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      諧謔曲(Scherzo)簡(jiǎn)介

      時(shí)間: 曹欣732 分享

      諧謔曲(Scherzo)簡(jiǎn)介

        諧謔曲又稱詼諧曲,一種三拍子器樂曲。其主要特點(diǎn)是速度輕快,節(jié)奏活躍而明確,常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比,帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn),以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂來(lái)表現(xiàn)詼諧,幽默的情趣。下面學(xué)習(xí)啦小編就為大家具體介紹一下諧謔曲。

        諧謔曲原來(lái)是一種非標(biāo)題音樂,但后來(lái)的標(biāo)題音樂,也常常采用諧謔曲的體裁。標(biāo)題音樂就是附有標(biāo)題以說(shuō)明內(nèi)容的器樂作品。如法國(guó)作曲家杜卡的《小巫師》,就是一首諧謔曲體裁的標(biāo)題音樂作品,作品的標(biāo)題取材于歌德的敘事詩(shī)。在諧謔曲的引子中,慢板和快板交替出現(xiàn),表現(xiàn)一種神秘的氣氛和小巫師淘氣的性格。圓號(hào)和小號(hào)用阻塞音吹出咒語(yǔ)主題,掃帚站起來(lái)準(zhǔn)備取水。諧謔曲的主要部分是三拍子的,快板,描寫掃帚取水、大水泛濫和小巫師急躁的心情。音樂不僅速度很快,而且用了“三小節(jié)的節(jié)奏”,顯得分外活躍。所謂“三小節(jié)的節(jié)奏”,就是每三小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍。這在貝多芬的諧謔曲中,曾用作一種增加動(dòng)力的手段。 諧謔曲是一種生動(dòng)活潑而富于詼諧和戲謔情趣的器樂曲,是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂曲分為三大段,而每一大段又各自含幾個(gè)小段落,第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲速度快,節(jié)奏活躍,并且常用獨(dú)特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對(duì)比、突如其來(lái)地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來(lái)地結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法,造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。

        諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍手的小步舞曲。因此,諧謔曲常常和某些三拍子或三進(jìn)拍子即六拍 子、九拍子等舞曲結(jié)合起來(lái),構(gòu)成雙重的體裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和鋼琴合奏的曲子,就叫做《圓舞曲-諧謔曲》,它既有圓舞曲的律動(dòng),又有諧謔曲奔放活躍的性格。“諧謔”是指用音樂來(lái)表現(xiàn)詼諧,幽默的情趣。作為樂曲,它的特點(diǎn)是3/4拍,快速、活潑的節(jié)奏。因此,它和小步舞曲有點(diǎn)相似,但速度要快一點(diǎn)。

        17世紀(jì)至19九世紀(jì),諧謔曲成為一種十分流行的體裁,而且經(jīng)常作為古典組曲的一個(gè)樂章。很多古典樂派的作曲家還把這種體裁應(yīng)用到了交響樂中,一般作為第三樂章的主題出現(xiàn)。貝多芬在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂章(有時(shí)在第二樂章)引進(jìn)諧謔曲以代小步舞曲。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同,采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成;但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì),再現(xiàn)部分多變化。 后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠?dú)立器樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻;勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合,如德伏夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》(降D大調(diào),Op.66),夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》,普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。

        曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同,采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成;但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì),再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠?dú)立器樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻;勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合,如德伏夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》(降D大調(diào),Op.66),夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》,普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。

