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      怎樣拉好二胡快弓

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      怎樣拉好二胡快弓

        快弓是二胡技巧中的高難動(dòng)作,是二胡基本功的一道難關(guān)。二胡快弓講究一個(gè)顆粒性,那么快弓的顆粒性是什么?如何拉好二胡快弓?今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砝枚旃霓k法,希望能夠幫到大家。

        二胡快弓顆粒性的概念

        通常對(duì)快弓效果的要求是:發(fā)音清晰飽滿、干凈利索、時(shí)值均等、換弦換把不露痕跡,要具有顆粒性。清晰飽滿,是指擦弦緊,有力度,發(fā)音結(jié)實(shí)而不虛飄;干凈利索,是指兩手配合密切,不拖泥帶水;時(shí)值均等與不露痕跡,是指對(duì)運(yùn)弓擦弦距離的控制及左手的技術(shù)要求。上世紀(jì)80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質(zhì)特征,于是,后來便出現(xiàn)了 “顆粒性”的提法。

        雖然目前尚未見到對(duì)快弓顆粒性的明確定義,但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質(zhì)特征。顧名思義,所謂顆粒性,即快弓的發(fā)音,每個(gè)音符都像“顆粒”一樣,一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落,而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡(jiǎn)明扼要的概括了快弓的音型特征,因此逐漸被大家所接受,也得到了二胡專家們的認(rèn)同。許多專家都把顆粒性寫進(jìn)了教材,并把具有顆粒性作為快弓的技術(shù)要求,許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。手頭的資料不全,暫時(shí)還無法對(duì)顆粒性提法的最早出處進(jìn)行查證,但這并不影響我們對(duì)顆粒性的深入討論。

        二胡快弓顆粒性的特征

        顆粒感不是一種定量的硬指標(biāo),而是定性的主觀感受。彈撥樂器,例如琵琶的樂音,如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器,例如揚(yáng)琴的樂音,如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運(yùn)用到二胡的快弓上來,就有了區(qū)別于其他樂器的特殊含意,此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性,是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的,是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒,兩個(gè)音符之間是斷開的,其聲音的特征呈點(diǎn)狀,波形是尖柱形。

        二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒,首尾是相連接的。其樂音即不是球狀,也不是棗核狀,而是一條線段,兩個(gè)樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點(diǎn)狀,但把它放大,仍然是更小的線段。因?yàn)榭旃瓨芬舻男纬墒强抗Σ燎傧业臅r(shí)間和距離,雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米,但它也是線段而不是一個(gè)點(diǎn)。既然快弓是線段與線段之間的連接,為什么還要強(qiáng)調(diào)顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創(chuàng)者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質(zhì)感,要把快弓短促的線段,演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙,要做到天衣無縫,以此來提升快弓的高水平、高質(zhì)量。

        二胡快弓顆粒性形成的要素

        前面說過快弓是高難技巧,高在何處,難在那里,筆者認(rèn)為快弓的高難主要在于顆粒性。盡管出弓利索,聲音飽滿,按弦靈活,但是不具有顆粒性,就缺乏快弓的質(zhì)感,就不能成其為高質(zhì)量的快弓。顆粒性的形成,至少有三個(gè)要素。

        拉二胡快弓擦弦度

        弓毛要緊緊咬住琴弦,像粘在琴弦上,才能增大摩擦力。只有這樣,發(fā)出的聲音才會(huì)結(jié)實(shí)、硬朗、清晰。這是形成顆粒性的先決條件。有些人拉快弓聲音不實(shí)不硬,沒有音頭的感覺,因而沒有顆粒性,其主要原因就是擦弦力度不夠。內(nèi)弦與外弦的擦弦度也應(yīng)保持一致,發(fā)出的聲音不應(yīng)有力度的差異。有時(shí)需要輕巧的快弓,但擦弦的原則不能變,顆粒性的感覺不能變。可以把擦弦點(diǎn)從中弓向弓尖方向移動(dòng),加強(qiáng)右手對(duì)運(yùn)弓的控制。

        拉二胡快弓兩手的配合

        除右手的運(yùn)弓,左手對(duì)顆粒性的形成亦有至關(guān)重要的作用。有關(guān)專家稱快弓的兩手配合為兩點(diǎn)對(duì)齊。即一個(gè)音符右手擦弦的起停時(shí)間點(diǎn),與左手指按弦的起落時(shí)間點(diǎn),要精確同步、準(zhǔn)確對(duì)齊,不允許有絲毫的錯(cuò)位。因?yàn)樗俣仁强旃氖滓蛩兀旃辽僖?20拍的速度。高速的快弓可達(dá)180拍。如果按每分鐘180拍計(jì)算,一秒鐘要奏3拍,1拍只有1/3秒的時(shí)間。每拍有兩個(gè)8分音符或4個(gè)16分音符,要在這么短的時(shí)間內(nèi)完成,平均每個(gè)音符只占有1/6秒或1/12秒,可見兩手時(shí)間點(diǎn)的協(xié)調(diào)與控制,需要何等的精確。達(dá)不到這樣的精確度,就會(huì)影響顆粒性。快弓要求左手按弦要實(shí),而且還要有彈性。左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度,一般都不如運(yùn)弓的速度快。拉弓推弓只是一個(gè)動(dòng)作,而左手指則要2個(gè)到4個(gè)動(dòng)作,還要換指、換把,因此左手的動(dòng)作要比右手難度大。要消除左手滯后的時(shí)間差,只能靠刻苦的練習(xí)。

        拉二胡快弓兩手的高度放松

        高速的快弓,幾乎到了手指運(yùn)動(dòng)的極限。兩手的動(dòng)作可以說是一種下意識(shí)的條件反射。如果沒有高度的放松,出現(xiàn)一絲一毫的緊張,手部的靈活性和敏銳性是發(fā)揮不出來的。如果有一個(gè)音符的動(dòng)作出現(xiàn)了差錯(cuò),快弓顆粒性的鏈條就會(huì)斷裂。右手的放松,保證運(yùn)弓的快速平穩(wěn),手腕的靈活,能夠在推弓拉弓的轉(zhuǎn)換動(dòng)作中,保持力度的均衡,化解弓子左右運(yùn)動(dòng)力的慣性,克服快速換弦的惰性;左手的放松,能保證手指按弦的輕松自如,音準(zhǔn)到位,換把準(zhǔn)確,消除動(dòng)作滯后。因此,只有在高度放松的情況下,兩手的動(dòng)作才能高度協(xié)調(diào)一致,精確到位??旃幕A(chǔ)在于基本功的訓(xùn)練,一首樂曲的快弓段,是快弓技術(shù)的安裝與組合。經(jīng)過幾十次、上百次的演練磨合,才能在技術(shù)上定型,成為存貯在演奏者腦中的影像,可以隨時(shí)調(diào)出自然展現(xiàn)。

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