古箏的架子應該怎么擺放呢
古箏分別有高矮兩個古箏架，初學者對這個古箏架子擺放不是很懂。今天小編就給大家介紹古箏架子擺放方法，希望對大家有幫助!
古箏架子擺放方法
古箏架子擺放位置圖
標準的一套古箏架子是含有一個高(大)的，一個矮(小)的，高(大)的架子寬約35.5CM,高57CM，放在箏頭處(右側(cè));矮(小)的架子寬約32.5CM,高55CM，放在箏尾處(左側(cè))，能配合國內(nèi)所有的標準古箏使用。
古箏的支架目前一般分為2種，一種是A形架，另一種為H形架，兩者功能完全相同，組合架多一個裝飾作用，支架的材料均為實木制造，為配套不同款式/顏色的古箏，在外面加有色油漆。A形架一高一低，高的支架放在古箏右側(cè)琴足的第一個凹槽內(nèi)，矮的支架放于古箏左側(cè)，S形岳山的正下方，也就是S形出音孔的內(nèi)側(cè)，不要超過，也不要壓在出音孔上，以防產(chǎn)生雜音。組合架的放置方式一樣，將右側(cè)琴足置于古箏的組合架高的一端，左側(cè)自然放下即可。
新古箏常見問題
如發(fā)現(xiàn)某一弦的碼子在用力彈弦后有柱底打面的聲音，俗稱“跳碼”，這說明弦的張力不夠或有效弦長太短，或碼子高度不夠。先檢查一下是否按編號排碼的，如果排列沒有問題，可將這只碼子向左移動一些再上緊琴弦即可。
如發(fā)現(xiàn)某一弦有沙音，俗稱“狼音”， 可能是琴柱上端牙骨的缺口將弦夾住影響了震動，只要用三角銼將缺口的兩側(cè)擴大一些就可避免。
如發(fā)現(xiàn)某弦不發(fā)音或發(fā)出沙音，用手捻一下此弦的外纏尼龍，如果捻的動，說明尼龍未纏緊，阻礙了弦的震動，則這根弦是次品，必須更換。
如果發(fā)現(xiàn)箏體不平，檢查一下箏架擺放的地面是否平整，設法把古箏架放平，如古箏架腿有長短則用鋸子鋸掉長出的部分即可;如使用的是組合架，可在古箏體與組合架有空隙的地方釘上一塊厚度相當?shù)南鹌ぞ涂蓪⒐殴~放平。
如撥動琴弦時古箏頭處發(fā)出嗡嗡的聲音，請檢查一下古箏頭琴盒蓋是否關(guān)緊，如盒蓋密合不好的話是引起這一問題的原因之一，再者察看一下古箏頭琴盒內(nèi)的物品是否排放的不平或是觸碰到盒內(nèi)的琴釘，還有箏盒內(nèi)不要放置太多的東西，如果放的東西較多或不平的話在彈琴的時候會引起盒內(nèi)物品的共振，從而產(chǎn)生噪音。
古箏右手單指指法
1.托 演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運動。切忌手指小關(guān)節(jié)不彎曲。 連續(xù)托指稱為"連托"。它有兩種表現(xiàn)形式：第一是手指不離弦連續(xù)托指的方法，第二種是跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實且有助于指力的訓練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托""歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。
2.劈 演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點，略偏斜上方角度撥弦。 劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。
3.抹 演奏時食指向里撥弦。抹，常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。抹單獨使用時，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。
4.挑 演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有三種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦;再一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動，以臂帶指進行撥弦。這三種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。
挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。
5.勾 演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。注意：第一二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，以放松為基礎，并保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。
勾常用于與大指的相互配合撥弦以及與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于單音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中僅次于托的一種常用指法。
6.剔 演奏時中指向外撥弦。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。
7.打 演奏時無名指向里撥弦。打，常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。 還有一種改進的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。
打用于琶音的指法順序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。
8.摘 演奏時無名指向外撥。
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