大家都知道要把小提琴拉好基礎(chǔ)非常重要，然而愿意長(zhǎng)時(shí)間在基礎(chǔ)上練習(xí)的人卻是少數(shù)，而那些拉琴拉的好的人卻是在這部分做的非常徹底，甚至是已經(jīng)是職業(yè)演奏家的人們也持續(xù)在做這樣的練習(xí)，因?yàn)檫@些練習(xí)對(duì)于拉琴的人來(lái)說(shuō)就是最好的保養(yǎng)品。

　　運(yùn)弓練琴

　　這個(gè)從最初學(xué)琴時(shí)后的練習(xí)其實(shí)應(yīng)該要持續(xù)的，但是著重方面和要求程度上都是可以提升的。運(yùn)弓需要多少弓毛，可以做出自己要的音色，弓速很快或很慢又要如何控制平穩(wěn)，甚至如何拉出難聽(tīng)的聲音，柔美的聲音，都需要你敏感的右手，訓(xùn)練自己的手感才能讓自己的右手控制自如，定期的空弦運(yùn)弓練習(xí)很重要也很有用。

　　音階練習(xí)

　　這是最大最重要絕對(duì)不在任何學(xué)習(xí)階段停止的。左右手協(xié)調(diào)性最佳訓(xùn)練品。對(duì)于音階的練習(xí)方式每個(gè)老師有不一樣的指導(dǎo)方式，但是如何拉的干凈，速度可快可慢，左右手放松，把位換的干凈，平均或是有起伏的音色這些應(yīng)該都是永遠(yuǎn)有進(jìn)步的空間，需要持續(xù)練習(xí)，應(yīng)該練到不需要暖身都可以馬上拉出一段流暢的音階。音階從兩個(gè)八度，三個(gè)八度增加上去……或是雙音及半音階的練習(xí)，這些都是未來(lái)是否可以拉琴拉的比他人好的重要關(guān)鍵，甚至可以說(shuō)，如在初期學(xué)琴?zèng)]有好好練習(xí)音階，就錯(cuò)過(guò)了打好左右手基礎(chǔ)的黃金時(shí)間，有天你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些所謂的大曲子其實(shí)都藏有大量的音階和琶音。

　　練習(xí)曲的重要性是與音階同等級(jí)的。既是是練習(xí)曲就是為某某種“練習(xí)”所量身訂做的。我發(fā)現(xiàn)許多學(xué)生在練練習(xí)曲時(shí)后會(huì)注意力放在如何把音跟分奏拉對(duì)而已，卻看不出那首練習(xí)曲在練什么“技巧”。音與節(jié)奏是暫時(shí)的，相信拉過(guò)那首曲子之后你就會(huì)忘了，但是如果有學(xué)到那首練習(xí)曲的技巧“才是會(huì)跟著你一輩子受用的，將來(lái)才有機(jī)會(huì)在曲子里面學(xué)以致用。我鼓勵(lì)學(xué)生在沒(méi)有太多練習(xí)時(shí)間的情況下，不一定要把整首練習(xí)曲練完，時(shí)間不夠的情況應(yīng)該是可以挑一段或是最少一半減量好好將里面的技巧學(xué)會(huì)，反而比較重要。整首曲子音都拉對(duì)但是卻是連卷帶追的完完全沒(méi)有意義的，另外練習(xí)曲教材的選擇我推薦的是大師們所留下來(lái)的教材，選擇那些在國(guó)際上被認(rèn)同的大師小提琴教育家，自己會(huì)拉又會(huì)教的教材比較好，我老師對(duì)我的練習(xí)曲要求都是幾乎每本每首完整的練習(xí)，一周要可以通過(guò)一首，有時(shí)兩首，我認(rèn)為那是不錯(cuò)的進(jìn)度跟效率，可能最后幾首對(duì)于當(dāng)時(shí)程度過(guò)難的沒(méi)有練習(xí)不用太介意。以下的教材是我所推薦的，也分享我是在哪個(gè)階段接觸的給各位參考。

　　小學(xué)六年級(jí)以前

　　費(fèi)華(WOHLFAHART)練習(xí)曲六十首

　　凱撒(KAYSER)練習(xí)曲

　　馬沙士(MAZAS)第一冊(cè)

　　馬沙士(MAZAS )第二冊(cè)

　　國(guó)中時(shí)期的練習(xí)曲是

　　克羅采(KREUTZER)42首練習(xí)曲

　　費(fèi)奧尼羅(FIORILLO36首

　　賽夫西克(SEVCIK)把位及合弦練習(xí)教本

　　羅德(RODE)隨想曲(練過(guò)少許幾首，也是一本不錯(cuò)的教材)

　　另外需要一提的情況，如果可以的話請(qǐng)盡量買(mǎi)原版譜不是中文版的翻版版，因?yàn)樵?jīng)有發(fā)現(xiàn)過(guò)一些錯(cuò)誤在里面。

　　以上的教材都練習(xí)過(guò)之后，在我國(guó)二的時(shí)候我的老師第一次讓我嘗試帕格尼尼的隨想曲，在那之后我就沒(méi)有用過(guò)其他練習(xí)曲教材，等于利用隨想曲來(lái)訓(xùn)練小提琴的技巧，從國(guó)中到大學(xué)階段帕格尼尼隨想曲是我一直都有階段性戀學(xué)習(xí)過(guò)的。必須要強(qiáng)調(diào)這二十四首曲子并不能把他當(dāng)成練習(xí)曲拉，因?yàn)樗囊魳?lè)藝術(shù)性寫(xiě)的比一般的練習(xí)曲好太多了，但是如果可以都把這二十四首練的非常好，應(yīng)該大部份的小提琴技巧也都沒(méi)有問(wèn)題了。我的第一首隨想曲是第十首，透過(guò)老師的幫忙我學(xué)習(xí)過(guò)超過(guò)一半的隨想曲，其他的算是自己摸索學(xué)習(xí)過(guò)，也把全部二十四首了解需要什么樣的技巧條件才能演奏。個(gè)人認(rèn)為覺(jué)得如果是一開(kāi)始要接觸隨想曲，可以從幾首比較簡(jiǎn)單的開(kāi)始。第二、十三、十四、十六、二十是我認(rèn)為比較簡(jiǎn)單上手的，另外最著名的的二十四首其實(shí)在里面也不算難，如果在某幾首有障礙一直無(wú)法突破也建議暫時(shí)放棄過(guò)些時(shí)候在嘗試，畢竟這輩子會(huì)有機(jī)會(huì)表演隨想曲的機(jī)會(huì)不多，也不是會(huì)拉好每一首隨想曲就代表琴藝很好。大師海飛茲就是其中一位沒(méi)有錄過(guò)全部二十四首隨想曲的大師。不需要用拉過(guò)多少隨想曲來(lái)肯定自己。

　　以上提到的三大方項(xiàng)基本練習(xí)，可以開(kāi)始的越早越好，如果現(xiàn)在才意識(shí)到趕緊開(kāi)始也絕對(duì)會(huì)在你的琴藝上有幫助，但是記得這些練習(xí)絕對(duì)要是「持之以恒」才有辦法看到效果。