        海頓的弦樂四重奏中的有些樂章,名義上是小步舞曲,實(shí)際上已經(jīng)具有了諧謔曲的性質(zhì)。例如,他的G大調(diào)弦樂四重奏(作品76之1)中的第三樂章,名為小步舞曲,但音樂輕盈跳蕩、氣勢(shì)奔騰,和小步舞曲清新歡暢、優(yōu)美蘊(yùn)藉的性格是很不相似的。小步舞曲的典型速度是小快板,而這個(gè)樂章是急板,第一部分分為兩段:第一段中不斷向上跳進(jìn)的頓音,由弱而強(qiáng),形成突然的力度對(duì)比;第二段中頓音和連音的交替也表現(xiàn)了戲謔的情趣。這些都是諧謔曲的特點(diǎn)。中間部分由第一小提琴奏出流暢的旋律,其他弦樂器撥弦伴奏,旋律線上下跌宕。顯得生意盎然,和小步舞曲的中間部分強(qiáng)調(diào)恬淡幽靜也有所區(qū)別。第三部分是第一部分的重復(fù)。

        貝多芬最早在交響曲、奏鳴曲、弦樂四重奏等大型器樂套曲中,用奔騰活躍的諧疲勞曲取代典雅的小步舞曲,作為套曲中一個(gè)固定的樂章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力,使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂形象的體裁,而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈性體裁,提高到成為能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。

        第五交響曲的第三樂章,是戲劇性諧謔曲的典范作品。這個(gè)樂章細(xì)致地刻劃了從疑慮和猶豫中振作起來(lái),堅(jiān)定斗爭(zhēng)信念的心理活動(dòng)過(guò)程。整個(gè)樂章分三個(gè)部分:第一部分的音樂包含三種矛盾的因素,第一種因素表現(xiàn)沉著的、深思的形象,由低音弦樂器齊奏;第二種因素表現(xiàn)惶惑和猶豫的情緒,由小提琴、中提琴加木管器奏出;第三種因素是斗爭(zhēng),是以被稱為“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”的四個(gè)音符為基礎(chǔ)的(這個(gè)主題貫穿在整個(gè)交響曲的第一、第三和第四樂章中),先在弦樂器的伴奏下,由圓號(hào)強(qiáng)烈地吹出,然后移到木管樂器和小提琴上。第一部分就由這三種因素分三個(gè)回合互相交替著,表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾。但在第二個(gè)回合中,沉著的、深思的因素?cái)U(kuò)大了,惶惑和疑慮的因素不見了,斗爭(zhēng)的因素則加進(jìn)小號(hào)和定音鼓來(lái)加強(qiáng),表現(xiàn)得更加剛毅有力。在第三個(gè)回合中,沉著的、深思的因素后面又出現(xiàn)了疑慮的因素、但它和斗爭(zhēng)的因素同時(shí)結(jié)合在一起,而且逐漸變得堅(jiān)定起來(lái),最后統(tǒng)一為氣概豪邁的斗爭(zhēng)的形象。第二部分的音樂是舞蹈性的。法國(guó)音樂家柏遼茲說(shuō)這段音樂“聽來(lái)好像一只歡欣的巨象在跳躍”。應(yīng)該說(shuō)。這是內(nèi)心的舞蹈,表現(xiàn)了在斗爭(zhēng)力量鼓舞下內(nèi)心的活躍和翻騰。第二部分的主題是用模仿復(fù)調(diào)的手法發(fā)展的。主題的旋律先由大提琴和低音提琴齊奏;六小節(jié)后,中提琴和大管模仿這個(gè)旋律;再隔六小節(jié),第二小提琴也奏出模仿的聲部;然后,隔兩個(gè)小節(jié),第一小提琴又一次奏出了模仿的聲部。揮個(gè)聲部此起彼伏,互相糾結(jié)在一起,形成了一股蓬勃發(fā)展的音的洪流。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。這一回弦樂器用了大量的撥弦演奏,不僅表現(xiàn)得更為果斷,而且三種因素在節(jié)奏上統(tǒng)一了起來(lái)。最后,在定音效雷鳴一般的隆隆聲中,力度由弱而強(qiáng),調(diào)性色彩由暗而明,終于從c小調(diào)轉(zhuǎn)入 C大調(diào),引進(jìn)了由全部樂器奏出的雄渾的勝利進(jìn)行曲,這已經(jīng)是第四樂章的開始。它不僅表現(xiàn)了克服疑慮和惶惑的情緒,堅(jiān)定了斗爭(zhēng)的信念,而且更從斗爭(zhēng)的信念,發(fā)展到充滿勝利的信心。在這部交響曲中,第三樂章的音樂是連續(xù)不斷地進(jìn)入第四樂章的。

