中國(guó)風(fēng)歌曲了解一下
中國(guó)風(fēng)歌曲,即在歌曲中加入中國(guó)古代一些典故作為創(chuàng)作背景,用現(xiàn)代的音樂(lè)唱出古典的味道,唱法多樣。音樂(lè)多采用“宮調(diào)式”的主旋律,編曲上大量運(yùn)用中國(guó)樂(lè)器:如二胡、古箏、簫、琵琶等。
中國(guó)風(fēng)跟RB是一脈相承
中國(guó)風(fēng)真正踏入萌芽期是在2002年,根據(jù)唱片發(fā)布信息,最早出現(xiàn)的歌曲是陶喆的《望春風(fēng)》,歌曲原自鄧麗君的《望春風(fēng)》,可惜的是陶喆只是改唱,沒(méi)有改寫(xiě),娃娃也沒(méi)有在作品中填下什么。歌曲演繹上用靈歌形式表現(xiàn)得非常棒,又一次給中國(guó)風(fēng)音樂(lè)帶來(lái)了新思路,《月亮代表誰(shuí)的心》在原來(lái)鄧麗君的歌曲基礎(chǔ)上加入了一半的新旋律,成為一首新的原創(chuàng)作品,陶喆展現(xiàn)的是“新唱法”,當(dāng)時(shí)行業(yè)對(duì)這樣的嘗試的反應(yīng)是震撼的,記得92年陶第一次在北京工人體育館登臺(tái)演唱《月亮代表誰(shuí)的心》,臺(tái)下的觀眾還不太懂欣賞,唱完底下鴉雀無(wú)聲,唯獨(dú)音樂(lè)人李宗盛、周華健聽(tīng)得目瞪口呆,音樂(lè)的接受需要一個(gè)過(guò)程,陶喆從國(guó)外帶回了華語(yǔ)音樂(lè)的新唱法,而有了這種新唱法,我們就敢于回去中國(guó)古典里面淘金了,中國(guó)風(fēng)也由此踏出了它的前半足。
經(jīng)典的繼承,偶然的邂逅
中國(guó)歌曲在古辭賦、中國(guó)樂(lè)器的運(yùn)用一直都有,比如王菲翻唱的《但愿人長(zhǎng)久》,蘇軾詞,梁弘志曲;又比如劉德華很多歌曲都用了中國(guó)樂(lè)器(琵琶、二胡等);90年代陳惠嫻的作品;再遠(yuǎn)久一些,80年代香港黃沾老師的詞,可以說(shuō),中國(guó)的經(jīng)典一直都在延續(xù)。
甚至有些作品陰差陽(yáng)錯(cuò)的跟現(xiàn)在的中國(guó)風(fēng)很相似,比如毛寧的《濤聲依舊》委婉清澈;陳升的《北京一夜》將京劇注入流行,這么看來(lái),好像以前就有中國(guó)風(fēng)歌曲的誕生似的,其實(shí)不然。
中國(guó)風(fēng)是在找到RNB之后才確定整體風(fēng)格的框架,在此之前的邂逅,我們只能說(shuō)是一種藝術(shù)創(chuàng)作上的發(fā)現(xiàn)了,古辭賦、古中國(guó)樂(lè)器一直都存在在華語(yǔ)流行之中,但由于唱法沒(méi)有受到后期RNB的影響,音樂(lè)形式上沒(méi)有產(chǎn)生巨大的差異,所以不能勉強(qiáng)的把這些經(jīng)典歌曲定為中國(guó)風(fēng)的開(kāi)始。
代表作品
《江南》、《望春風(fēng)》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《東風(fēng)破》、《北京一夜》、《花田錯(cuò)》、《曹操》、《醉赤壁》、《茉莉雨》、《山水之間》、《廬州月》、《千百度》、《如果當(dāng)時(shí)》、《清明雨上》、《蝴蝶的時(shí)間》、《燕歸巢》、《江湖》、《天龍八部之宿敵》、《南山憶》、《通關(guān)》、《彈指一揮間》、《半城煙沙》、《絕代風(fēng)華》
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