賦格曲是復(fù)調(diào)樂曲的一種形式。今天學(xué)習(xí)啦小編為您簡要介紹一下賦格曲。

　　"賦格"為拉丁文"fuga"的譯音，原詞為"遁走"之意，賦格曲建立在模仿的對位基礎(chǔ)上，從16~17世紀(jì)的經(jīng)文歌和器樂里切爾卡中演變而成，賦格曲作為一種獨(dú)立的曲式，直到18世紀(jì)在J.S.巴赫的音樂創(chuàng)作中才得到了充分的發(fā)展。巴赫豐富了賦格曲的內(nèi)容，力求加強(qiáng)主題的個性，擴(kuò)大了和聲手法的應(yīng)用，并創(chuàng)造了展開部與再現(xiàn)部的調(diào)性布局，使賦格曲達(dá)到相當(dāng)完美的境地。

　　賦格曲的主要部分

　　第1部分

　　為呈示部，指主題依次在各聲部作最初的陳述。開始時，主題在主調(diào)上從某一聲部單獨(dú)進(jìn)入，接著第2聲部在屬調(diào)上(偶爾也用下屬調(diào))模仿主題，稱為答題，而原主題聲部繼續(xù)出現(xiàn)的與答題形成對比的旋律稱為對題。答題如嚴(yán)格模仿主題，稱為純正答題;如與主題形成守調(diào)模仿，稱為守調(diào)答題(見模仿)。對題在賦格曲的進(jìn)行中再次出現(xiàn)時保持不變者稱為固定對題，伴隨主題或答題的旋律經(jīng)常改變者稱為自由對題。主題與答題然后再在其他聲部上輪流進(jìn)入。呈示部中主題(包括答題)進(jìn)入的次數(shù)與賦格曲聲部的數(shù)目相等(有的理論體系認(rèn)為，呈示部中主題的進(jìn)入應(yīng)以4次為準(zhǔn))。有時在呈示部之后，主題又在主調(diào)或?qū)僬{(diào)上進(jìn)入一次或兩次，稱為呈示部的補(bǔ)充進(jìn)入;當(dāng)補(bǔ)充進(jìn)入的次數(shù)與呈示部相等時，稱為副呈示部。第2部分為發(fā)展部。根據(jù)賦格曲總的布局，

　　第2部分

　　可能是最后一部分，也可能又分為中間部與再現(xiàn)部，因此，除二段式的賦格曲外，還有三段式的賦格曲，后者尤為常見。發(fā)展部中，主題的進(jìn)入比較自由，可采取各種不同的形式，如擴(kuò)大、縮小、倒影等，主題進(jìn)入的次數(shù)也無定規(guī)。發(fā)展部開始時主題常在主調(diào)的平行調(diào)上進(jìn)入，以與呈示部中的主題形成調(diào)式色彩的對比，其后可轉(zhuǎn)入其他副調(diào)。賦格曲的結(jié)束部分或再現(xiàn)部分(指三段式的賦格曲)中，主題又在主調(diào)上進(jìn)入，并與答題構(gòu)成主調(diào)--屬調(diào)或主調(diào)--下屬調(diào)的布局;也可采取各種密接和應(yīng)的形式進(jìn)入。在結(jié)尾處，常有持續(xù)音的運(yùn)用。不論在呈示部或發(fā)展部，主題每次進(jìn)入之間出現(xiàn)的音樂段落稱為小尾聲或間插段(篇幅較大者)，其素材大都從主題或?qū)︻}中演化而來，具有中間過渡和發(fā)展的意義，并促進(jìn)了音樂整體的流暢性和不間斷性，而這正是賦格曲寫作中的顯著特征。

　　賦格曲的類型

　　單賦格曲

　　根據(jù)一個主題寫成的賦格曲。

　　二重賦格曲

　　根據(jù)兩個主題寫成的賦格曲，這兩個主題要適合作二重對位(兩者可互換位置)的移動。二重賦格曲的結(jié)構(gòu)組織有兩種:1.兩個主題同時呈示，即兩個主題在二部對位的結(jié)合中同時進(jìn)入，而且在以后的多次進(jìn)入中保持不變，并與間插段交替出現(xiàn)。如W·A·莫扎特的《d小調(diào)安魂彌撒》第 1段中的"主啊憐憫我們"(Kyrie)。2.兩個主題各自單獨(dú)呈示。其寫法包括3個部分:①第1主題的呈示部與發(fā)展部。②第 2主題的呈示部與發(fā)展部。③兩個主題結(jié)合一起同時進(jìn)入。如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升g小調(diào)賦格曲》。

　　三重賦格曲

　　根據(jù)3個主題寫成的賦格曲，這3個主題要適合作三重對位(三者可互換位置)的移動。其結(jié)構(gòu)組織與二重賦格曲相同，也分為兩種:①3個主題同時呈示。如J·海頓的《A大調(diào)弦樂四重奏》(作品20之6)的終樂章。②3個主題分別呈示,即每個主題都有自己的呈示部與發(fā)展部，最后3個主題結(jié)合一起同時進(jìn)入。如巴赫的《平均律鋼琴曲集》下集《升f小調(diào)賦格曲》。在三重賦格曲中，有時只有第1主題單獨(dú)呈示，第2、第 3主題同時呈示，然后3個主題一起進(jìn)入。

　　一首賦格曲在曲式上發(fā)展較少時，通常稱為小賦格曲。一般地說，小賦格曲的呈示部與賦格曲相同;發(fā)展部則比較自由，主題進(jìn)入的次數(shù)較少，發(fā)展不大，整個篇幅也比較短小。但有些作品雖然也稱為小賦格曲，但在篇幅和曲式上絲毫也不亞于賦格曲。賦格曲與小賦格曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為套曲中的一個樂章。

　　當(dāng)一首樂曲中某部分的寫法與賦格曲的呈示部類似，以模仿手法將主題加以發(fā)展，但無系統(tǒng)的展開的中間部與再現(xiàn)部時，稱為賦格段。賦格段的結(jié)構(gòu)，包括主題在各聲部依次進(jìn)入的呈示部(有時也帶有主題的補(bǔ)充進(jìn)入)和自由發(fā)展部的開端，或僅有一個呈示部。賦格段不是完整獨(dú)立的曲式，它的開始比較容易辨認(rèn)，但結(jié)束卻沒有明顯的界限，常用于主調(diào)音樂的樂曲中，結(jié)束時與后面出現(xiàn)的主調(diào)音樂寫法融為一體。如П·И·柴科夫斯基的《第六交響曲》第 1樂章的展開部分以及丁善德的《長征交響曲》第5樂章的引子部分等。