每個(gè)人的嗓音都有其特定的音色。盡管這種音色有一定的伸縮性和可塑性，但嗓音的調(diào)整改變是有限度的，超出了限度，就會(huì)引起發(fā)聲器官的疲勞。時(shí)間長(zhǎng)了，還會(huì)引發(fā)病變。有許多聲音甜美的歌手就是因?yàn)槊つ磕７律成ぷ佣鴼牧寺晭А嗨土俗约旱乃囆g(shù)前程。

假聲與氣聲

所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。

大部分流行歌手(無(wú)論男女)是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語(yǔ)的風(fēng)格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用假聲，如美國(guó)的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺(tái)灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特征。但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來(lái)演唱的男歌手是不多的。

發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱。

假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過(guò)客》，前者是用純粹的真聲，而后者用的是介于真假聲之間的音色來(lái)演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。

童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛(ài)給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換，朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見(jiàn)的假聲應(yīng)用方法。惠特妮.休斯頓的《所有的愛(ài)都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點(diǎn)，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來(lái)表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的范例。

國(guó)內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實(shí)“氣聲”并不成其為一種“唱法”，而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無(wú)語(yǔ)格調(diào)高下之分，關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如美國(guó)歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》(Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳，最后用氣聲輕輕送出一聲“I love you”，很有表現(xiàn)力。臺(tái)灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手，與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時(shí)也必須非常的謹(jǐn)慎。

“泣聲”就是在歌聲中摻入一些抽泣、哽咽的成分。包娜娜演唱《掌聲響起》中“我的眼淚忍不住掉下來(lái)”的“掉”字上就非常得當(dāng)?shù)丶恿艘稽c(diǎn)“泣聲”。瑪多娜唱過(guò)一首《這里愛(ài)情不復(fù)存在》(Love is not here any more)，從頭至尾“泣聲”不絕，但在具體處理上很有層次。先是輕輕抽泣，然后從嗚咽到放聲痛哭，直至泣不成聲。流行歌壇上還有一些被稱為“催淚人”(Tearjerker)的歌手，如美國(guó)的埃迪.費(fèi)謝(Eddie Fisher)、湯姆.瓊斯(Tom Jones)，他們的聲音中總是帶著一些“哭泣”。張學(xué)友和潘越云也善于在演唱時(shí)運(yùn)用“哭腔”。以強(qiáng)氣流沖擊聲帶所造成的“破音”也是一種很有表現(xiàn)力的聲音裝飾技巧，劉歡演唱的《我心中的太陽(yáng)》最后一句中的“我”字上就用了一點(diǎn)。