口琴基礎之清洗口琴的步驟
口琴基礎之清洗口琴的步驟
口琴用了一段時間后，都會有口水的污垢出現(xiàn)，時間一久污垢越積越厚，其主要是唾液形成的殘留物會賭住縫隙，不過時間長了如果不清洗，會改變簧片的音色，也會存在細菌，因此適當的清洗口琴是必要的。以下是有學習啦小編為大家整理的口琴-基礎之清洗口琴的步驟希望能幫到你們。
清洗口琴的步驟
工具
1、一套螺絲刀，對于不同牌子的口琴需要不同型號的螺絲刀，特別是HOHNER MS系列的口琴, 最好用進口的螺絲刀。
2、軟毛牙刷。
3、牙膏或者食品級洗滌劑， 不同牌子的牙膏研磨顆粒大小也不太一樣， 我喜歡高路潔。
4、半干濕毛巾、眼睛布。
步驟
1、將口琴用螺絲刀拆開。
2、將牙刷用溫水浸泡10分鐘, 使其更軟.
3、將口琴的蓋板, 座板, 還有琴格均勻涂上牙膏，(對于木格不用涂牙膏, 用干燥的牙刷掃凈各個部位就可以，亞克力琴格不能用牙膏，因為牙膏里的研磨顆?？梢詣潅麃喛肆η俑竦谋砻?， 用食品級洗滌劑)
4、然后輕柔地用牙刷清洗各個部件, 清洗的時候注意不要讓牙刷毛卡在簧片/座板的縫隙中. 對于金屬琴格在清洗的時候要注意：有的字體印刷不牢固，很容易在洗的過程中被洗殘缺。
5、完畢之后,用清水沖洗干凈.用半干濕毛巾將水務必擦洗干凈, 擦的時候不要損傷簧片. 我一般采取輕拍擦試法。將各個部件裝回.最后用眼睛布對于外表進行最后擦拭到非常光亮為止住。
清洗口琴的注意事項
1、應用40度以下的溫水沖洗，切勿用沸水或酒精、去污油等化學試劑沖洗或擦洗，很容易造成變形或腐蝕外觀。對于無防水處理的木質琴格，應拆開用軟毛刷沾水輕刷去污。
2、建議有一定經驗的朋友才深度清潔，否則很容易弄壞簧片而走音。
3、1>先用螺絲起子將蓋板拆開，記住上下蓋板的正反面，以免裝回去的時候裝反哦，十孔和半音階有數字標識的是上蓋板。
2>再用螺絲起子將鑲有簧片的座板拆開，記住上下簧板的位置，以免裝回去的時候裝反哦。記住低音部在左，簧片長，高音部在右，簧片短。吹音簧片在上排，簧片開口朝琴尾，吸音簧片在下排，簧片開口朝吹口。
3>用軟毛牙刷(可沾些牙膏)用刷牙的方式輕輕刷琴格，刷琴格時，要由內往外刷，切忌不要猛然把牙刷就往琴格里塞，以免簧片遭受不測。 注意：這里一定用冷水，且只有樹脂膠格或金屬琴格的口琴才能用此方式清洗。對于無防水處理的木質琴格，清潔方法與以上的清潔方式雷同，只有一點需要注意，木格口琴遇水膨脹，所以只能用軟毛牙刷溫柔地刷琴格，不能用水沖。
3、還有一個簡單的除灰塵方法, 就是用洗塵器, 但是需要控制適當,否則容易將簧片吸斷. 用這個方法不要拆裝口琴。
口琴的分類
按用途，口琴大體可以分為獨奏用口琴和合奏用口琴兩大類。前者主要包括復音類口琴(包括重音、回聲口琴)、半音階口琴和布魯斯口琴等;后者則有貝司口琴、和弦口琴、銅角口琴等。 [2]
按發(fā)音方式，又可分為單簧片發(fā)音和多簧片發(fā)音兩種。半音階、布魯斯口琴等屬于單簧片發(fā)音，兒童玩具口琴以及項鏈、鑰匙鏈口琴也屬于這類;而復音類、和弦、貝司口琴則屬于后者。
復音類口琴
這可以說是中國乃至亞洲最流行的一類口琴。復音口琴一般有16到28孔，其中以24孔為國內最常見品種。日本復音琴又常見21孔。復音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細微差別，同時振動會產生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。這也是復音口琴在國外被稱為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認為是復音口琴的變種，同屬于復音類。前者上下兩個簧片成八度關系，音色豐滿圓潤;后者具有筒形的琴蓋板(琴殼)，具有獨特的共鳴效果。復音口琴有不少于12個調子的產品，最常見的調子是C，另外A調的也比較多。C調琴音域比較高，有時會顯得刺耳。一般認為A調琴的音域最接近人聲。另外，同時持兩把調子相差半音的口琴可以演奏半音階，實現(xiàn)轉調。
半音階口琴
半音階口琴是比復音口琴更加嚴肅一些的樂器。完整的半音階，最大可達四個八度以上的音域，使得誕生時間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內樂等領域已有一定地位，國內外亦有以半音階口琴為主音，由和弦、貝司口琴等組成的樂團活躍。常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關系，按下變音鍵則每個音都升高半音。至于孔數則有8、10、12、14、16等多種，音域為二到四個八度，大部分為C調。由于可以演奏音域內的所有半音，此類口琴適合演奏比較復雜的樂曲。半音階口琴的學習門檻比復音琴要高一些，一方面是樂理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復音高得多，同時要求用氣、移琴與按鍵的嚴格配合。另外，由于生產工藝、成本等原因，也有部分廠家生產一孔兩音的半音階口琴。常見的有國產的24孔48音琴，日本產的17孔、22孔琴等。還有一類獨特的半音階口琴，類似復音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。一般認為，一孔四音的設計比較正規(guī)。比較知名的演奏家中尚無選用后面兩種琴的先例。
布魯斯口琴
這是歐美十分流行的一類口琴。由于最常見的類型具有十個孔的緣故，布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類口琴一孔兩個音，多使用Ritcher調音方式——低音沒有4和6，卻又有兩個5。這樣的設計原本是考慮到民族音樂的需要同時可以演奏一些和弦而產生。但是壓音(Bending)技術的出現(xiàn)，使得原本缺失的音能夠演奏，同時也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力，甚至可以說，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設計者當初萬萬沒有想到的。此類口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色，是一種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中，此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風味的曲子。此類口琴學習的難度比復音也要大一些，一個重要的原因是壓音技術的靈活運用需要長期的練習，同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花一些精力來學習。
隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行，繼壓音技術之后又出現(xiàn)了超吸和超吹(Overdraw、Overblow，統(tǒng)稱Overbend)，這兩種技術可以在布魯斯口琴上獲得壓音無法得到的升、降半音。自此，通過Bend技術和Overbend技術的結合，演奏者可以在任意一個調式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個調式。