聲樂(lè)的分類

　　人聲按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。接下來(lái)學(xué)習(xí)啦小編就為大家詳細(xì)介紹聲樂(lè)的分類。

　　每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。

　　聲樂(lè)的分類：女高音

　　演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩(shī)意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨(dú)唱曲。

　　花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長(zhǎng)笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，表現(xiàn)歡樂(lè)的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂(lè)變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨(dú)唱。戲劇女高音的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動(dòng)的、復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》第一幕第一場(chǎng)中的《勝利歸來(lái)》就是一首典型的戲劇女高音獨(dú)唱曲。

　　聲樂(lè)的分類：女中音

　　女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國(guó)作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個(gè)放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運(yùn)用女中音演唱恰好表現(xiàn)了卡門的野性。

　　聲樂(lè)的分類：女低音

　　女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅(jiān)實(shí)。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場(chǎng)的《奧爾伽的敘詠調(diào)》就是由女低音獨(dú)唱。

　　聲樂(lè)的分類：男高音

　　男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c下面小字組的c到小字二組的c 。按音色的特點(diǎn)可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富于詩(shī)意，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)。戲劇男高音的音色強(qiáng)勁有力，富于英雄氣概。擅于表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

　　聲樂(lè)的分類：男低音

　　男低音是男聲的最低音。音域通常從大字組的E到小字一組的e 。按音色的特點(diǎn)還可細(xì)分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅于表現(xiàn)莊嚴(yán)雄偉和蒼勁沉著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。

　　聲樂(lè)的分類：男中音

　　男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從大字組的降A(chǔ)到小字一組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨(dú)唱曲。這首歌以寬厚的曲調(diào)，雄渾的氣魄，展現(xiàn)了一幅氣象萬(wàn)千的黃河的壯麗圖景，它象征著我們民族偉大而崇高的精神。

　　抒情男中音

　　抒情男中音這是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的高男中音，音域?yàn)閍—g2或a2。例如唐尼采第《寵姬》中的國(guó)王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類?！恫杌ㄅ肥峭柕诟鶕?jù)小仲馬小說(shuō)改編臺(tái)本創(chuàng)作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因?yàn)橄矚g佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡于風(fēng)月場(chǎng)中，但渴望著有真正的愛(ài)情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，并被他的真摯情意所感動(dòng)，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉(xiāng)間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞?dòng)嵹s來(lái)阻撓，以堅(jiān)決的態(tài)度哀求薇奧列塔離開自己的兒子，她為了愛(ài)人的未來(lái)前途與家族聲譽(yù)，薇奧列塔忍痛應(yīng)允。無(wú)奈地回到巴黎重操舊業(yè)。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當(dāng)眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最后在愛(ài)人懷中香消玉殞。劇中第二幕第一景：阿芒來(lái)到薇奧列塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與阿弗列多的愛(ài)情。有一段抒情男中音詠嘆調(diào)《在普羅文察地方》。

　　歌詞大意：你在家鄉(xiāng)度過(guò)了幼年的美好時(shí)光，自從離家到遠(yuǎn)方，親愛(ài)的，你忘記了故鄉(xiāng)的陽(yáng)光、森林、和田野還有那湛藍(lán)的海洋。家鄉(xiāng)對(duì)你多慈祥，家中的人們都盼望，望你快些回家鄉(xiāng)，回到親人懷抱里，得到平安和療養(yǎng)。你在這里受折磨，前途一切都絕望，你若和我回家鄉(xiāng)，心情愉快精神爽，離開煩惱和憂傷，在家安靜好休養(yǎng)。上帝讓我保佑著你快回家鄉(xiāng)!

　　比才筆下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調(diào)《請(qǐng)不必否認(rèn)給我寫信》也是聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)?。在音?lè)會(huì)上還常常可以聽(tīng)到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調(diào)《離家遠(yuǎn)征去》等。

　　戲劇男中音

　　戲劇男中音音域?yàn)閒-e2至g2。嗓音結(jié)實(shí)、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。貝爾格《沃采克》第一場(chǎng)，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經(jīng)地向沃采克說(shuō)教，大談什么是道德，沃采克畢恭畢敬地應(yīng)答：“是的，上尉先生”。后又補(bǔ)充說(shuō)：“窮人以道德過(guò)程生孩子也是無(wú)奈”。得知妻子瑪麗與樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)私通非常憤怒。第二場(chǎng)，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時(shí)月亮慢慢升起。沃采克問(wèn)，我們相愛(ài)幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問(wèn)瑪麗，你怎么有這樣可愛(ài)的嘴唇?說(shuō)著就跟她親吻起來(lái)。這時(shí)，血紅的月亮已經(jīng)升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進(jìn)瑪麗的喉嚨?，旣愅纯嗟亟兄?ldquo;救命啊”，但很快就倒下死了。第三場(chǎng)殺掉人失態(tài)的沃采克走進(jìn)一間酒吧，他手臂的血跡使現(xiàn)場(chǎng)男女舞伴一片騷動(dòng)。至第四場(chǎng)，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最后絕望地走進(jìn)河中，死去。這一場(chǎng)，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)力。

　　炫技性男中音

　　其音域近似抒情男中音，擅長(zhǎng)于語(yǔ)言、節(jié)奏較快而又機(jī)智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)屢見(jiàn)不鮮，急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復(fù)，使音樂(lè)輕巧活潑，讓聽(tīng)眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發(fā)師》中費(fèi)加羅著名的快速詠嘆調(diào)“請(qǐng)讓開路……”也屬此類之典型。