2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單
第88屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)配樂獎項(xiàng)入圍的電影有《星球大戰(zhàn):原力覺醒》《八惡人》《卡蘿爾》《間諜之橋》和《邊境殺手》。下面就請大家喝學(xué)習(xí)啦小編一起欣賞這五部影片的配樂,感知當(dāng)下好萊塢最主流的電影配樂現(xiàn)狀。
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單:《星球大戰(zhàn):原力覺醒》
Rey's Theme
在音樂構(gòu)架上,約翰·威廉姆斯一方面沿用了人們耳熟能詳?shù)男蓜訖C(jī)作為老一代星戰(zhàn)人物形象的標(biāo)簽,另一方面又傳神地開創(chuàng)出有著異曲同工之妙的新聲,營造出迫在眉睫、雷霆萬鈞的聽覺沖擊。
作為古典音樂型配樂人,約翰·威廉姆斯通過《星球大戰(zhàn):原力覺醒》的配樂,在調(diào)動觀眾情緒的同時,也為我們展現(xiàn)了音樂強(qiáng)大的敘事能力。即使我們不看畫面,也能通過他的音樂語言在腦海中勾勒出大致的景象。閉上眼睛聆聽這段《Torn Apart》,片中最富沖擊的悲劇一刻呼之欲出。
Torn Apart
《Torn Apart》這首曲子是屬于反面人物凱洛·倫的主題,十分撕裂和殘暴。這段樂曲出現(xiàn)在哈里森·福特飾演的韓·索羅這個角色被殺死的戲份中,通過音樂完全能夠展現(xiàn)凱洛·倫的步步逼近,還有眼睜睜目睹韓索羅跌落,結(jié)束其在《星戰(zhàn)》第七部電影中的使命的全過程。
The Jedi Steps and Finale
強(qiáng)烈推薦這首曲子從07分30秒開始的部分,這部分完全將盧克和雷伊新老兩代絕地武士的主題融合在了一起,互為依托,和劇情高度吻合。
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單:《八惡人》
L'Ultima Diligenza di Red Rock
《八惡人》的大多數(shù)配樂都如同影片本身,它們在表象上挑戰(zhàn)你的傳統(tǒng)審美趣味,無時無刻不讓你有一種快要窒息的感覺。所以當(dāng)這首散發(fā)著明亮溫暖質(zhì)感的樂曲《林肯的信》出現(xiàn)時,人們會有一種如釋重負(fù)的快感,養(yǎng)耳的優(yōu)美程度充分展現(xiàn)出埃尼奧這位老牌電影音樂大師出色的旋律創(chuàng)造力。
埃尼奧·莫里康內(nèi)運(yùn)用了超高的音樂技法,配樂全篇基本由八個音符構(gòu)成,各種變奏,各種花樣,各種重疊,八個音符既可以當(dāng)作旋律,也可以作為和聲,最終完成了全部曲子,用最少的素材寫出了非常豐富的東西,同時也非常契合電影的主題,十分討巧。這一特點(diǎn)在主題旋律《驛馬紅巖》中體現(xiàn)的尤為明顯。
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單:《卡蘿爾》
細(xì)膩感人的室內(nèi)樂詩畫
不能不說奧斯卡欠卡特·布爾維爾一張入場券。從1984年的《血迷宮》開始26年來,他都是著名導(dǎo)演科恩兄弟的御用作曲。作品包括很多人熟悉的《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《傀儡人生》、《老無所依》、《大地驚雷》等等。這位畢業(yè)于哈佛大學(xué)的電影音樂家,認(rèn)為電影不應(yīng)該過度依賴音樂,那種把整個片子塞滿配樂的做法,只能說明創(chuàng)作者的無能和不自信。
他作曲的影片常常能在奧斯卡頒獎典禮上大出風(fēng)頭,卻從未得到過最佳配樂獎的提名。
卡特·布爾維爾用了整整8個星期的時間完成了《卡蘿爾》中長達(dá)38分鐘的全部配樂,不僅發(fā)揮了他所擅長的古典曲風(fēng),更以唯美復(fù)古的筆觸成為全年最富詩意的配樂作品,毫無懸念地贏得了人生第一次最終角逐奧斯卡最佳配樂獎的機(jī)會。
