小提琴音柱為小提琴的心臟，不言而喻它主宰著小提琴的聲學(xué)品質(zhì)。只要稍微改變一下音柱的直徑、位置或木材的品質(zhì)，就會(huì)使小提琴的聲學(xué)性能發(fā)生大的變化。下面小編為大家介紹一下。

　　小提琴音柱必須用直木紋、劈開(kāi)的云杉制作。秋材寬而紋理致密，木質(zhì)堅(jiān)硬的音柱，與木質(zhì)松軟的音柱會(huì)產(chǎn)生絕然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音側(cè)的琴碼腳之后，大體位置在2-4毫米左右。這距離只是近似值，對(duì)于具體的小提琴要用試驗(yàn)誤差的辦法，找到最合適的位置。音柱必須直立安放，長(zhǎng)度以弦放松之后，松緊度仍然能使它牢靠地站住為準(zhǔn)。若尺寸和形狀匹配得合適，安裝音柱時(shí)它會(huì)自然地安入預(yù)期的位置，只需略把它拉緊一點(diǎn)點(diǎn)就不會(huì)再掉下來(lái)。千萬(wàn)不要用猛力拉緊音柱，否則會(huì)損壞面板，對(duì)聲學(xué)效果也沒(méi)有好處。

　　1.先按音柱的直徑把直木紋的云杉加工成圓棒，截面處應(yīng)可見(jiàn)到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側(cè)面木紋也應(yīng)是條條筆直整齊排列，這對(duì)音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機(jī)械小提琴的區(qū)別就在這些微小細(xì)節(jié)上能體現(xiàn)出來(lái)，往往機(jī)械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。

　　2.用專(zhuān)用的音柱長(zhǎng)度測(cè)量器，通過(guò)音孔在琴體內(nèi)測(cè)量音柱應(yīng)有的長(zhǎng)度?；蛘哂猛鈴娇ǔ邷y(cè)量音柱處提琴體的高度，然后減去面板和背板的厚度得出音柱的大致長(zhǎng)度?？陕晕⒓娱L(zhǎng)一些，因?yàn)橐糁鶅啥艘c琴板的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時(shí)要讓音柱的木紋與面板的木紋相互垂直，然后放入琴體內(nèi)測(cè)試長(zhǎng)度和兩端的弧度是否合適。

　　3.使用安裝音柱用的音柱鉤子，在音柱的側(cè)面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鉤子的尖端。從音孔體開(kāi)口或下珠孔處把音柱送入琴體內(nèi)，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應(yīng)在的位置處。不要把鉤子去掉，從音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圓孔)觀察音柱，并用音柱安放器調(diào)節(jié)它的位置，如果長(zhǎng)度和兩端的形狀不合適，就把它取出進(jìn)行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最后用細(xì)銼修整。

　　4.開(kāi)始時(shí)把音柱放在高音側(cè)琴馬腳之后靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位后先沿著提琴的縱向前后移動(dòng)音柱，要輪流一點(diǎn)點(diǎn)地移動(dòng)，用音柱安放器勾動(dòng)音柱的上下兩端。因?yàn)榭v向移動(dòng)時(shí)琴板的弧度變化較小，所以音柱的松緊度不會(huì)有太大的變化，容易調(diào)整好音柱的縱向位置。這樣的移動(dòng)能改變琴的音色，特別是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強(qiáng)、越明亮，但太近時(shí)聲音會(huì)變得高而尖，音質(zhì)變壞，此時(shí)向后移動(dòng)使它離開(kāi)些琴馬，琴聲會(huì)變得豐潤(rùn)、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的后面遠(yuǎn)些，小提琴的音色會(huì)更好些。面板薄可放近些，面板厚則放遠(yuǎn)些。經(jīng)常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時(shí)候都應(yīng)該是直立在琴體內(nèi)。

　　5.再把音柱橫向移動(dòng)，使它靠近低音梁或靠近高音側(cè)音孔。由于中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度隨位置的變動(dòng)而改變，產(chǎn)生的效果更為復(fù)雜。音柱向音梁方向移動(dòng)，有利于低音域自由振動(dòng)，4弦會(huì)變得既高又強(qiáng)，但同時(shí)減弱了1弦的音量，因此移動(dòng)音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會(huì)短促而生硬，低音域發(fā)悶。琴板的弧度兩側(cè)低于中間，故把音柱向音孔方向移動(dòng)時(shí)，常需要把音柱削短，音柱才不至于太緊。音柱向音孔方向移動(dòng)會(huì)增強(qiáng)高音域，但對(duì)低音域也有好處。因?yàn)槊姘逵懈蟮拿娣e，受到琴馬通過(guò)音柱傳來(lái)的振動(dòng)。側(cè)面的最后位置與低音梁基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會(huì)變得尖銳刺耳，4弦會(huì)變得沉悶。一旦找到最佳的位置和松緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動(dòng)音柱。

　　6.安裝音柱的過(guò)程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠(yuǎn)。有個(gè)簡(jiǎn)單而又實(shí)用的方法測(cè)量碼的具體位置和距離。取一張長(zhǎng)方形的硬卡片紙，沿長(zhǎng)的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長(zhǎng)縫。測(cè)量音柱在碼之后的距離時(shí)，把豁縫上側(cè)的紙片插入音孔內(nèi)，并使它的下沿碰到音柱。這時(shí)處在面板之上豁縫下側(cè)的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開(kāi)琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測(cè)量音柱外緣離馬腳外緣的距離時(shí)，把下側(cè)的紙片插人音孔內(nèi)，使它的頂端抵住音柱。讓上側(cè)紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。

　　7.因季節(jié)和干濕度的變化會(huì)影響到音柱的松緊度，故隨季節(jié)和干濕度的變化要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。調(diào)整時(shí)首先要放松弦，否則會(huì)損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，想作大的變動(dòng)就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因?yàn)槭菑那俚膫?cè)面看，所以前后方向的垂直度會(huì)是正確的。但由于弧度會(huì)使音柱的底端看起來(lái)更靠近側(cè)板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺(jué)。

　　8.調(diào)整音柱是調(diào)音的重要手段之一，協(xié)同其他調(diào)音手段可使各條琴弦的聲音平穩(wěn)，不會(huì)在某個(gè)頻率時(shí)聲音特強(qiáng)。四條琴弦振動(dòng)的力度均衡、發(fā)聲靈敏，不用重壓琴弓就能發(fā)出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動(dòng)任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時(shí)悠長(zhǎng)。演奏高把位時(shí)琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應(yīng)發(fā)悶或缺少共鳴，高音弦不應(yīng)發(fā)澀刺耳或發(fā)不出聲。琴聲優(yōu)美均勻的琴，雖然新琴時(shí)不夠響亮，只要堅(jiān)持不懈地演奏，以后琴聲會(huì)既響亮又優(yōu)美的。