        從肖邦開始,諧謔曲被用作獨(dú)立的器樂曲。肖邦所作四首諧謔曲也象貝多芬的作品一樣富于戲劇性,而且類似一種浪漫主義的音詩(shī)。肖邦的b小調(diào)諧德曲作于1831到1832年間,是在1830年到1881年波蘭起義的影響下寫作的。諧謔曲的引子,是兩個(gè)不協(xié)和弦,好象一聲悲壯激昂的仰天長(zhǎng)嘯。第一部分用一個(gè)向上沖擊的音調(diào)作為主題核心。這個(gè)主題核心象怒濤一樣起伏奔騰,表現(xiàn)心潮澎湃、熱情激動(dòng)的形象。第一個(gè)段落以充滿憤慨的長(zhǎng)吁短嘆結(jié)束。在第二個(gè)段落中,這個(gè)向上沖擊的音調(diào)以更大的幅度盤旋而上,從微弱的音響開始,逐漸增強(qiáng),達(dá)到高潮,表現(xiàn)不可遏制的悲憤情緒。第一部分就是由以上兩個(gè)段落按“一、二、一、二、一”的次序交替而成,表現(xiàn)憂國(guó)之情縈回胸懷。第二部分是和平生活的回憶,和兩端部分形成鮮明的對(duì)比。速度放慢了,調(diào)性由小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào),體裁也起了變化,暫時(shí)離開了諧謔曲,變成了搖籃曲。第二部分的第一個(gè)段落,是以一首波蘭的圣誕歌曲為基礎(chǔ)的,這首圣誕歌曲的名字是“睡吧,圣嬰”,肖邦根據(jù)這首歌曲寫成一段明朗安靜的音樂,使人想起圣誕節(jié)與家人團(tuán)聚,唱著這首搖藍(lán)曲的情景。第二個(gè)段落在搖籃曲的節(jié)奏基礎(chǔ)上,唱出了一個(gè)表現(xiàn)感慨和懷念的情緒的曲調(diào)。第二部分也象第一部分一樣。由以上兩個(gè)段落,按“一、二、一、二、一”的次序交替而成。表現(xiàn)回憶和懷念之情流連忘返。第二部分的末尾,又一次響起了引子的兩個(gè)不協(xié)和弦,但在每個(gè)和弦的后面。搖籃曲的音調(diào)還在余音裊裊地響著,好象在睡夢(mèng)中恍恍惚惚地聽到外界的聲音一樣。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。最后,在尾聲中,同一個(gè)不協(xié)和和弦以尖銳強(qiáng)烈的音響落續(xù)反復(fù)了八次,激昂憤慨的情緒達(dá)到了頂點(diǎn)。整個(gè)諧謔曲,就在激烈的抗議聲中結(jié)束。

        貝多芬和肖邦的諧謔曲,都保持著三拍子的節(jié)拍。從中可以看出它和小步舞的繼承關(guān)系。十九世紀(jì)中葉以后的諧謔曲,往往打破了三拍子的規(guī)范,更自由地處理這一體裁。這一類諧謔曲的特征全在于它的活躍的節(jié)奏和奔騰的氣勢(shì)。柴可夫斯基的第四交響曲第三樂章,是一首二拍手的諧謔曲。

