鋼琴曲熱情奏鳴曲推薦
《熱情奏鳴曲》是貝多芬創(chuàng)作的鋼琴曲，“熱情”的名稱是漢堡出版商克郎茨起的，原來的曲名是《第二十三鋼琴奏鳴曲》。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦一下鋼琴曲《熱情奏鳴曲》吧!
鋼琴曲《熱情奏鳴曲》的簡(jiǎn)介
《熱情奏鳴曲》是貝多芬的天才所獲得的最偉大的成果之一，是一首舉世聞名，經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏的最偉大的作品之一，它的主觀情緒和貝多芬個(gè)性特點(diǎn)是如此強(qiáng)烈。這部規(guī)模宏偉，氣勢(shì)磅礴的巨著兼收并蓄了高度分發(fā)的熱情，十分熱烈緊張的內(nèi)容，發(fā)出了貝多芬深長(zhǎng)而熱情的呼喊，反映了貝多芬對(duì)時(shí)代的感觸和認(rèn)識(shí)，幾百年來，這部作品受到了世界各國(guó)人民的真誠(chéng)熱愛。
《熱情奏鳴曲》作于1804年至1806年間，是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中的代表性杰作，正是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期。也是整個(gè)鋼琴音樂史中占有最高峰的經(jīng)典作品。它不僅是內(nèi)在的感情狂瀾和選材的緊湊使人震驚，而且是那些最富于表情的音樂手法把全部洶涌狂暴的因素完全置于了一目了然的形式里令人贊嘆。《熱情》以其生動(dòng)而深刻的音樂形象，概括了十九世紀(jì)初期歐洲人民反對(duì)封建，反對(duì)侵略的英雄面貌。他的深刻、巨大的樂思和雄偉的形式在這一時(shí)期突出的表現(xiàn)出來，在貝多芬和其他的同類體裁作品中是非常罕見的。《熱情》通過完美的藝術(shù)形式，充分地表現(xiàn)了成熟時(shí)期貝多芬的思想感情，表明了貝多芬對(duì)他生活的時(shí)代和社會(huì)有著復(fù)雜的體會(huì)及不滿。十分明顯，貝多芬最終還是感覺到了人民的力量和時(shí)代的前進(jìn)步伐，以無比巨大的熱情寄希望于新的未來。從作者本人到公論都認(rèn)為 “熱情”是登峰造極的鋼琴奏鳴曲之一。
鋼琴曲《熱情奏鳴曲》的內(nèi)容
樂曲共三個(gè)樂章：第一樂章有兩個(gè)主題。第一個(gè)主題表現(xiàn)壓抑的情緒和對(duì)光明的渴望，以及對(duì)所謂“命運(yùn)”的強(qiáng)烈反抗。第二主題表現(xiàn)對(duì)幸福生活的向往。理想的破滅，熱情的怒濤和生活的苦難搏斗。這里充滿了強(qiáng)烈的戲劇沖突。第二樂章與第一樂章的熱情形成鮮明的對(duì)比：在苦難坎坷的生活歷程中，心靈仍充滿活力，陶醉在美妙的理想境界中。這里用了淳樸的贊歌式主題，三個(gè)變奏之后，節(jié)奏逐漸活躍，暗示英雄的意志通過沉思又堅(jiān)強(qiáng)起來，繼續(xù)向苦難進(jìn)行頑強(qiáng)的搏斗。第三樂章是1804年夏天寫的，貝多芬和他的學(xué)生利斯在散步的路上，口中一直哼著一個(gè)曲調(diào)。他說：“這是我想到的一首奏鳴曲的最后快板樂章的主題。”走進(jìn)屋后，貝多芬連帽子也來不及脫，就奔向鋼琴?gòu)椬噙@個(gè)嶄新的樂章達(dá)一小時(shí)以上。最后他對(duì)利斯說：“今天我不能給你上課了，我還需要工作。”具有超凡脫俗氣質(zhì)的《熱情奏鳴曲》最后樂章就這誕生出來了。這里顯示了沸騰的斗爭(zhēng)意志，百折不撓的氣勢(shì)，號(hào)角般的引子，暴風(fēng)雨般的第一主題和頑強(qiáng)反抗、掙扎的第二主題。雖然以悲劇式的和弦收?qǐng)?，但是在終曲的尾聲卻出現(xiàn)了群眾舞曲性質(zhì)的節(jié)奏，出現(xiàn)了英雄的插句，表現(xiàn)了不屈不撓的斗志，和英雄本身所具有的巨人般的力量。
在形式上，《熱情奏鳴曲》表現(xiàn)了貝多芬的獨(dú)創(chuàng)精神，創(chuàng)作手法自然、靈活。他將“普羅米修斯的不安的靈魂”和被剛強(qiáng)意志所克服的狂瀾般的情感，理智地組織在古典式的、嚴(yán)整、純潔的音樂形式里，音樂語(yǔ)匯樸素、簡(jiǎn)潔、精確。對(duì)此，羅曼.羅蘭稱贊道：這是“在花崗石的河道里的火焰的巨流。”
鋼琴曲《熱情奏鳴曲》的作者簡(jiǎn)介
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57歲)，德國(guó)杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》(《歡樂頌》主旋律)、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他集古典音樂之大成，并開浪漫主義之先河，對(duì)世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》以傳說的形式出現(xiàn)在小學(xué)語(yǔ)文課本上(題目為《月光曲》)。
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對(duì)藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，1813-1817年貝多芬的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì);1818一1827年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，五十六歲的貝多芬聽覺已完全喪失。
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