笛子應(yīng)該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子應(yīng)該怎么發(fā)聲的基本原理
笛子是很多人喜歡的樂器之一,所以有很多朋友很想知道笛子的發(fā)聲方法,以下是學(xué)習(xí)啦小編分享笛子發(fā)聲原理的資料,趕緊快和小編來看看吧。
笛子發(fā)聲原理
笛的發(fā)聲原路
笛的發(fā)音方式是利用氣流直接通過笛的開口,空氣在開口處振動而產(chǎn)生聲音。
通過開口的空氣依伯努利定律而出現(xiàn)了虹吸現(xiàn)象,因此振動了笛子內(nèi)的空氣。演奏者利用關(guān)閉特定位置的開口來改變笛子內(nèi)共振管的長度及共振頻率,因而調(diào)整笛的音高。演奏者也可以在不調(diào)整開口的情形下,借由調(diào)整吹氣的氣壓,使得笛的共振由基頻移至某個諧波,因此也可以調(diào)整音高。
笛子吹孔與發(fā)音靈敏度
笛子的發(fā)聲最主要的要素之中的兩個,就是氣流被吹孔外側(cè)切割產(chǎn)生邊棱音,以及邊棱音與空氣柱的藕合! 在竹笛上這個耦合過程就決定了笛子的靈敏度。邊棱音越純凈,在耦合過程中能量損失越小,耦合過程中空氣柱能量達到峰值越快,笛子的靈敏度就越好。
邊棱音如何達到能量損失最小,也就是說如何才能有效的與空氣柱耦合,使空氣柱能量達到峰值越快?答案是:①邊棱音發(fā)生在空氣柱的切點上;②空氣柱是正圓形;③吹孔內(nèi)氣流回旋規(guī)側(cè)。
第一個條件在竹笛上要滿足起來很難。原因在于:笛子竹管的厚度導(dǎo)致邊棱音無法發(fā)生在管腔空氣柱的切點,要做到只能①將竹管吹孔處外層去掉,只剩薄薄的一層。②將內(nèi)斜角度恰好通過內(nèi)腔圓的切線??墒堑诙€方式卻產(chǎn)生了另外兩個個問題:邊棱音與空氣柱切點距離增大,導(dǎo)致其能量衰減;影響吹孔處內(nèi)腔的空氣柱剖面形狀。如果再加上吹孔內(nèi)側(cè)角度的影響,最終導(dǎo)致再吹孔處空氣柱與管腔內(nèi)差別增大,導(dǎo)致第二個條件無法很好的滿足,進而影響到第三個條件。
這樣的綜合結(jié)果就是:最終只能通過調(diào)整吹孔外側(cè)的內(nèi)斜角度來達到較高的靈敏度。角度過大(越接近內(nèi)腔的切點),邊棱音能量損失越大,到達切點的時間越長,靈敏度下降,但是由于其切割了最大有效空氣柱的切點,所以音量增大且顯得爆,使高音笛音不純;角度過小,雖然邊棱音衰減少了,可是由于入射氣流切割的空氣柱有效面積變小,耦合后的能量得不到充分的放大,對于低音笛就顯得不飽滿。
一個典型的大家容易理解的比喻就是腳踏水車。邊棱音就是你的腳,吹口內(nèi)腔空氣柱就是水車的轉(zhuǎn)盤。腳的力量越是順著轉(zhuǎn)盤的切線,轉(zhuǎn)盤越圓,著力點離圓心越遠(yuǎn),腳的著力點離切點越近,就越省勁,轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)動也越靈敏!
所以有一個誤解可以澄清了:竹材的厚度是真正制約笛子發(fā)音靈敏度的主要因素之一。竹子不是越厚越好。理論上講,如果竹材的強度足夠大的話,象長笛的厚度就足夠了!但是往往竹材薄了其竹齡又不夠,密度小。竹材老了密度雖然大了,卻太厚。所以最佳選擇就是厚度適中的老竹材。
最后有必要說的是,對于不同的管腔大小和竹材厚度,其吹孔的角度是可以計算的。雖然不一定能夠滿足大規(guī)模生產(chǎn)的需要,可是對于如何調(diào)整才能達到較好的靈敏度是有幫助的。
所以相對來講從材質(zhì)上的選擇并非越厚越好,而金屬材質(zhì)的可控性和主動設(shè)計性,即使比竹笛薄,也不會影響到其使用性,甚至更超越于竹制笛令綜合數(shù)據(jù)達到音質(zhì)的最大體現(xiàn)(當(dāng)然,這和制作工藝技巧及經(jīng)驗包括演奏者本人的技巧等都息息相關(guān))。
笛子練習(xí)方法
笛子上面開有若干小孔。常見的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔(1個)、膜孔(1個)、音孔(6個),笛子背面的后出音孔(2個)、 前出音孔(2個,又名筒音)。
嘴唇自然閉合,雙手捧著笛子兩端,左手握笛頭,右手握笛尾,將吹孔置于下嘴唇下沿,對準(zhǔn)吹孔吹氣。
當(dāng)氣息沖出時,只讓出小空隙使氣息通過,并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開,而致氣息散掉,兩頰肌肉必須用勁,保持氣息的出口很小。
吹出來的聲音要求純凈,避免夾雜氣聲。
要對著鏡子常練,體會如何對準(zhǔn)氣孔,使發(fā)音位置正確,不偏不倚,使氣息全部化為笛音。
笛子演奏技巧
顫音(tr):例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。
虛顫音:顫音的一種,手指顫動時并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法。
波音(w):短顫音的一種,也稱漣音,意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。 疊音(又):例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音,而717相當(dāng)于復(fù)倚音,是裝飾音的一種,也稱喚音。
贈音:出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音,會標(biāo)示出所“贈”之音高,也稱送音。
打音(丁):將主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。
吐音(TK):用吐尖輕吐的一種技巧,有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一種斷奏的技巧。
滑音:音符之間移動的過程是“圓滑的”,有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉,造成類似唱腔的效果(指滑音),或借助氣息控制,達到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音:類似鳥叫聲,各手指同時快速起落,加上頓音(重吐音),造成特殊音效。 花舌(*):利用舌頭自然不斷的震動,造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。
歷音:類似鋼琴琶音的一種快速音階進行,速度很快的時候,亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強音(>):類似重吐音,主要是用“呼”的氣息來吐音,有加重音的效果。
頓音:明顯地斷奏,用舌重吐發(fā)音。
舌起音:一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時,舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下,與發(fā)“提”字聲音時的動作相似,將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音:類似花舌的音響效果,與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音(。):同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音,力度介于兩個八度音之間,屬于超吹的一種。
飛指(飛):利用臂力的帶動作用,使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產(chǎn)生強烈的碎音效果。
歷音:由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音,叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷,使經(jīng)歷的每個音都十分清楚,流暢,好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。
腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得氣息如波浪般起伏,可快可慢,可大可小,藉以表達情緒的激動。
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