小提琴琴弓和演奏者的關(guān)系超過和琴的關(guān)系，弓是手臂的延伸，每一個音符都必須由弓的詮釋而流露出來，演奏技術(shù)的好壞與否與弓的性能是息息相關(guān)的，一把性能卓越的弓對您的琴藝有絕對的影響。下面小編整理了小提琴弓的購買方法，一起來看看吧!

　　小提琴弓的購買方法

　　先說材料。優(yōu)質(zhì)的弓子都要用Pernambuco wood 即"柏南波哥木"制成。"柏南波哥"是一個巴西的地名，柏南波哥木就是該地產(chǎn)的蘇木，是最好的制弓材料。

　　目前這種材料日見稀少，所以國內(nèi)制弓業(yè)采用進(jìn)口巴西蘇木，不一定是產(chǎn)于柏南波哥，用它制弓，也是優(yōu)質(zhì)的木料。柏南波哥木也好，產(chǎn)于巴西其他地方的蘇木也好，都有著顏色不同的特點。即有的是棕黃色，有的顏色非常深，幾乎要接近于黑色。但判定一支弓的好壞，并不一定在其顏色。

　　在木料用對，并且加工時切割方向?qū)︻^的情況下，一支弓是否合用主要是要考慮以下一些因素：

　　1)重量。重量是因人而異的，很多弓子都作成61克重。不過購買時要挑選適合自己使用的重量的弓子。當(dāng)然也可以備有不同重量的弓子，根據(jù)需要取用。

　　2)弓桿形狀和彈性?？偟恼f來，弓桿的弧度應(yīng)是弓毛剛拉緊時，正好和弓桿的彎曲最低點接觸。當(dāng)弓毛繼續(xù)拉緊時，靠弓頭部分的弓桿，應(yīng)和弓桿整體的曲率走向一致，不可有向上突起的現(xiàn)象。關(guān)于彈性，這個問題比較微妙，可以在幾個方向上彎曲弓桿，挑出自己滿意的來。有條件時，最好了解制弓者的工藝狀況。一根弓桿，加工時要經(jīng)過多次烘烤，而這種烘烤要求弓桿烤得徹底，否則用一段時間后，會失去彈性。烘烤時，又以開坯、初步切削時的第一次烘烤要求最徹底，一定要烤足烤透，烤到坯料的外邊燒焦甚至起火。這樣以后使用后，弓子就不會失去彈性。 弓子的彈性也不是越高越好，要求它能滿足跳弓要求的同時，要注意拉長弓時在中弓處不會跳動。一支拉長弓時中弓容易自己發(fā)顫而跳動的弓子，是不受歡迎的。

　　3)重心。這是個各人觀點不大一致的問題，這里我說個大概。根據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)和業(yè)內(nèi)人士的說法，一般總是說：位于從弓根木靠后那邊量起9 英寸的地方。還有個說法是從弓螺絲量起，9 英寸半的地方。我的經(jīng)驗是做不大到，還要略上一點。不過拉琴者自己要對自己習(xí)慣于用什么樣重心的弓有了解，這樣在配備弓子時容易找得準(zhǔn)確。

　　4)弓根木。又稱馬尾庫，最常見的是烏木制成。配銀(銀銅合金)鑲嵌和鮑殼片的插片。兩邊一般加上"巴黎裝飾圈"。即中心是珠母小圓片，外邊再加一個圈。豪華的弓子也可以用象牙或玳瑁殼做弓根。不過這只是豪華和保值，和弓子的使用性能關(guān)系不大。

　　5)纏柄。一般是銀絲和皮革。假如弓根用了象牙或玳瑁殼，那么它就要用鯨須?，F(xiàn)在鯨須很少見，所以也有用其他材料仿鯨須的。

　　弓桿的截面纏柄以上可以是圓形，也可以是八角形。兩種截面都是通用的。弓毛是"易損品"，職業(yè)使用的弓子，半年換一次馬尾。業(yè)余愛好，那就隨意一點。當(dāng)然弓毛要梳理得直、勻，張力一致，數(shù)量要足夠。 雖然弓子以巴西蘇木的為最好，不過價格也較貴。對于一部分業(yè)余演奏者來說，一般的巴西木制的弓(外觀和蘇木很相似)，只要按上述方法來挑選，也是可以應(yīng)用。不過用花梨木，亞洲紅木等制作的弓子還是不能達(dá)到要求的。不可購買。

　　小提琴握弓技巧

　　例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進(jìn)行活動，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來運(yùn)動，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運(yùn)動。所以右手運(yùn)動按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運(yùn)動。肩臂和指腕運(yùn)動。

　　肩臂運(yùn)動

　　由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進(jìn)行下列三項有限的運(yùn)動：

　　1、小臂的開合運(yùn)動;

