管樂器的發(fā)聲原理有哪些
管樂器是一組非常常見的樂器，是管弦樂隊和軍樂隊中不可缺少的重要組成部分，那么，管樂器的發(fā)聲原理是什么呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下管樂器發(fā)聲原理的相關(guān)知識吧!
管樂器的發(fā)聲原理介紹
概括講，管樂器都是以管內(nèi)或腔內(nèi)空氣振動來發(fā)聲，但如何使空氣振動起來，即所謂激勵方式，不同的樂器之間有所區(qū)別。總體上可歸納為三大類：邊棱音激勵、簧片激勵和唇激勵振動。
所有管樂器的演奏，首先都是由不同的激勵方式帶動管樂器內(nèi)的空氣柱產(chǎn)生振動，然后通過各種調(diào)控機(jī)件改變空氣長度、強(qiáng)度和持續(xù)時間，從而使管樂器有了音高、音強(qiáng)和音長的變化。塤的共振體比較特殊，他不是管，而是腔。它的音高變化主要是通過腔體的空氣容積決定。此外，影響管樂器音色的因素較為復(fù)雜，最基本的因素來自于激勵方式、樂器材料和開管閉管類型。 為了便于闡述下面一些問題，先解釋一下耦和一詞。 耦和
一般情況下，管樂器的激勵聲源的振動頻率(如邊棱音的頻率、簧片的頻率和嘴唇的頻率)與管樂器內(nèi)空氣柱的振動頻率并不一致，前者的頻率受氣的強(qiáng)度、噴射角度以及振動體的質(zhì)量的影響，后者則取決于管體的長度或體積的大小。當(dāng)激勵聲源的振動激發(fā)起空氣柱振動時，二者在振動頻率上會發(fā)生相互調(diào)制，這一調(diào)制過程就稱為耦和。在耦和過程中，空氣柱的振動頻率起主導(dǎo)作用，這一點(diǎn)其它樂器有很大差異。對弦樂器或大部分打擊樂器來說，激勵聲源的音高就是所發(fā)出的音高，例如小提琴來說，琴弦是激勵聲源，那么琴弦的振動頻率就決定了這把小提琴的音高。琴箱只是起擴(kuò)大音量的作用。同樣，對定音鼓來說，鼓膜是振動源，那么鼓膜的振動頻率也就是這架定音鼓的音高。而管樂器卻不然，它的音高絕大多數(shù)情況不是由激勵體來決定，而是由共振體--管子的長度來決定。激勵體所起作用，主要是讓共振體內(nèi)的空氣柱振動起來。
管樂器的音色和吹奏方法
一、音色
管樂器受管的質(zhì)地、形狀和簧片的影響，音色差異很大。其中簧片的影響最大，氣簧發(fā)出很虛的聲音，蘆葦哨片的聲音很硬，而唇簧音色則像嘶啞的喉嚨。竹笛上的笛膜其實是輔助的哨片，它位于音孔和吹嘴之間，加上笛膜后竹笛的音色就特別嘹亮。對于木管來說，木質(zhì)的好壞決定了樂器的發(fā)音，但對音色影響不大，例如長笛是用合金做的，低音區(qū)或演奏頓音時卻發(fā)出類似木頭的聲音，短笛是木質(zhì)的，聲音卻非常刺耳。影響銅管音色的則是管的粗細(xì)和形狀，銅管可以大大改善唇簧的音色，其中細(xì)長而彎曲的圓號可以發(fā)出圓潤的聲音，小號和長號比圓號粗直，發(fā)出的聲音就比較嘹亮。
木管和銅管的音色有很大的區(qū)別，銅管音色融合性比較好，特別是小號和長號具有非常接近的音色，而圓號音色圓潤優(yōu)美，和大提琴比較接近，它往往起到融合銅管、木管和弦樂三者的作用，被很多指揮家譽(yù)為管弦樂隊中的靈魂。木管的音色則比較突出，表現(xiàn)力非常強(qiáng)，管弦樂作品中的獨(dú)奏樂段大部分都由木管來承擔(dān)。有趣的是，同一種木管在不同音區(qū)上的音色是不一樣的，最能體現(xiàn)木管優(yōu)美音色的音區(qū)稱為表情音區(qū)，木管在表情音區(qū)音準(zhǔn)也更好，配器法的教科書上對各種木管的表情音區(qū)均有說明。
二、音量
管樂器的音量由氣流流量決定。這里要注意的是，氣流的流速和流量并不是同一個概念，流速主要由口形和機(jī)械裝置控制，而流量主要靠氣息的力度控制。但是，流速和流量是相互制約的，特別是長笛的低音區(qū)和銅管，低音不可能奏得太強(qiáng)，否則會因為流速過大而產(chǎn)生超吹，反過來，高音不可能奏得很弱，否則流速不足以產(chǎn)生足夠高的泛音。