        這個(gè)樂章所表現(xiàn)的,是在浮想聯(lián)翩中產(chǎn)生的、種種飄忽不定的意境。柴可夫斯基在寫給梅克夫人的信中詳細(xì)解說(shuō)了這部交響曲的內(nèi)容。他說(shuō)第三樂章“并沒有表現(xiàn)什么確定的感情??梢哉f(shuō)是一連串的幻想,象是當(dāng)你喝了一點(diǎn)酒,感到有些昏昏然時(shí),浮現(xiàn)在心頭的不可捉摸的形象。心里既不快活,也不憂愁,內(nèi)心是空空洞洞的,而想象卻象脫羈之馬。已經(jīng)開始描繪出一些離奇的圖畫來(lái)了,也不知道為了什么。忽然心中想起一個(gè)喝醉了酒的農(nóng)民,聽見一首短小的街頭歌曲。遠(yuǎn)處什么地方走過(guò)了軍隊(duì)的行列,這些圖畫都是不相連貫的,恰如你在要入睡時(shí),浮現(xiàn)在心頭的那種形象。”這個(gè)樂章中三個(gè)基本主題,是由三種不同的音色表現(xiàn)出來(lái)的。第一個(gè)主題描寫迷迷糊糊,恍恍惚惚的精神狀態(tài),是由弦樂器撥弦演奏的。第二個(gè)主題描寫街頭歌曲,是由雙簧管主奏的。第三個(gè)主題描寫軍隊(duì)的行進(jìn),是由銅管樂器吹奏的。這首諧謔曲包含三部分:第一部分是第一個(gè)主題的呈示、展開和再現(xiàn);第二部分是以第二主題和第三主題的對(duì)比為基礎(chǔ)的。當(dāng)?shù)诙黝}再一次出現(xiàn)時(shí),先是木管樂器所吹的街頭歌曲旋律,由銅管樂器以進(jìn)行曲節(jié)奏伴奏著,這樣就把第二、第三兩個(gè)主題同時(shí)結(jié)合在一起;然后第二、第三和第一主題的片段先后出現(xiàn),第一主題原來(lái)是由弦樂器撥弦演奏的,改為由木管樂器用頓音吹出。這一段音樂真實(shí)地描繪了在朦朧的意識(shí)中,各種印象混雜在一起的情景。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。在尾聲中,第一主題的片段在三種調(diào)性上先后對(duì)照,從而表現(xiàn)出三種印象糾纏在一起的情景。這三種調(diào)性是F大調(diào)、降D大調(diào)和A大調(diào)。F大調(diào)是第一主題的調(diào)性,降D大調(diào)是第三主題的調(diào)性,而A大調(diào)則是第二主題的調(diào)性。音樂雖然只是出現(xiàn)了第一主題的片段,而調(diào)性卻是分別屬于三個(gè)不同的主題的。在調(diào)性對(duì)照的同時(shí),還有音色的對(duì)照:木管樂器是屬于第二主題的,而弦樂器則是屬于第一主題的。在這首諧謔曲中,表現(xiàn)三種形象的三個(gè)主題,各有其自己的曲調(diào)、自己的音色和自己的調(diào)性。在尾聲中,不僅用不同的旋律,而且也用不同的調(diào)性、不同的音色,把三個(gè)主題混雜在一起,重疊在一起,來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的心理感情狀態(tài)。 貝多芬的第九交響曲第二樂章,不僅用了“三小節(jié)的節(jié)奏”,還用了“四小節(jié)的節(jié)奏”。從第177小節(jié)起是三小節(jié)的節(jié)奏,每三小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍。從第234小節(jié)起是四小節(jié)的節(jié)奏,每四小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍。

        杜卡用了和貝多芬同樣的手法。在《小巫師》的主要部分,始終貫穿著三小節(jié)的節(jié)奏。諧謔曲的主要部分分兩個(gè)階段逐漸加強(qiáng)力度、加快速度,向高潮發(fā)展。音樂達(dá)到第一個(gè)高潮以后,突然從高潮上下降,意味著小巫師企圖制止大水泛濫,把掃帚一劈為二,然后音樂又向第二個(gè)高潮發(fā)展,描寫帶來(lái)了更大的水災(zāi);直到尾聲中出現(xiàn)師父的咒語(yǔ)主題為止。尾聲中的咒語(yǔ)主題,是采取向引子中咒語(yǔ)主題相反的旋律進(jìn)行的。

