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習(xí)胡琴、中檔次的胡琴容易上手,一拉音就開,不適合此辦法。
3、 有人當(dāng)自己琴聲變差時,會請高手幫忙把好音拉回來,可自己用一段時間琴聲又差了,那就是自己演奏方法出問題了。
4、開聲不是最終目的,只是入門。維持好胡琴的音色,才是最終的目的。必須長期保持持續(xù)的常拉、練習(xí),以保護(hù)好琴皮的彈性。
三、新琴得到以后,應(yīng)該經(jīng)常觀察其中的微妙變化,通常是:
1、新琴應(yīng)該檢查音槽、弦槽是否規(guī)范,制作工藝是否精細(xì)。
2、新琴開音以后,觀察琴皮鱗片是否翹起,用手模,是否有一點割手。
3、琴桿是否振手,手模琴尖、琴軫,有無振手感覺,呱音是否明顯。
4、在第三把位的泛音是否突出,有無鼻兒音出現(xiàn)。
5、在第一、二把位出現(xiàn)泛音很好的時候,這把胡琴的調(diào)養(yǎng)已經(jīng)基本到位了。
6、因地制宜地選擇二胡配件,千斤、琴碼、琴弦、松香和弓子都十分重要,合理地進(jìn)行磨合,使自己的胡琴演奏起來得心應(yīng)手。
四、弦:
1、彈完琴擦一點弦油防弦銹、雜音、斷裂。
2、彈片邊邊緣光滑
3、新弦擦過再安裝
二胡的介紹
一、琴筒是二胡的共鳴箱,琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。
二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成,另外還有松香等附屬物。
琴筒是二胡的共鳴筒,多用紅木、紫檀或烏木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并開始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形,長13 厘米,前口直徑(對邊)8.8 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì),筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動的作用。
琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮,中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細(xì)密,紋路排列規(guī)則,并富有韌性,但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整,色彩對比協(xié)調(diào),厚度適宜而有彈性,不易受蟲蛀,發(fā)育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想,這個地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤,并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的,發(fā)音往往空而帶沙,并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故,需要經(jīng)過一段時間的拉奏后,琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。
琴桿也叫“琴柱”,是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱,全長81 厘米,直徑約為0.55寸。頂端為琴頭,上部裝有兩個弦軸,下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形,也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系,通常把紅木視為上品,烏木的也不錯,其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外,還要兼顧到質(zhì)地緊密。木射線細(xì)密而均勻,無節(jié)、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等。
二、琴軸用來調(diào)節(jié)二胡的音高
二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié)。
琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件,木質(zhì),前端細(xì)小,有一穿弦小孔,中間漸大,后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋,軸須加飾,用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對,上面的一個叫內(nèi)琴軸,拴內(nèi)弦,朝下的一個叫外琴軸,拴外弦。內(nèi)外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺,這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標(biāo)志之一。
傳統(tǒng)的琴軸是一個整體,納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內(nèi),相應(yīng)的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動范圍大,并能儲存多余的琴弦線段,有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究,多用黃楊木或黃檀木制成,與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫,又要保持必要的松動,否則不是匿藏著極弦跑音的隱患,就是操作不自然。
六十年代初,二胡開始裝置螺絲弦軸(又稱直行銅軸),外觀上既保持了原來的民族形式,又克服了擰轉(zhuǎn)費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡,其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。
三、千金用于扣住琴弦
琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金,千金一般是用銅絲或鉛絲制成:“S”形的鉤,再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上,也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想,因為內(nèi)外弦被擠壓得太近,使琴弦的充分很動受到了一定程度的牽制,不注意還易發(fā)生“碰弦”的現(xiàn)象。
千金不可系得太長,也不可系得太短,合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細(xì)。也就是說,指頭長,琴桿細(xì)可將千金適當(dāng)?shù)姆潘梢稽c;指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。一般來說,琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定,不可經(jīng)常的移上移下。
