樂理的音程是什么
樂理的音程是什么
樂理的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。下面是學習啦小編給大家?guī)硪舫虡防淼南嚓P知識，歡迎閱讀!
樂理音程的基本概念
兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。
首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規(guī)定的。
再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關系都是在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。
舉例說明，每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規(guī)則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是現(xiàn)在的標準音A，在前人的嘗試和實踐中，他們發(fā)現(xiàn)頻率為二倍關系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現(xiàn)實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分，會吃力，唱不上去;此時我們可能會低下來唱，經(jīng)常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調(diào)上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。
那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環(huán)往復，本來無規(guī)律的無數(shù)個音，因此可以變得有規(guī)律起來。于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環(huán)擴展，組成一組一組相連接的音階了。
后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關系的兩個音(含)之間，一共有八個自然音級(如12345671)，于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八度。
簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。
講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。
樂理音程之音級全音
音級
樂音體系中的各音就叫做音級。像1234567就是基本音級。全音和半音在寬度上是二倍關系，一個全音等于兩半音的寬度。上面提到八度和十二平均律，把一個八度的距離等分十二份，每一份，就是一個半音，兩個半音等于一個全音。在平均律中，半音是構成音樂的最小單位。各基本音級之間相隔的距離并不平均，所以十二個半音構成了有八個基本音級的音列，大調(diào)音階各音之間的關系是全全半全全全半。(簡言之，除34和7Ⅰ之間屬于半音，其他的全音。1到Ⅰ間加起來共12個半音)
音數(shù)
音程所包含的全音、半音數(shù)目，叫做音程的音數(shù)。音程用分數(shù)、整數(shù)標記(1/2為半音，1為全音)。
例如：3-4為半音 4-5為全音
為了區(qū)別度數(shù)相同而音數(shù)不同的音程，在度數(shù)之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減等文字說明。
音程度數(shù)
下面說音程，音程的大小以 度 為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什么基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。
音程屬性
各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數(shù);第二，音程所包含的半音的個數(shù)。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性并不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。
像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度;1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數(shù)決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數(shù)目兩個方面。
從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規(guī)定：
在大和純的基礎上再加半音的，叫做增;在小和純的基礎上再減半音的，叫做減。
在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。
舉例說明，46是大三度(為什么?看上面)，那么4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。(為什么?看上面)
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。
樂理音程的表現(xiàn)特性
各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現(xiàn)什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現(xiàn)出其表現(xiàn)能力.如音程各音在調(diào)式中的傾向關系以及節(jié)奏特點等條件都是密切相關的。
旋律音程是曲調(diào)進行和發(fā)展的基礎，曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關系上的連續(xù)進行，它的進行方向及運動狀態(tài)對其表現(xiàn)力有極大影響。
和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。
旋律音程
旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發(fā)展因素之一，運用同音重復表現(xiàn)出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩(wěn)，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。
旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。
旋律大二度是自然調(diào)式體系中旋律流暢進行的基本音程。
旋律三度在大小調(diào)體系中，是一種小跳進音程，小三度表現(xiàn)出小調(diào)特性，大三度表現(xiàn)出大調(diào)特性。
旋律四度在進行中的表現(xiàn)作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰(zhàn)斗性和號召性，而下行的旋律四度表現(xiàn)出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節(jié)之內(nèi)的上行四度，與弱起的上行四度在表現(xiàn)上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質(zhì)。
旋律五度一般的表現(xiàn)力是具有開闊性和旋律的中心作用。
旋律六度往往是旋律的開始音調(diào).也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優(yōu)美，大六度跳進較剛勁有力。
旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。
旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現(xiàn)力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現(xiàn)力。
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