很多會唱歌的明星都喜歡用假聲來唱歌，那么今天我們講一講如何用假聲來發(fā)聲吧?下面是學習啦!讓小編我來告訴你們一些具體的方法吧!希望能幫助到你們!

　　假聲的發(fā)聲方法

　　所謂頭聲歌唱，就是以頭聲為主的歌唱發(fā)聲方法。這就是說，無論唱高聲區(qū)或低聲區(qū)的音，都應以頭聲的方法來歌唱。

　　如何理解和辨別頭聲呢?當然，主要應靠聽覺來辨別。試用“u”和“a”(漢語拼音發(fā)音)在同音高上先唱“u”再唱“a”是就會明白，“u”這個字是容易獲得頭聲的。

　　人的嗓音可分為三層：最高層是“假聲”，中間層是“咽聲”，最底層是“真聲”。由于“假聲”位置最高，因此，有人認為“假聲”既“頭聲”，這是不無道理的。“真聲”的發(fā)生位置較低，音域狹窄，完全用真聲來唱歌，有一定的局限性。我認為，以“假聲”為主，“真、假聲”相結合的方法較為理想。

　　在訓練過程中，要求唱得輕一點、柔一點、暗一點、直一點便可。堅定不移地做到“輕、柔、暗、直”的歌唱，就能達到用假聲獲得頭聲歌唱的發(fā)聲方法。先做到這一點，然后逐漸加入真聲，達到以假聲為主，真聲、假聲糅在一起的聲音的目的。

　　輕聲的歌唱，并非是松垮無力的歌唱。而應該是積極主動的，有氣息支持的狀態(tài)來唱輕聲。否則，訓練將達不到預期的效果。

　　假聲發(fā)聲的作用位置

　　唱“假聲”時一般喉嚨時開的、松弛的，氣息也不僵， 上下容易連成一條垂直的氣柱，所以聲音比較柔和。圓潤、通暢、統(tǒng)一，也相當省力。根據“假聲”這些特點和音色，我們可以在保持要唱“假聲”的狀態(tài)之下把聲音放出來，也就是把聲帶的閉合加上，這樣就會造成了混合聲的效果。也可以這樣來理解和體會，即把“假聲”放大，變亮而有力度的聲音，但必須注意一定在不改變唱“假聲”歌唱狀態(tài)下來放大聲音，所有的字都統(tǒng)一在“假聲”位置上來轉換，字的轉換動作很小，盡可能都不離開“假聲”位置，這樣的聲音是有位置的，每個字也是在相同感覺下轉換的，同時，也要與氣息配合好，保證氣息的深度，否則聲音就會虛了，反而放不出來聲音。當然，開始使用“假聲”位置時，有的人不一定習慣，可能一下子還難以放大，這個過程是正常的，只要堅持;練習，經過一段時間就會掌握了。使用“假聲”位置帶聲音的練習，一般是從上向下練較為合適，因為高音容易找到“假聲位置。從上向下保持位置來帶聲音，一直唱到低音時仍然是“假聲”的位置，這也需要氣息來配合才能保證聲音的合理和平衡。

　　歌唱中經常提到聲音要求高位置，而最能體現高位置的聲音是“假聲”。

　　以上的“微笑”、打“哈欠”、“假聲”位置的各種訓練方法都是通過生活中的感覺來提示我們如何找到正確的發(fā)聲狀態(tài)，對于學生來講，要注意加強聲音聽覺和感覺的記憶力，并在實際練習中學會自我調整聲音的比例關系，找到合理而平衡的聲音。