有些初學(xué)者喜歡拉高音,把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質(zhì)很差,不但不利于運指的全面訓(xùn)練,而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。一般來說,千金應(yīng)固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。
四、琴馬是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐
琴馬雖小,但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導(dǎo)到蟒皮上。因此,琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。
為了求得二胡聲音的改善,發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實的簡狀),聲音就要顯得柔和一些:發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬,就可使聲音變得較為響亮,適合演奏活潑輕快的曲調(diào),發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈簧馬,就可使發(fā)音變得較有共鳴。
此外,象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆(最好將筆芯抽掉)等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì),但中高檔二胡還是宜用特制的木馬,木馬是用松節(jié)木做的,音色淳厚柔美,失真度小。另外還有鋼絲馬,但使用很少。
如果是自己制作琴馬,要注意到它的特有形狀.不宜過長、過短、過高、過矮,因為這樣都不利于琴皮振動的性能發(fā)揮。雖說一些發(fā)音沙啞的二胡,適當(dāng)增長琴馬,音質(zhì)還能得到一定程度的改善,但音量卻大為削弱了。一般來說,琴馬長約0.4寸,高約0.25寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬,當(dāng)中最好挖空成拱橋形。
五、弓子用于拉奏二胡
弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成,全長76 厘米,弓桿是支撐弓毛的支架,長度2.4尺,用江葦竹(又名幼竹)制作,兩端烘烤出彎來,系上馬尾,竹子粗的一端在弓的尾部,馬尾夾置于兩弦之間,用以摩擦琴弦發(fā)音。
弓毛多為馬尾,也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛,這種音響效果較差。
衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齊平展,長度一致,粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標(biāo)準(zhǔn),還要兼顧到質(zhì)地堅實、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形,與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中,操縱順手,易于控制。
有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來換在二胡上,這是不合適的。京胡弓子一般都較短,在二胡上拉奏沒有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的。
現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓,它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置,可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié)到合適的松緊程度。但不可調(diào)得過松過緊,過松使弓子失去了應(yīng)有的彈性,不易于操作;過緊則發(fā)音生硬,缺乏含蓄內(nèi)在的成份,同時還容易使弓桿變形。
挑選二胡的誤區(qū)
(1) “大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區(qū)之一。從聲學(xué)原理講,大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分, 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚, 但靈敏性要差一些, 而且高把位發(fā)音比較單薄,音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學(xué)原理上講能容納更多的高頻成分, 因而聲音更透亮, 靈敏性更好, 高把位發(fā)音更豐滿。 上述問題當(dāng)然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的松緊程度有關(guān)。 所以并非大鱗花就一定好。
(2) “蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好, 而老蟒的皮光澤較差, 蟒皮存放時間長了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性,音色也會更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長, 更有前途。
(3) “蟒皮花紋對稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無理論根據(jù)也無實踐檢驗的訛傳。 只能說花紋對稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了, 至于花紋是否對稱并不重要。
(4) “紫檀比紅木好”—— 此為誤區(qū)之四。 紫檀二胡一般來講聲音更“剛”更亮, 紅木二胡聲音更柔更圓潤。 其實關(guān)鍵的問題是木料的風(fēng)干程度。 風(fēng)干程度好的木料其纖維中的油性和水分褪盡,木料變得“通透”,聲波在木料中的傳播阻抗小,振動透徹,因此共鳴好, 聲音通透, 發(fā)音靈敏。從材質(zhì)上講,紫檀木比紅木更致密,因此也更難褪盡油性, 在自然風(fēng)干的環(huán)境下要上百年的時間才能使木料變得通透。由于紫檀木稀有,真正的老紫檀恐怕無處尋覓。相對來講,老紅木的來源就多得多(比如明清紅木家俱)。所以尋覓一把好的老紅木二胡要現(xiàn)實得多。新料的紫檀音色是難如人意的。
(5) “價格越貴越好”—— 此為誤區(qū)五。有的胡友在購買二胡時非要買什么紫檀,盲目攀比價格,非要什么明清舊料,價格非要8000甚至上萬,其實很多專業(yè)人士使用的胡琴價格也只有3、4千塊塊。價格超過五千的,其實其中就有商家的噱頭了。沒有必要買這種“高檔”的。
二胡是拉來聽的, 不是用來看的。 一把好二胡, 是要“聽”起來好, 而不是“看”起來好??炊钠废嘀皇翘暨x二胡的第一步, 關(guān)鍵的是要試?yán)?要聽。 “聽”出一把二胡的好壞, 難點在于新二胡都是沒有開的, 二胡要拉開了才露出本色, 而要預(yù)見一把新二胡拉開了后是什么樣的音色卻是需要經(jīng)驗的積累。
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