阿拉伯音樂的簡(jiǎn)介
阿拉伯音樂的簡(jiǎn)介
阿拉伯音樂有著悠久的歷史，據(jù)史書記載，古代阿拉伯人酷愛音樂，他們最早的歌曲叫“胡達(dá)”。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)戆⒗魳返南嚓P(guān)介紹，歡迎閱讀!
阿拉伯音樂的起源
在歷史上，它最早是指居住在阿拉伯半島的阿拉伯民族的音樂;阿拉伯帝國興起后，它曾一度泛指分布于西亞、中亞和北非伊斯蘭文化區(qū)的音樂;現(xiàn)今通常系指西亞、北非阿拉伯國家的音樂。阿拉伯音樂在形成過程中，古埃及、古波斯和古希臘羅馬文化，都曾給它很大影響，特別是波斯音樂的影響更為巨大。7世紀(jì)，隨著伊斯蘭教的傳播和阿拉伯帝國版圖的擴(kuò)展，又促使伊斯蘭文化陸續(xù)向東傳播至波斯、中亞突厥各族，直至印度北部和中國西部，文化的交融使上述廣大的伊斯蘭文化區(qū)的音樂在不同程度上都帶有阿拉伯色彩。
阿拉伯音樂的基本特征
音階與律制
阿拉伯音階以其中特有的四分之三音區(qū)別于其他地區(qū)的音階。擅長數(shù)學(xué)的阿拉伯人，根據(jù)量音學(xué)原理，運(yùn)用“四度相生法”，即將一弦舍其1/4，取其3/4，即得上方純四度;依次相生，產(chǎn)生最初的九律。
10世紀(jì)，突厥人法拉比將律數(shù)增加到17，并區(qū)別為兩類：按傳統(tǒng)四度相生法所得的算作正律;根據(jù)中立音程所得的算作變律。到13世紀(jì)，波斯音樂理論家薩菲·丁在古代九律的基礎(chǔ)上，再次往下生8次而得十七律，按其音高排列，即為：
但十七律在實(shí)際使用中很不方便，未被廣泛接受。1888年穆沙卡發(fā)明了“二十四平均律”，即把十二平均律的各半音再一分為二。其相鄰兩律間的音程值均為50音分，即所謂的“四分之一音”。但這種四分之一音在實(shí)際音樂中，只能與半音或全音相加為四分之三音或四分之五音使用。
調(diào)式—木卡姆
阿拉伯古典音樂的曲調(diào)以四音列為基礎(chǔ)。各種不等的音程構(gòu)成了多種類型的四音列，兩個(gè)以上的四音列可以組合成一種調(diào)式。在阿拉伯古典音樂中有 100多種這樣的調(diào)式，它們被稱之為“木卡姆”。每一種木卡姆都有其特定的名稱，它可能是來自地名或人名，也可能是一種物體或情緒。音樂家根據(jù)木卡姆所規(guī)定的音階、音域、音程、骨干音以及慣用的旋律型與節(jié)奏型，結(jié)合特定的感情和哲理即興演唱演奏。木卡姆這一術(shù)語約出現(xiàn)于 9～10世紀(jì)，由于地區(qū)與時(shí)代的不同，其名稱和數(shù)量也不盡相同?，F(xiàn)在阿拉伯音樂中具有代表性的木卡姆有以下12種：納瓦木卡姆、拉斯特木卡姆、伊拉克木卡姆、希賈茲木卡姆、烏夏克木卡姆、布西利克木卡姆、伊斯法汗木卡姆、茲拉夫坎德木卡姆、布祖爾克木卡姆、贊庫拉木卡姆、侯賽尼木卡姆、拉哈維木卡姆，其中納瓦、拉斯特、伊拉克和希賈茲 4種最常用。古代阿拉伯人認(rèn)為，演奏不同的木卡姆，能喚起聽眾不同的情感，如滿足、憤怒、歡快、悲傷等。同時(shí)，他們認(rèn)為，木卡姆與宇宙間的星座有關(guān)聯(lián)。因此，最初的木卡姆都是在特定的時(shí)間內(nèi)演奏，如日出時(shí)演奏拉斯特木卡姆，上午9時(shí)演奏伊拉克木卡姆，日落時(shí)演奏烏夏克木卡姆等。盡管有這些規(guī)范，表演者仍可通過音的各種組合、節(jié)奏的變化、裝飾音和不同的演奏演唱技巧進(jìn)行再創(chuàng)作。
節(jié)奏
阿拉伯音樂的節(jié)奏是以阿拉伯詩歌音節(jié)的長短律動(dòng)為基礎(chǔ)的，這些律動(dòng)的循環(huán)構(gòu)成固定的節(jié)奏型。雖然在演奏時(shí)，為了感情表現(xiàn)的需要，可以臨時(shí)加入休止而引起節(jié)奏的變化，但基本的節(jié)奏型是不變的。阿拉伯音樂的節(jié)奏型已由9世紀(jì)時(shí)的8種增至100多種;它們主要以鼓來表現(xiàn)，節(jié)奏的輕重拍分別以敲擊鼓心的“多姆”和敲擊鼓邊的“臺(tái)克”來表示，在曲譜上，用特定的符號(hào)來標(biāo)記。一個(gè)有才華的演奏家常常能以輕重相間、動(dòng)靜交錯(cuò)的多變節(jié)奏，體現(xiàn)樂曲的不同感情。
阿拉伯音樂的音階
簡(jiǎn)單點(diǎn)說，阿拉伯音階是一種色彩非常鮮明的音階，也叫大弗里幾亞音階(the phrygian major mode)(因?yàn)樗煽醋鞲ダ飵讈喴艄?jié)還原3音產(chǎn)生大調(diào)的感覺)，構(gòu)成音是1,b2,3,4,5,b6,b7,1。它由三個(gè)全音，三個(gè)半音，一個(gè)小三度音程構(gòu)成.和比它低純五度的和聲小調(diào)音階的構(gòu)成音完全相同。
大弗里幾亞音階通常和屬七和弦配合使用.也可使用屬七降九和弦，此時(shí)可用減七和弦替代.比如，A7b9和弦可用Bbo7,#Co7,Eo7或Go7和弦代替.關(guān)于這一點(diǎn)它和變化屬重降七音階(the atlered dominant bb7 mode)(1,b2,b3,b4,b5,b6,bb7,1)也有很大相似之處.(因?yàn)樽兓瘜僦亟灯咭綦A使用的減七和弦也能用屬七降九和弦代替)。
在音樂構(gòu)成方面，比如C和聲小調(diào)最重要的音是C，B作為導(dǎo)音，一般都是傾向與C，而G阿拉伯音階最重要的音是G，B作為色彩最鮮明的音，都是通過降A(chǔ)解決到G上的!
實(shí)際運(yùn)用中，阿拉伯音階只是一種色彩音階并不是主導(dǎo)整個(gè)樂曲的音階!所以人們總是在相同的和聲上來演奏不同的音階.還有就是新疆的維族音樂也是以它為中心的，其中維族人在音階里加入了很多的微分音(4分之1音)。
如果熟悉和聲小調(diào)的人從指法上不難練，難練的是怎么樣組織樂句!
你可以去找一下，有位SAX大師(是誰還待考)演奏的“剴斯，幾雷特”kaith jarret的曲子。
“LONG AS KNOW YOU’RE LⅣNG”是使用這種音階的典型。
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