對于銅管來說，加弱音器(con sordino)可以降低音量。銅管的弱音器是梨裝的塞子，可以塞住號口一半以上的面積，就像唱歌時把嘴捂上一樣，音色沉悶并帶有更強(qiáng)的金屬聲音。圓號的閉塞音(chiuso)也是如此，把手伸入號口的效果比弱音器更強(qiáng)。加弱音器和閉塞音都會縮短管的有效振動長度，導(dǎo)致發(fā)音偏高，特別是閉塞音，可以比正常音高半個音。所以大多數(shù)圓號有第四個鍵，由拇指控制，專門用來校正閉塞音。
三、吹奏方法
吹奏管樂的吐氣方法是就像發(fā)出“t”的音(即舌尖頂住前腭，然后突然放開)，這樣的發(fā)音非常有力(特別是在演奏頓音時)，這種方法稱為單吐。吹奏速度非?？鞎r，這種方法就跟不上了，此時需要用“t”和“k”(即舌根頂住后腭)交替的辦法來演奏，這種方法稱為雙吐。單吐和雙吐的運(yùn)用方法在所有管樂器的教科書上都有介紹，這里不再說明。雙吐能否實現(xiàn)取決于簧片的性質(zhì)，其中唇簧和氣簧比較容易控制，所以長笛和銅管(特別是小號和圓號)可以實現(xiàn)雙吐，而哨片則反應(yīng)慢些，所以單簧管和薩克斯管上做到雙吐非常困難，雙簧管和大管無法做到。比雙吐更快的吹法稱為“花舌”(這是嗩吶的稱法)，就是用湍急的氣流讓舌面前后交替地和上腭接觸，就好像發(fā)出意大利語中的顫舌音“r”。
管樂器的基本概述
西洋管樂器是一組非常常見的樂器，英文為Wind Instruments，是管弦樂隊和軍樂隊中不可缺少的重要組成部分。在管弦樂隊(Orchestra)中，管樂器主要是作為和聲支持聲部或色彩性聲部出現(xiàn)的，而管樂隊(Wind Band)中除了打擊聲部以外都是管樂器(唯一可能出現(xiàn)的弦樂器是 Double Bass)。由于管樂隊常常為軍隊出操或禮儀所采用，所以有時也被稱為軍樂隊。本人愛好古典主義音樂和浪漫主義音樂，同時也算是一個樂器迷，以下內(nèi)容是本人多年學(xué)習(xí)音樂及樂器知識的一點(diǎn)積累，希望能對網(wǎng)友中的音樂愛好者及樂器愛好者有一點(diǎn)幫助，紕漏之處還敬請不吝賜教。如對文中的介紹有需要深入了解之處，還請查閱專業(yè)書籍。
管樂器的應(yīng)用參考
下面簡單列一下現(xiàn)代軍樂隊和管弦樂隊等樂隊中西洋管樂器的應(yīng)用情況以供大家參考(括號內(nèi)表示有時用)： 軍樂隊：木管：bB單簧管，(bE高音單簧管) 長笛，短笛，雙簧管，大管，bB次中音薩克管，bE中音薩克管 (bB高音薩克管，bE低音薩克管)。銅管：小號，(短號) 圓號，長號，bE中音薩克號，bB次中音薩克號，bB上低音薩克號，大號。管弦樂隊：木管：bB單簧管 2支，長笛 2支，雙簧管 2支，大管 2支(短笛，英國管，低音單簧管，低音大管) 銅管：小號2-3 支，圓號3--4支，長號2--3支，大號一支。(注：古典主義作品中很少用長號和大號) 爵士樂隊：木管：薩克管，單簧管 (雙簧管，長笛) 銅管：長號，小號 (以上三種樂隊配置還包括弦樂器和打擊樂器，文中未列出) 木管五重奏：長笛，單簧管，雙簧管，大管，圓號或第二單簧管 薩克斯四重奏：高音，中音，次中音和上低音薩克斯銅管五重奏：第一小號，第二小號，圓號，長號，大號。
以上簡單介紹了常見的西洋管樂器，需要指出的是，這些管樂器都是從簡單到復(fù)雜，從不完善到完善發(fā)展的，并在繼續(xù)改進(jìn)完善。他們的應(yīng)用因其音色和音區(qū)的不同而不同，同時還受到不同歷史時期的時代影響和作曲家風(fēng)格的影響。巴洛克時期直至古典主義時期的管弦樂隊中應(yīng)用最多的管樂器有雙簧管、大管、自然圓號(現(xiàn)代圓號的鼻祖)，經(jīng)常出現(xiàn)的還有單簧管、自然小號(現(xiàn)代小號的鼻祖)等，長號較為少見。從浪漫主義音樂時期開始，管樂器在管弦樂隊中的地位逐步提高，樂器的發(fā)展也日趨完善，浪漫主義大師瓦格納則為解放管樂器，尤其是銅管樂器的音色作出了巨大的貢獻(xiàn)。十九世紀(jì)中期，西洋管樂器基本定型，近一百多年來沒有什么太大的變化。進(jìn)入二十世紀(jì)以來，以美國指揮家、作曲家伯恩斯坦為首的一些作曲家創(chuàng)作了很多強(qiáng)調(diào)銅管樂器音色的現(xiàn)代管弦樂作品，音樂輝煌燦爛，雖然作品的思想性較差，但有令人耳目一新的感覺，其中大家較為熟悉的作品有《奧運(yùn)光榮》等。
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