從影片一上映,《卡蘿爾》深入淺出的音樂手法就引來了人們的議論。不少人都翻出多年前另一部揚(yáng)威奧斯卡的簡約型配樂之作《時時刻刻》來對比。雖然兩者在整體質(zhì)感上都偏重于內(nèi)斂的情緒渲染,但是《卡蘿爾》在旋律上的書寫上更顯唯美。以這首名為《Packing》的配樂為例,它用鋼琴二重奏的方式揮灑出的迷幻之音正是影片第二大主題,生動地勾勒出特瑞絲對卡蘿爾癡迷的心緒。
Packing
除了旋律本身的簡潔凝練,優(yōu)美動聽,主題之間的一致性也是《卡蘿爾》的配樂給人留下深刻印象的一個關(guān)鍵原因,所有的樂章都是愛情、癡迷、失落三大主題衍生而來。和愛情、癡迷兩大主題相比,失落主題也是最畫龍點(diǎn)睛的一段。完整展現(xiàn)這一主題的樂章《信》,也成為全片最出彩的神來之筆,道出了卡蘿爾離開特瑞絲時的心情。
Letter
《卡蘿爾》小編制的室內(nèi)樂格局,極簡主義的旋律風(fēng)格并不意味著簡陋。相反,隱忍內(nèi)斂的樂章所制造的張力,一點(diǎn)不輸給大起大落的華麗作品。作為片中三大主題旋律之一的《開場曲》一出現(xiàn),就讓人感受到了主人公卡蘿爾和特瑞絲之間的那份濃情。
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單:《間諜之橋》
大導(dǎo)演斯皮爾伯格拍片,首選的配樂一定是約翰威廉姆斯。兩人從1974年的《橫沖直撞大逃亡》開始,先后合作了22次,其中包括《大白鯊》、《ET》和《辛德勒的名單》。當(dāng)約翰·威廉姆斯去年因?yàn)樯眢w原因,沒法參與《間諜之橋》時,人們都在猜測誰能挑起這個重?fù)?dān),而斯皮爾伯格很快就想到了托馬斯·紐曼。
紐曼家族是好萊塢最富盛名的配樂人之家,就連初出茅廬的約翰·威廉姆斯也曾受益于阿爾弗雷德·紐曼的提攜與影響,得以在《星球大戰(zhàn):武士歸來》中擔(dān)任了一部分配器的工作。
事實(shí)證明,斯皮爾伯格沒有看走眼。托馬斯紐曼早年間已經(jīng)憑著《小婦人》顯露出深厚的古典音樂功底,還因此拿到了一個奧斯卡最佳電影配樂獎提名。這次,他為斯皮爾伯格的這部《間諜之橋》所創(chuàng)作的配樂,既有約翰·威廉姆斯那種高格調(diào)、高水準(zhǔn)的古典技法,又有屬于他自己的獨(dú)特風(fēng)貌。
在烘托影片的氣氛方面,托馬斯·紐曼絕對是一把好手,他很善于用一些帶有標(biāo)志性色彩的地區(qū)音樂元素調(diào)制出充滿異國風(fēng)情的獨(dú)特面貌。一曲《莫斯科公會大廳》,彌漫著俄羅斯風(fēng)味的男聲吟唱在短短40秒時間里,就完全把人們帶回了那個蕭瑟凝重的冷戰(zhàn)年代。
Hall Of Trade Unions, Moscow
2016奧斯卡最佳電影配樂入圍名單:《邊境殺手》
來自冰島,玩電子音樂出身的約翰·約翰森,這兩年絕對稱得上是春風(fēng)得意的配樂界新寵。去年,他憑借《萬物理論》獲得了一次奧斯卡提名,今年又帶著《邊境殺手》再度取得了最后角逐奧斯卡最佳電影配樂獎的資格。
作為電影音樂人,約翰·約翰森和中國還頗有淵源,他曾先后兩次為婁燁執(zhí)導(dǎo)的影片創(chuàng)作配樂,一部是《浮城迷事》,另一部是《推拿》。
這部《邊境殺手》是他和導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦繼2013年的《囚徒》之后再次聯(lián)手的作品。影片講述了一支由執(zhí)法人員和神秘特工組成的精英小隊(duì),深入美國與墨西哥間的邊境打擊販毒組織的故事。
約翰·約翰森用交互的手法把古典音樂和電子音樂公冶一爐,交織出一張沉重灰暗、焦躁不安、險象環(huán)生的壓抑之網(wǎng),讓人們有一種身臨其境、對片中人物的處境及心態(tài)感同身受般地體驗(yàn)。
在這段名為《沙漠音樂》的曲子里,大提琴的悲鳴輕而易舉地帶出了一份悲傷與沮喪交雜的復(fù)雜感受。
Desert Music
由西班牙吉他引領(lǐng)的《憂郁癥》一曲和《沙漠音樂》有著異曲同工之妙,雷霆般轟鳴的吉他撥弦,猶如潛藏在平靜之下的憂郁暗潮,吞噬著原本就飽受艱難折磨的殘念。
Melancholia
約翰森曾表示,他想為《邊境殺手》創(chuàng)作出一種具有潛在危機(jī)感的音樂,就像深埋在地下隨時會引爆的炸彈一樣,同時他也想喚起人們心中對邊界地區(qū)及毒品戰(zhàn)爭悲劇的種種愁思。畫龍點(diǎn)睛的這段《足球游戲》,正好實(shí)現(xiàn)了約翰森的這兩大創(chuàng)作理念。