貝多芬田園交響曲賞析及基本信息(2)
貝多芬田園交響曲賞析及基本信息
田園交響曲的樂曲評價(jià)
F大調(diào)第六交響曲是貝多芬交響樂中唯一的標(biāo)題音樂。所謂標(biāo)題音樂是指音樂具有故事性、情節(jié)性，表現(xiàn)文學(xué)概念或繪畫場面。貝多芬的F大調(diào)第六交響曲被認(rèn)為是標(biāo)題音樂的典范。貝多芬對這部交響樂加的標(biāo)題是“田園生活的回憶”，他在總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。貝多芬怕人們誤解他的音樂，更明確地說：“《田園》交響曲不是繪畫，而是表達(dá)鄉(xiāng)間的樂趣在人心里所引起的感受”，他強(qiáng)調(diào)的是人的精神世界而不是描摹自然。
柏遼茲在其對貝多芬交響曲的分析論文中對《F大調(diào)第六交響曲》作出了極高的評價(jià)：
“ 這一令人驚嘆的圖景，應(yīng)該由普桑設(shè)計(jì)，由米開朗基羅執(zhí)筆……
那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇，在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白!……
把臉藏起來吧，可憐的古董詩人們，可憐的凡人;你們中規(guī)中矩的語言，盡管純凈和諧，卻也比不過聲響之藝術(shù)。……是的，偉大而可敬的詩人們，你們被打敗了。 ”
田園交響曲的作品爭議
《F大調(diào)第六交響曲》第二樂章結(jié)尾處，有三種木管樂器模仿了小溪邊的鳥鳴。這一幾乎是自然主義的樂段，在當(dāng)時(shí)引起了相當(dāng)大的爭議。囿于古典樂派的傳統(tǒng)觀念，人們認(rèn)為如此粗糙、未經(jīng)處理的聲響，根本不適宜用在交響曲中，甚至不能被稱為音樂。但柏遼茲對貝多芬進(jìn)行了辯護(hù)，認(rèn)為他的手法相當(dāng)高明，有著相當(dāng)?shù)母腥玖Α２⒎Q如果“鳥鳴聲是幼稚的模仿”，那對“風(fēng)暴中的電閃雷鳴、風(fēng)起云涌”又該作何評價(jià)，更稱這時(shí)貝多芬已幾乎耳聾，這些鳥鳴聲可以說是對于聲響世界的回憶和緬懷。
貝多芬《田園交響曲》相關(guān)介紹
“田園”交響曲的錄音非常多，但最為人稱道的是指揮大師布魯諾·瓦爾特的錄音。
這個“田園”交響曲錄于1958年，有著超群絕倫的音效，而演繹的杰出，更是稱雄于世，多年來一直受推崇。
從一開頭的仿佛鄉(xiāng)間小道上輕快步履的民歌曲調(diào)呈示起，瓦爾特就緊隨貝多芬愉悅心情的溪流般的躍動、演進(jìn)，作出自然而充滿生機(jī)的詮釋，毫無拖沓、草率或者勉強(qiáng)。一流的弦樂音色，合奏中落英繽紛般的擦弦質(zhì)感。
貝多芬雖然并不是第一位描寫自然景色的作曲家，但他確實(shí)在這部作品創(chuàng)造出一種非常有表現(xiàn)力的新語言，將音樂轉(zhuǎn)化為圖像，讓十九世紀(jì)許多作曲家競相模仿，也讓人以為貝多芬真的是第一個用音樂捕捉布谷鳥叫聲和夏日暴風(fēng)雨聲的作曲家。貝多芬造訪鄉(xiāng)間時(shí)的愉快回憶，影響了后世許多交響曲的創(chuàng)作，在某些方面，特別是在管弦樂的色彩和組織上，“田園”可說是貝多芬最具前瞻性的作品：作曲家以聲音(而不是調(diào)性關(guān)系)為組織樂曲的原則，開創(chuàng)了音樂印象主義的先河。
貝多芬知道，過分刻意或著實(shí)地以音樂描述風(fēng)景，注定會失敗。因此除了少數(shù)例外，他盡量避免使用單純的音效，而著重于以音樂喚起那些讓他聯(lián)想到自然環(huán)境與自然本身的音樂性--他變化的節(jié)奏、他的豐富、他的力量，她讓人驚異的能力--的心靈狀態(tài)。
貝多芬的確把此曲的五個樂章都起了描述性的小標(biāo)題：“抵達(dá)鄉(xiāng)間時(shí)的欣喜之情”，“小溪旁的景色”(配合著夜鶯、鵪鶉和布谷鳥的叫聲)，“村民的歡樂聚會”、“暴風(fēng)雨”、“暴風(fēng)雨過后的快樂和感激”。盡管這些描述與自然界的聲音有關(guān)，但這首交響曲并不是要講故事，只是要召喚出一連串的情緒而已。
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