        波蘭作曲家維尼亞夫斯基的小提琴和鋼琴曲《諧謔曲-塔蘭臺(tái)拉》,也是一首具有雙重體裁的樂曲。6/8拍子的塔蘭臺(tái)拉本來(lái)是一種非?;钴S的舞曲,但這首曲子的音樂時(shí)動(dòng)時(shí)靜,時(shí)而有舞曲的特點(diǎn),時(shí)而有歌曲的特點(diǎn),時(shí)而輕盈,時(shí)而熱烈,從而表現(xiàn)出一種詼諧風(fēng)生的情趣,所以叫做《諧謔曲-塔蘭臺(tái)拉》。

        巴赫的《諧謔曲》采用了二部曲式,a小調(diào),快板,2/4拍,主要主題具有明顯的快速舞曲特點(diǎn)(片段1),這是一段非常有名的旋律,長(zhǎng)笛明快、輕巧的演奏表現(xiàn)出生動(dòng)、活潑的情緒,滯緩的弦樂在低音區(qū)與之呼應(yīng),使樂曲顯得詼諧而輕快。曲子對(duì)演奏技巧的要求不高,因此成為許多業(yè)余長(zhǎng)笛演奏者十分喜愛的曲目。

        肖邦的諧謔曲是音樂形象對(duì)比鮮明結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂章的鋼琴獨(dú)奏曲。是肖邦無(wú)處可逃的熱情和幻想的產(chǎn)物。他把這種從屬于其他體裁的形式發(fā)展成獨(dú)立的樂曲形式。這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁,不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。四首諧謔曲,特點(diǎn)各不相同。一般認(rèn)為這些作品是簡(jiǎn)單的三段體,包含一段諧謔曲和與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的中段。

        諧謔曲本意味著戲謔,但肖邦這一套作品中卻并無(wú)突出的戲謔,反而多憂郁和對(duì)個(gè)人的反抗,其實(shí)是包含著對(duì)自身的嘲笑與挖苦。李斯特認(rèn)為,這套諧謔曲表達(dá)的是“激烈的憤怒與絕望的情緒,時(shí)而會(huì)有辛辣的譏諷、頑固的自尊。”這一套諧謔曲共4首:

        第一號(hào),b小調(diào),Op.20,作于1831年,獻(xiàn)給亞布烈希特。第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈,第二樂章注明慢板處,有怪異的和弦。尼克斯這樣解說(shuō)這一曲:“這不是失望的叫聲嗎(指開始兩個(gè)大膽的不協(xié)和弦)?接著是被環(huán)境所幽禁的靈魂,想沖破它,卻遭到失敗絕望。最后疲憊不堪,陷入田園的美麗夢(mèng)想。但元?dú)庠倩謴?fù)時(shí),意味著斗爭(zhēng)還要開始。”

        第二號(hào),降b小調(diào),Op.31,作于1837年,這是4首中最著名者,獻(xiàn)給費(fèi)斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔聲的第一主題第一樂句開始,封·隆茲認(rèn)為這是質(zhì)問(wèn)。然后是輕快與優(yōu)美,然后“沉迷于思念、詫異與憧憬”,終結(jié)部有力而又熱情。

        第三號(hào),升c小調(diào),Op.39,作于1839年,獻(xiàn)給阿道夫·古德曼。以有魄力的急板開頭,尼克斯說(shuō)是“顯著的心情浮動(dòng)”,第一主題具少有的熱情,第二主題有圣詠合唱的風(fēng)格。

        第四號(hào),E大調(diào),Op.54,作于1842年,獻(xiàn)給珍妮·德·卡拉曼小姐。這首作品作于肖邦晚年,時(shí)肖邦身體情況極壞,作品卻奔放而充滿喜悅,主部主題是律動(dòng)的,充滿光輝。這首第四號(hào)演奏的時(shí)間最長(zhǎng)。

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