和弦在鋼琴演奏中是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，而和弦的種類(lèi)又非常多，在樂(lè)曲中產(chǎn)生和聲的效果，有時(shí)可以像一個(gè)骨架撐起整部作品。因此練好和弦對(duì)于鋼琴愛(ài)好者們來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。那么鋼琴要如何彈奏和弦?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了鋼琴?gòu)椬嗪拖业姆椒ǎ┠汩喿x參考。

　　鋼琴?gòu)椬嗪拖业姆椒ǎ簭椬啾l(fā)力和弦的技巧

　　當(dāng)要求彈出非常強(qiáng)(ff)的和弦時(shí)，就要借助爆發(fā)力。

　　“爆發(fā)”前的準(zhǔn)備姿態(tài)與其他奏法的和弦沒(méi)有什么不同，不同的，在于感覺(jué)：要在指端輕放鍵面上時(shí)，感覺(jué)著指端與全身所有部位的“暢通”，好象指端集中著全身心的活力和意志。這時(shí)(為爆發(fā)前)各關(guān)節(jié)表面上平靜，但都已進(jìn)入“整裝待命”、“一觸即發(fā)”的狀態(tài)。

　　爆發(fā)的動(dòng)力，在于全部關(guān)節(jié)的同時(shí)行動(dòng)。

　　爆發(fā)本身，好象閃光一樣迅速，力點(diǎn)高度集中，在一瞬間，全身的中立猛然切入琴鍵，發(fā)出強(qiáng)壯有力的巨響。

　　爆發(fā)力，既有力，更有巧。若能找到巧妙力的正確感覺(jué)，女學(xué)生也能彈得比只“拼力氣”的男生響亮。

　　爆發(fā)力既用于強(qiáng)奏短音，也用語(yǔ)強(qiáng)奏不借助蹋板的長(zhǎng)音。

　　短音時(shí)，與反彈力相同，但更有意識(shí)地讓中立先向下而后向上，不過(guò)這一下一上加在一起仍是很短瞬間中的事。

　　長(zhǎng)音時(shí)，只向下不向上(因?yàn)槭种敢粼谇冁I上)，但要特別注意留在琴鍵上的手在爆發(fā)同時(shí)就不再用力。

　　無(wú)論短音、長(zhǎng)音，爆發(fā)力都要象閃光那樣，轉(zhuǎn)瞬即逝，否則就不是爆發(fā)。所以，爆發(fā)同時(shí)，重力就消失，就喲啊全部揮散掉。我們看到有的鋼琴家彈出爆發(fā)力的強(qiáng)音后，手在空中好象抖一抖，那是惟恐有力量的殘留。如果是長(zhǎng)音，除了手指第一關(guān)節(jié)“掛住”琴鍵外，也不能在感覺(jué)上還有任何用力的痕跡

　　鋼琴?gòu)椬嗪拖业姆椒ǎ簭椬嗟膸c(diǎn)建議

　　(1)、更要強(qiáng)調(diào)手指指端集聚起重量感時(shí)三個(gè)手只的平均感，尤其要注意4、5指，絕對(duì)不要減少它們應(yīng)承擔(dān)的“重量分額”，在感覺(jué)上倒是寧多勿少。

　　(2)、更要情調(diào)觸鍵親指端已輕輕地挨著鍵面。在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里，最好不用從空中(哪怕很近)直接“落下去”的彈法。

　　(3)、在將琴鍵或“揉”或“掉”或“推”下去時(shí)，要比彈雙音時(shí)增加些果斷感和突然性，既是為整齊，也是三個(gè)音比兩個(gè)音更多些的重量。

　　(4)、更要強(qiáng)調(diào)下去后，手指“掛”在鍵上整條胳膊的休息感。我們看到有的學(xué)生，好象費(fèi)很大的力氣才能摁住三個(gè)音。其實(shí)，只要手指第一關(guān)節(jié)穩(wěn)定住，讓它撐住“休息”的胳膊，三個(gè)琴鍵是跑不了的。

　　(5)、開(kāi)始階段可只強(qiáng)調(diào)平均，不一定彈出哪一個(gè)音，重點(diǎn)是防止4、5指過(guò)弱，在能夠平均的基礎(chǔ)上，再學(xué)習(xí)突出一點(diǎn)兒其中的一個(gè)音。
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