　　2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動;

　　3、大臂的轉(zhuǎn)動這三項運(yùn)動的共同特征是杠桿架構(gòu)。同時分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動，同時還通過手臂的關(guān)節(jié)來影響小臂，手和手指的許多動作。以肘關(guān)節(jié)為支點的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運(yùn)弓的主要動力。

　　指腕運(yùn)動

　　同樣也是由兩個杠桿構(gòu)成。一個是以手腕支點為主的手掌杠桿，兩一個是指根關(guān)節(jié)位支點的手指杠桿。由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時要求的協(xié)調(diào)性很強(qiáng)。指腕的運(yùn)動有5種動作：

　　1、換弓換弦時的垂直動作;

　　2、弓根，弓尖換弓時的水平動作;

　　3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動;

　　4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動;

　　5、弓根換弓時的水平轉(zhuǎn)動。

　　稱之為右手永遠(yuǎn)的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說的“右手舵式運(yùn)動”。

　　小提琴持弓能力

　　小提琴握弓一般有三種方法，分別是：德國式、法比式與俄國式。

　　德國式：食指較前的第一，第二節(jié)之間平壓弓桿，拇指和中指相對所有手指緊密排列。

　　法比式：食指第二節(jié)最后端斜壓弓桿，食指和中指有間距，拇指對著中指。

　　俄國式：食指二節(jié)，三節(jié)寫壓并包住弓桿，食指中指間距很小。卡爾弗萊什本人認(rèn)為俄國式的持弓方法是最效率的。一方面保持弓子的最大平穩(wěn)，另一方面最為省力。因為他們的爭論重點集中在拇指，食指，小指的接觸位置上。充分詳細(xì)毫無爭議的說明了右手手型和握弓技術(shù)的關(guān)鍵在于這三個手指。

　　1，對于弓桿本身重量的支撐幾乎完全來自右手拇指。當(dāng)弓離開弦的時候是什么給了弓向上的托力?是拇指!是什么在承受整個弓桿的重量?是拇指!在此同時小指則是起到平衡的作用。

　　2，離開了拇指的支撐，任何握弓動作都會土崩瓦解。在運(yùn)弓過程中除了弓本身的重量，還有大部分的壓力來自手指，手掌，手臂的下壓。而在練習(xí)或是演奏中，右手拇指對不同音色，音質(zhì)，音量的變化也起著不可忽視的作用。

　　3，在運(yùn)弓時。握弓的四個手指對弓桿的施壓是在變化的。在下弓時(運(yùn)弓方向朝下，至上半弓)，手指對弓桿的壓力偏向食指和中指;而上弓時(運(yùn)弓方向朝向弓根)食指和中指對弓桿的壓力就要減少，同時為了弓桿的平衡，握弓的重新要稍微偏向小指和無名指。右手拇指支持了這種手指握弓的壓力。

　　4，右手食指是杠桿上的重要力點。食指會影響弓對弦的壓力。而食指位置和姿勢(平壓，斜壓)就會改變弓桿上力矩的變化。會對運(yùn)弓質(zhì)量產(chǎn)生很大影響。 5，小指。主要是體現(xiàn)在下半弓和弓根的作用，其作用是保持平衡。

　　沒小指的的作用，弓子沒法拉到弓根。

　　小提琴右手手型

　　右手手型因人而異，但是對于初學(xué)者來說一定要有一個“參考對象”。右手手型應(yīng)該根據(jù)手指在運(yùn)弓中的控制來決定。要和諧。但是握弓的手，無論如何不能捏著弓子，而要形成一個以食指，拇指，小指為杠桿構(gòu)架的“蹺蹺板”。

　　不妨提供一個參考對象：拇指和中指形成一個圓環(huán)，目的一是套住(提住，勾住……等等“住”)弓桿不從手中脫落。有些夸張的演奏者因為堅持拇指不對中指，曾在舞臺上掉落弓子而框瓢。二是保持右手圓型，能夠起到放松右手的作用。食指把除手臂壓力和重量傳上弓桿還要配合小指和手腕的運(yùn)動。小指的主要保持弓子的平衡，消除多余的力和給予缺少的力。無名指作為小指的輔助，起到增強(qiáng)對弓桿的鞏固作用。

　　弓尖右手腕一般總是持平或低于手背高度。目的在于弓尖仍然保持弓弦角度。手指力度重心則偏向食指中指。中弓中弓要平衡，角度要持平，不然碰弦……此時是右手手指都在發(fā)揮作用的時候。弓根除了永久的話題：垂直。之外手腕要抬起，肘部自然下放。小指與無名指這是不僅需要控制運(yùn)弓方向，還要抵消弓桿的重量。這個時侯食指可以采取抱住弓桿的方式來減輕弓根運(yùn)功的困難。

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