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      奏鳴曲式的樂理知識(shí)

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      奏鳴曲式的樂理知識(shí)

        樂理中的奏鳴曲式,就是寫作樂曲的一種格律,即用一種比較固定的框架把樂曲的大結(jié)構(gòu)框出來,使具有某種固定曲式的樂曲具有比較規(guī)整的形態(tài),利于聆聽者理解與欣賞。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碜帏Q曲式的相關(guān)樂理知識(shí),歡迎閱讀!

        奏鳴曲式的樂理知識(shí)(一)

        奏鳴曲式,這一名稱,最早是A.B.馬克斯在他的《作曲法教程》中最早提出來的。奏鳴曲式的前身古奏鳴曲式,是在17世紀(jì)末和18世紀(jì)上半葉形成的。這種曲式是一種二段式。第1部分在主部之后有一個(gè)連接部,起轉(zhuǎn)調(diào)作用,副部則在屬調(diào)出現(xiàn)(或主部是小調(diào),則副部往往用關(guān)系大調(diào))。第2部分則將主部改在屬調(diào)出現(xiàn),或用主部的一部分在幾個(gè)不同的調(diào)上展開,然后將連接段改變,使副部在主調(diào)上再現(xiàn)。這種曲式不論第1部分還是第2部分都各自反復(fù)一遍,例如G.塔爾蒂尼的《小提琴及通奏低音奏鳴曲》的末樂章和 D.斯卡拉蒂的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。

        古奏鳴曲式經(jīng)過G.B.普拉蒂、斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫、J.S.巴赫等的實(shí)踐,到J.海頓時(shí)期發(fā)展為由3部分組成的奏鳴曲式。

        奏鳴曲式的樂理知識(shí)(二)

        通常所說的奏鳴曲式,是指維也納古典樂派時(shí)期由3個(gè)部分組成的奏鳴曲式。它的結(jié)構(gòu)由“呈示部”、“展開部”與“再現(xiàn)部”三大段依序組成。

        第1部分是呈示部,包括主部、連接段、副部及小結(jié)尾。主部與副部的調(diào)性關(guān)系仍保持古典奏鳴曲式的傳統(tǒng),樂思的性質(zhì)或者是對(duì)比并置的,或者是對(duì)比沖突的。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復(fù)一遍。這個(gè)部分是這首樂曲的重心與精神所在。

        第2部分是展開部,也稱自由幻想部。主要樂思在不同的調(diào)性上加以發(fā)揮,也可是不同樂思的交替出現(xiàn),有時(shí)也用新材料或復(fù)調(diào)的處理方法。結(jié)構(gòu)上則以材料的片斷性和終止的隱蔽為特征,使樂思以新的方式不斷展開,甚至造成尖銳的矛盾沖突,最后是引向第 3部分的過渡。

        第3部分稱為再現(xiàn)部。這時(shí)主部仍在原調(diào)上再現(xiàn),并通過連接段,使副部在主調(diào)上出現(xiàn),以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。最后為尾聲。有的尾聲很長(zhǎng),如L.van貝多芬某些作品的尾聲有第二展開部的性質(zhì)。此外呈示部之前可冠有引子,一般在速度、調(diào)性等方面與呈示部構(gòu)成對(duì)比。

        奏鳴曲各樂章的特點(diǎn)與曲式結(jié)構(gòu)如下:第一樂章是快板,奏鳴曲式;第二樂章是慢板,三部曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式;第三樂章是小步舞曲或諧謔曲,三部曲式;第四樂章是快板或極板,回旋曲式或奏鳴曲式。這是一般的奏鳴曲式,也有特殊的情況。

        奏鳴曲式的樂理知識(shí)(三)

        以下以柴可夫斯基的《悲愴》第一樂章為例,進(jìn)一步闡釋“奏鳴曲式”的三個(gè)組成部分:

        呈示部

        把本樂章的主題提了出來,通常這里的主題有兩個(gè),以達(dá)到對(duì)比的效果。所謂主題其實(shí)就是一段音樂。這兩個(gè)主題被叫做主部主題和副部主題,或者簡(jiǎn)稱主題和副題。主題使用主調(diào),往往寫得快速,有力,沉重,粗暴……較為震撼。副題則往往寫得溫婉如歌,令人愛憐。兩個(gè)主題相對(duì)比,增加了音樂的復(fù)雜性。一般如果主調(diào)是大調(diào),那么副部用屬調(diào);如果主調(diào)是小調(diào),副部用平行調(diào)(大調(diào))。在呈示部的開始有時(shí)有“引子”,在主題副題之間再寫上一段音樂,往往被稱為“連接部”或“插部”。 在副題結(jié)束后再加上個(gè)尾巴叫做“結(jié)束部”——這里的“結(jié)束部”是呈示部的結(jié)束,而不是整個(gè)奏鳴曲式的結(jié)束。在《悲愴》的第一樂章里,一開始大管低沉陰霾的音樂就是引子,接下來的快速不安的旋律就是主題,它被不斷重復(fù)和變奏之后出現(xiàn)了一個(gè)溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復(fù),變奏,由溫柔轉(zhuǎn)為熱烈,最后由平靜的結(jié)束部結(jié)束了呈示部的音樂。

        展開部

        通俗地講,就是在呈示部?jī)蓚€(gè)主題的基礎(chǔ)上添寫許多新的旋律,是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中,展開部顯得急促而沖動(dòng),幾經(jīng)起伏后結(jié)束。

        再現(xiàn)部

        顧名思義就是把主題副題(實(shí)際上是呈示部)重復(fù)出來,但通常會(huì)經(jīng)過一點(diǎn)變化——例如:主調(diào)是大調(diào),再現(xiàn)部的兩個(gè)主題都用主調(diào);如果主調(diào)是小調(diào),主部用主調(diào),副部用同主調(diào)(大調(diào))。有時(shí)再現(xiàn)部被寫得很精簡(jiǎn),引子、插部之類都可能被省掉了。最后常常加上一個(gè)尾奏。《悲愴》的再現(xiàn)部很完整,先是強(qiáng)烈地重現(xiàn)了主題的旋律,然后變奏一次,然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分,接著重現(xiàn)了副題。可以注意到它的音色已經(jīng)同在呈示部時(shí)不同了,順帶把"結(jié)束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個(gè)柔和的尾奏。至此,一個(gè)完整的奏鳴曲式的例子就結(jié)束了。

        “奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏感,就想在寫文章一樣,帶給聽眾充實(shí)又富有變化的聽覺效果。

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