《再見二丁目》是歌手楊千嬅的成名作及代表作，收錄于《直覺》專輯。下面學(xué)習(xí)啦小編就為大家評析并推薦一下《再見二丁目》這首歌曲。

　　再見二丁目 創(chuàng)作背景

　　再見二丁目是1997年十大勁歌金曲的最佳作詞。填詞人林夕曾經(jīng)在北京大學(xué)的講座中回憶：“《再見二丁目》是曾經(jīng)在東京街頭的一段經(jīng)歷，回香港之后，我就把它寫下來。”

　　《再見二丁目》成為楊千嬅的成名作，也反映了林夕對楊千嬅的喜愛。此外，香港歌手黃耀明也曾翻唱這首歌曲。

　　再見二丁目 歌曲鑒賞

　　林夕說，《再見二丁目》可以當(dāng)做寫詞的教科書。林若寧說，當(dāng)寫外景時(shí)，就會來看看《再見二丁目》，看看景該寫到什么程度。一般而言，寫歌詞無非是“外景”“內(nèi)情”，和“說理”。景是具象的，情是抽象的，理是形而上的。景多了就太“實(shí)”，像塞滿了家具的房間，擁擠而不得要領(lǐng)。情多了就太“虛”，沒有載體過于空洞，如同悲傷深處空無一物。理多了就無趣，像浮在半空中重復(fù)沒勁的廢話。所以情要怎樣和景結(jié)合，景要寫到何種程度，又如何從具象升華為理又不跳脫，著實(shí)是詞人要考慮的事?！对僖姸∧俊肪徒o出了很好的范本。

　　林若寧在《林夕字傳》中的批注：我和老爺稱“再見二丁目”這種手法叫“出外景”，要寫景寫得實(shí)在并不困難，但要令一棵柏樹都有感情就殊不輕松。在我填詞之初，老爺總愛批判我浪費(fèi)篇幅寫生，徒有山光水色為旅發(fā)局服務(wù)搶周梁飯碗，卻叫歌者無從投入，自此之后，我每次“出外景”都會借二丁目對照一下看自己是否合格。