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      古箏基本彈奏指法詳細(xì)介紹

      時間: 張洪1135 分享

        古箏是漢族民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器,掌握基本彈奏指法才能演奏樂曲。今天小編就與大家分享古箏基本彈奏指法,僅供大家參考!

        古箏基本彈奏指法

        古箏中右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、顫等。學(xué)古箏應(yīng)該掌握的基本指法:托、連托、劈、勾、剔、挑、抹、打等。

        托(└): 拇指向箏外側(cè)方向彈弦,撥弦角度以向斜下方用力為宜,忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。

        劈(┐):拇指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦,指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點,略偏斜上方角度撥弦,它是托的反向指法,與托交替使用。

        勾(/ ):中指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦,中指向里撥弦的動作,以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點,帶動全指向里略成斜下方的運動。

        剔:中指向箏外側(cè)方向彈弦,不單獨使用

        挑(/):食指向箏外側(cè)方向彈弦

        抹(\):食指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦,常用于配合大指或大中二指的演奏,也用單音或上行音階的撥弦。"

        打:無名指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦,常用于琶音或分解和弦的演奏,在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。

        古箏右手其它指法

        a.泛音:演奏泛音可采用兩種方法:一種是左手食指虛按泛音點,右手食指或大指撥弦,右手撥弦時,左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音,右手掌外側(cè)虛按泛音點,大指與食指捏在一起,用"挑"觸弦,手掌也同時碰弦并即離弦,以此產(chǎn)生泛音,左手也能解放出來吟按琴弦。

        泛音位置:箏演奏的泛音都是自然泛音,泛音點在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。

        為了準(zhǔn)確地演奏泛音,可在發(fā)也泛音的琴弦對準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記,以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點上。

        b.扣搖:右手用搖指撥弦時,左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上(緊扣弦),并由近碼處逐漸向右移動,而后又由右逐漸向左移動(有時僅作由左向右移動)。

        扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。

        c.琶音:常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。

        單手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏,或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏,也有僅用三指撥奏。用五指撥弦,很少使用。

        d.打圓:大指用托,中指用勾,托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧,使高低八度兩個音揉合在一起,并延續(xù)下去。

        e.近撮:大指用托,中指用勾,先托后勾或先勾后托,托與勾的間距時間甚短。

        近撮是一種特殊技法,用在特殊的音樂風(fēng)格中。

        f.滾:這是從其他彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑,大指用劈,在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏,使音延續(xù)。與搖指作用類似,但音色有所不同,滾指音色渾厚,搖指音色清晰。

        g.短音:右手用抹(或劈)撥奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短,發(fā)音無固定音),使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。

        h.柱:左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上,右手撥弦,使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。

        i.柱外刮奏:左手(或右手)在無固定音高的碼左側(cè)弦段上,使用歷音的手法進行撥弦。這種指法常用左手撥奏,有時也用右手或左右手交替撥奏。

        j.捻:食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦,撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。

        捻是用于音的延續(xù)的技法之一,它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法,但捻的音響效果又別具特色,使用時應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快,但捻的發(fā)音結(jié)實。

        古箏點指練習(xí)要點

        點指也叫作雙手輪抹:

        經(jīng)常有些人彈奏點指時,渾身都在動,唯獨手腕不動,這是不對的,其實主要動的是小關(guān)節(jié)。

        就是你用哪個手點,就動哪個,靠手腕稍微帶一點,就像小雞啄米那樣的感覺。如果你連大臂都動上了,那么就不美觀。

        如果你慢練時,貼住,有雜音也沒關(guān)系,在練得時候有雜音是允的。我們在快的時候就不會有太多雜音了。因為你快起來了,你無論在放弦、撥弦、經(jīng)過弦的速度上來看,都比慢的時候快很多,所以它的雜音相對來說減小。兩點之間直線最短,我們一定要走直線。

        在點指注意方法正確了以后,我們接下來要注意什么?你要想完美的呈現(xiàn)你的曲子,你要做的是什么,層次。第一階段就把主音拎出來練。第二個階段就是把強弱加進去。

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