十孔口琴的簡介
十孔口琴的簡介
十孔口琴在歐美都是稱它為 「10-Holes Harp」﹐有時也稱作“Diatonic Harp”(全音階口琴)﹐或是稱它為“民謠口琴”或是“Blues Harp”(藍(lán)調(diào)口琴或布魯斯口琴)﹐事實上指的都是同一種口琴。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下十孔口琴的相關(guān)介紹吧!
十孔口琴的固定方式
簧片固定在簧板上，一般采用的是鉚釘或焊接。大多數(shù)琴采用的都是鉚釘?shù)墓潭ǚ椒ǎ鳶uzuki的十孔口琴則多采用焊接的方法，另外有些人為口琴換簧后會直接用螺絲加螺母的方式固定。
口琴的整體組合一般都采用螺絲固定，也有少數(shù)琴仍采用鉚釘固定琴格、簧板和蓋板，如Hohner Marine Band 1896最為典型。鉚釘固定方式拆卸組裝麻煩，給口琴的保養(yǎng)帶來不便，因此很多人將1896改裝為用螺絲固定。
十孔口琴的音階排列
這是最標(biāo)準(zhǔn)音階排列的十孔口琴，這種排列方式稱為瑞希特爾系統(tǒng)(richeter system)。估計全世界99%的熱愛十孔口琴的人士都選用它，單音簧發(fā)聲，每孔兩個音，共20個，約有3個八度。一般十孔口琴有一個共通的特性，就是低音部沒有F(Fa)和A(La)，高音部沒有B(Si)，這是為了和聲上的考量而特意設(shè)計的。吹奏者依然可以運用壓音(bending)技術(shù)來吹奏出欠缺的音階。關(guān)于這樣的音階設(shè)計其實要追溯到1825年一位波希米亞的樂器工匠richter，改良并創(chuàng)新出現(xiàn)這種音階排列系統(tǒng)。吹氣時發(fā)出1、3、5一組音為C和弦，而吸氣時發(fā)出2、4、6或5、7、2、4一組音構(gòu)成G7和弦，對于演奏當(dāng)時的民謠音樂非常適合，尤其富有藍(lán)調(diào)色彩。
由于richter system的音階排列低音部沒有F(Fa)和A(La)，對于演奏東方民謠或流行音樂等等時常采用低音部F和A的旋律，會有較大影響，就算如何苦練壓音技術(shù)，其所造出的音色也似乎不可能媲美不壓音時的純正音色。因此市面上有一些品牌的型號加上了低音部的F和A，但采用這種“著重旋律”的音階排列并不常見，所以進階使用者通常都會依照自己的喜好和需要自行改裝口琴。由于這些另類的音階排列的名稱太多，在此不一一列舉。
該音階排列的特點是沒有吹氣壓音，十個孔都可以吸氣壓音。可以只通過壓音就得到幾乎所有的半音。此外，這種排列在低音區(qū)保持了原有的和聲，高音區(qū)的和聲更加豐富。
十孔口琴的演奏技巧
1.吐音(Spit Note)：舌頭前伸阻斷一股氣，如三連音。
2.滑音(Glissando)：音樂進行中兩個音之間不作直接的跳躍，而是靠連續(xù)演奏兩個音中間無數(shù)個音高作為連接。
3.手震音(Hand Shaking)：通過改變雙手的共振空間，一張一合來達(dá)到。
4.手哇音(Wawa Sound)：在手震音的基礎(chǔ)上，進行壓音，在打開雙手的瞬間還原自然音。
5.壓音(Bend)：bend意為彎曲，壓音則是通過改變口腔內(nèi)部結(jié)構(gòu)使氣流通過簧片時發(fā)生變化。
6.顫音(Trill)：在臨近兩個孔之間快速的轉(zhuǎn)換
7.舌堵音(Tongue Blocking)：舌頭堵住孔，在將要吹或吸的瞬間移開，達(dá)到特定的伴奏聲音。
8.運舌法(Tonguing)：吹奏時舌頭發(fā)“ta”“da”“ka”的音，使音短促而有力。
9.齒震音(Tooth Vivrato)：通過上下齒的輕微咬合，控制氣流，達(dá)到變化。
10.喉震音(Throat Vibrato)：通過喉嚨控制氣流，形成綿延起伏的音效，用于修飾長音。
11.腹震音(Stomach Vibrato)：通過腹部和部分喉嚨控制氣流，可獲得比喉震音更快的頻率。
12.八度和聲(Octave)：同時演奏相差兩個八度的音符，達(dá)到和聲效果。
13.和弦(Chord)：三個或三個以上的和弦音組成的音。
14.火車音(Trains/Chugging)：即多孔轉(zhuǎn)換，低音區(qū)用來模仿。
15.蓋舌法(Cover Tongue)：用來吹奏分解和弦，口含三孔，吹單音，舌堵其余兩孔，而后舌頭打開。
16.超吹(OverBlow)：在一到六孔，用來獲得比自然音更高的音及半音。
17.超吸(OverDraw)：在七到十孔，同超吹。
18.雙音演奏(Double Play)：控制一小部分氣流通過相鄰的一個較高的音孔，由于一般高音區(qū)接受的氣流較小，因此會獲得一種更豐滿的音色。
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