調號的基本樂理知識
調號的基本樂理知識
為了建立新的宮系統(tǒng)而需用的變音記號，是按照一定的次序和位置記在譜號的后面的，這些記號叫做調號，調號的樂理知識十分豐富。下面學習啦小編給大家介紹一下調號的基本樂理知識。
調號的基本樂理知識(一)
五線譜里記在譜號后面用以表示樂曲所用調域的變音記號稱作調號。在近現(xiàn)代歐洲樂理中，調域之所以通過調號來表示，是由于歐洲的調域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現(xiàn)形式來把握的緣故。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構成而形成不同的調域時，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。由于黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側，成為樂曲所用調域的標志。
應當補充說明的是，7♯、3♯或1♭、4♭號所表示的并非黑鍵，而是白鍵。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。
調號的基本樂理知識(二)
關于調號所表示的調域的名稱，因其常與兼指調性調式的調名相混而多有誤解。例如“A調”一詞,可有兩種含義：作為調域名稱指的是,當按照首調唱法(可動唱名法)把A唱do時,所有7個自然(本位)唱名所在的那些音位集合成的總體(見表1倒數(shù)第7行)，此時音高組織已定。如再確認何音為音調中心，則可確認何者為主音，因一則為選定音高，另一為調式結構，故有人稱其「主音尚屬未定」;在稱呼樂器的調時，A調一詞的含義就是如此;作為兼指調性調式的調名時，它是A大調的簡稱，A指主音所在，大調指所構成的調式。同一調名的兩種含義在歐洲樂理中從未有混淆的情況，因其系歷史的產(chǎn)品，只是到了今日，西洋音樂理論教學將調號系統(tǒng)與調式系統(tǒng)混在一起，加上有些音樂學者因對音樂理論史不清楚，而誤以為有嚴重混淆的情況，恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞既可指調域又可指特定主音上建立的調式所引起的混淆一樣。表 1左邊豎列所寫調名，是作為調域名稱的調名。
調號的基本樂理知識(三)
調號與調域的對應關系
調號與調域的對應關系見表1。調號與調域及其名稱對照表調號總是用同種記號構成，或全用#號、或全用ь號。調號的寫法，無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈”即表1橫行各音的順序。由#號構成的調號,按上五下四即表1內從左到右的順序：#F、#C、#G、#D、#A、#E(就是F)、#B(就是C);由ь號構成的調號反之，按上四下五即表 1內從右到左的順序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC(就是B)、ьF(就是E)。構成調號的升降號數(shù)目最多到7為止。由于使用平均律,五度鏈有循環(huán)性，可以周而復始，6個#號與6個ь號調域完全相同。音階各音都是同音而異名的(在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同)，這種關系稱為等音關系，這兩個調互為等音調。這一調域猶如五度鏈合攏為圓環(huán)時的交接地段,越過此域，升號增多可代之以降號減少,例如，7個#號與5個ь號互為等音調;反之，降號增多可代之以升號減少，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調。其規(guī)律是：一對等音調調號種類必定相反而升降號數(shù)目相加總數(shù)必為12。
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關系
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關系，在近現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規(guī)格。五聲宮系一個調域只有 5個音位，而調號所表示的七聲調域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調域的譜式來記寫五聲調域的曲調時所遵守的規(guī)格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。在看表 1時只消把每行調域兩端的fa、si兩格蓋住不看，中間五個音位組成的調域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關系，就可以表明每個五聲宮調系統(tǒng)與所用調號的對應關系。這一規(guī)格就決定了同一調號可以用來記寫哪些不同五聲調式的曲調，加上歐洲大小調對調號用法的慣例，形成“一種調域調號與七種調性調式相對應”的如下規(guī)范。舉3個#號的調域(A調)為例(見表2)：用到其余調域調號時,下面 5行的相對關系保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內的音名亦相應更換。
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