記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)
記譜法是指用符號(hào)、文字、數(shù)字或圖表將音樂(lè)記錄下來(lái)的方法，記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)十分豐富。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)介紹，歡迎閱讀!
記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)介紹
一首曲子一般都包含高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等要素。用符號(hào)、文字、數(shù)字或圖表將音樂(lè)記錄下來(lái)的方法，它所產(chǎn)生的記錄即稱為樂(lè)譜。
古今中外使用過(guò)和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國(guó)來(lái)說(shuō)，古今使用過(guò)的記譜法就有多種。據(jù)說(shuō)早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂(lè)師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，中國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜(古琴用)，宋代又產(chǎn)生了俗字譜。工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過(guò)近、現(xiàn)代在中國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。從世界范圍來(lái)看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發(fā)展過(guò)程中，由于樂(lè)曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在中國(guó)民間應(yīng)用的工尺譜等便是。
各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，到21世紀(jì)世界上還沒(méi)有一種記譜法能夠完美無(wú)缺地記錄音樂(lè)。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來(lái)加以具體的分析和處理。正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的，每個(gè)學(xué)音樂(lè)的人應(yīng)該很好地掌握記譜法，特別是對(duì)學(xué)作曲的人來(lái)說(shuō)，具有更為重要的意義。
古希臘音樂(lè)就是以兩組不同的文字符號(hào)分別用于聲樂(lè)及器樂(lè)的記譜。中世紀(jì)的格列高利圣詠、拜占庭圣詠及早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)也使用文字譜?，F(xiàn)在世界上仍可見(jiàn)到的文字譜，主要是19世紀(jì)初出現(xiàn)的數(shù)字簡(jiǎn)譜和字母。
記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)解析
中國(guó)在公元前一千多年即西周以前就曾用律呂字譜和宮商字譜來(lái)記錄宮廷里祭宴的音樂(lè)(雅樂(lè))。前者借用了中國(guó)十二律(即一個(gè)八度之內(nèi)分為十二個(gè)半音)的名稱(黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、南呂、夷則、無(wú)射、應(yīng)鐘)來(lái)記譜。后者借有古代五聲音階的音名(宮、商、角、徵、羽)來(lái)記譜。
在中國(guó)漢代成書(shū)的《禮記·投壺》篇保留了古代演奏的鼓譜。以“口”“0”及“半”三種譜字記述作投壺游戲時(shí)兩種鼓的演奏譜。這當(dāng)是最早的譜式記載。
記錄歌曲的樂(lè)譜也產(chǎn)生得很早，公元前一世紀(jì)成書(shū)的圖書(shū)目錄中即記載有歌曲譜，例如目錄中有一本書(shū)叫《河南周歌詩(shī)七篇》，“歌詩(shī)”就是“歌詞”;與之對(duì)應(yīng)的另一本書(shū)叫《河南周歌聲曲折七篇》，“歌聲曲折”的詞義就是“歌曲曲調(diào)”，這本記“歌曲曲調(diào)”的書(shū)，自然是歌曲譜了。但它究竟用什么方式記譜的?因?yàn)闀?shū)早遺失，已無(wú)從知道。
《漢書(shū)·藝文志》中也見(jiàn)到“聲曲折”與歌和歌詩(shī)相配合的記載。這些“聲曲折”當(dāng)是歌或歌詩(shī)演唱時(shí)的曲譜。
記譜法的基本樂(lè)理知識(shí)概述
西方音樂(lè)的傳統(tǒng)記譜體系正是以每個(gè)八度包含7個(gè)自然音這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)的。然而，當(dāng)17世紀(jì)末將5個(gè)變化音級(jí)增加到鍵盤(pán)上時(shí)，這一體系就出現(xiàn)嚴(yán)重的問(wèn)題。在傳統(tǒng)記譜法中，12個(gè)音并不是同等地記錄在譜表上，變化音沒(méi)有自己的線或間。因此，對(duì)于變化音至少有一項(xiàng)附加的信息(臨時(shí)變音記號(hào)或調(diào)號(hào))需要解釋(這會(huì)影響讀譜者的短期記憶)。
這種不平等導(dǎo)致兩個(gè)更大困難的產(chǎn)生。首先，有些調(diào)號(hào)使人感到是"簡(jiǎn)單調(diào)"(如c)，有些調(diào)號(hào)是"復(fù)雜調(diào)"(如降c)。實(shí)際上它們的音程結(jié)構(gòu)完全相同，只是絕對(duì)音高不同。其次，音高距離看上去是不明確的，即音符在譜表上的垂直比例不統(tǒng)一。兩音符之間的音高距離不是從位置上直接表明，而是必須依賴讀譜者對(duì)他所演奏的調(diào)和譜號(hào)的知識(shí)和記憶。
在傳統(tǒng)記譜法中，同音名的音沒(méi)有固定在譜表的線或間上，如相差八度的"c"，一個(gè)在線上，一個(gè)在間上。這是因?yàn)樽V表的線和間僅表現(xiàn)7個(gè)"自然"音，每八度中的音符是個(gè)奇數(shù)。
此外，譜號(hào)可以改變線譜上音符的音高位置，這更增加了讀譜的難度。這是因?yàn)椋鶕?jù)特定樂(lè)器采用相應(yīng)的譜號(hào)，將特定樂(lè)器或聲部的最有效音區(qū)固定在譜表上的中心位置。盡管如此，有些演奏家和歌唱家可將其音域擴(kuò)展到3個(gè)八度以上，那么，又要去讀多種譜號(hào)的樂(lè)譜或多條加線的樂(lè)譜。此外，由于調(diào)號(hào)或其他偶然的原因，相同音高的音可以有幾種不同的記法。
在傳統(tǒng)記譜法中，音值符號(hào)要通過(guò)數(shù)學(xué)的方式來(lái)計(jì)算。對(duì)于讀者，它們不是直觀的而是需要一個(gè)信息處理過(guò)程。許多記譜法革新者認(rèn)為，以相應(yīng)比例的符號(hào)表示音值是記錄音樂(lè)時(shí)間的優(yōu)選方式。傳統(tǒng)記譜體系植根于自然主義之中，難以記錄無(wú)調(diào)性音樂(lè)和微分音音樂(lè)。此外，這一體系不是為中世紀(jì)以來(lái)發(fā)展的復(fù)雜樂(lè)器，和聲和節(jié)奏而設(shè)計(jì)的。
本世紀(jì)后半葉，一些先鋒派作曲家創(chuàng)造了用于傳統(tǒng)記譜體系中的新記譜符號(hào)。人們始終期待有一種較少依賴于記憶和心智計(jì)算的更直觀的記譜體系。卡爾科斯卡erhard karkoschka)在他的《新音樂(lè)記譜體系》中說(shuō)，任何一種新體系，"視覺(jué)對(duì)象必須是相應(yīng)的聽(tīng)覺(jué)對(duì)象的直接轉(zhuǎn)換，要盡可能減少附加的思維過(guò)程。"
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