關(guān)于鋼琴琶音與音階的介紹
關(guān)于鋼琴琶音與音階的介紹
琶音是一個(gè)和弦中的各音從低音到高音的逐一奏出的演奏方法。下面是小編整理的關(guān)于鋼琴琶音與音階的知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助，歡迎閱讀。
什么是短琶音?什么是長(zhǎng)琶音?
鋼琴中的琶音的概念已經(jīng)等同于分解和弦的概念了，那就是指依次奏出和弦中各音的形式。
所謂短琶音，是指在一個(gè)八度以?xún)?nèi)的分解和弦。有兩種形式，一是三個(gè)音的，一是四個(gè)音的。通常原位和弦的分解形式右手用1、3、5的指法，左手用5、3、1的指法。第一轉(zhuǎn)位右手用1、2、5的指法，左手用5、3、1的指法。第二轉(zhuǎn)位右手用1、3、5左手用5、2、1的指法。這與和弦的結(jié)構(gòu)和我們手的結(jié)構(gòu)有關(guān)，采用這樣的指法，我們的手指不至于擴(kuò)張的難受，手型的形狀也自然。四個(gè)音的短琶音在一個(gè)八度之內(nèi)，右手往往采用1、2、3、5或1、2、4、5的指法，左手則采用5、4、2、1或5、3、2、1的指法，也是保持手型自然，手指擴(kuò)張自然的原則。所謂“四度用三，三度用四”就是這個(gè)道理。琶音的練習(xí)我們的手腕要注意在水平方向轉(zhuǎn)動(dòng)。
所謂長(zhǎng)琶音，就是指超過(guò)一個(gè)八度的分解和弦形式。演奏這樣的琶音除注意指法上的合理以外，還應(yīng)該注意運(yùn)用大指時(shí)手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)以及手臂的水平移動(dòng)，切忌手臂在縱的方向上的移動(dòng)，以避免手位移動(dòng)時(shí)出現(xiàn)跳音而使琶音出現(xiàn)裂縫。
樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)——音階
常用的音階有六種，包括一種大音階，三種小音階，半音階和全音階。通常旋律與和聲，還有調(diào)式等都使造在大音階或小音階上的。這是一部樂(lè)曲的基礎(chǔ)，所以在了解一切之前必須先了解這個(gè)?，F(xiàn)列表如下：
包含半音數(shù)量 音程名稱(chēng)
1、小二度 C - bD
2、大二度 C - D
3、小三度 C - bE
4、大三度 C - E
5、純四度 C - F
6、增四度 C - #F
7、純五度 C - G
8、小六度 C - bA
9、大六度 C - A
10、小七度 C - bB
11、大七度 C - B
12、純八度 C - c
13、小九度 C - bd
14、大九度 C - d
15、小十度 C - be
16、大十度 C - e
只是注意一點(diǎn)，不把數(shù)學(xué)概念用在這里。比如，兩個(gè)純四度相加不是純八度，而是小七度。還有，度前面的數(shù)字是根據(jù)大音階上音的數(shù)量計(jì)算的。
大小音階各有七個(gè)音，分別構(gòu)成音階的七個(gè)級(jí)。最基本的音階是自然大音階，就是do re mi fa sol la ti。這是按照五度相生法構(gòu)造的。具體構(gòu)造方式不實(shí)用，這里就略去了。
每個(gè)級(jí)的音都有自己的名稱(chēng)，下面按照重要程度一一敘述。以C D E F G A B為例，唱名僅按照該大調(diào)音階。
C(dol)是主音，是自然大音階的根本之根本，音階的名稱(chēng)也是根據(jù)這個(gè)音來(lái)的。比如C D E F G A B叫C大調(diào)音階，E #F #G A B #c #d叫E大調(diào)音階等等。
G(sol)是屬音，其重要性?xún)H次于主音。
F(fa)是下屬音，也是非常重要的音。
D(re)是二重屬音，也就是屬音的屬音。因?yàn)樵谝粋€(gè)調(diào)子的屬調(diào)里面，屬音就是原來(lái)調(diào)子的二重屬音。
E(mi)是中音，因?yàn)樗奈恢迷谥饕艉蛯僖糁虚g。
A(la)是下中音，因?yàn)樗奈恢迷谙聦僖艉椭饕糁虚g。
B(ti)是導(dǎo)音，這是音階中最不穩(wěn)定的音，有強(qiáng)烈的進(jìn)入主音的要求。所以，尤其是在終止式里面，導(dǎo)音進(jìn)行到主音幾乎是一切進(jìn)行中優(yōu)先級(jí)最高的。
自然大音階最大的特點(diǎn)就是三音是大三度(當(dāng)然是和主音的關(guān)系)。在自然大音階里面，所有音程不是大音程就是純音程，沒(méi)有小音程的。
三種小音階
首先，和聲小音階。所謂和聲小音階就是把大音階的三度和六度變成小音程。這兩個(gè)音(中音和下中音)是對(duì)調(diào)性最敏感的兩個(gè)音，把它們變成小音程會(huì)是音階的色彩從太陽(yáng)變成月亮，從陽(yáng)性變成陰性。
比如C大調(diào):C D E F G A B，對(duì)應(yīng)地c小調(diào)和聲音階應(yīng)該是C D bE F G bA B。本來(lái)是do re bmi fa sol bla ti，可是聽(tīng)起來(lái)卻像是la ti do re mi fa #sol la。待會(huì)兒還會(huì)說(shuō)到。
和聲小音階的特色是那個(gè)增二度。即從小六度到大七度的跳變(忘了說(shuō)了，呵呵，大音程和純音程多一個(gè)半音是增音程;小音程和純音程少一個(gè)半音是減音程。)這個(gè)音階的無(wú)限魅力就在這個(gè)跳變上。許多歐洲作曲家在模仿東方異國(guó)情調(diào)的時(shí)候都喜歡用。
另一個(gè)小音階是旋律小音階，這個(gè)音階只有三度是小音程，其他都和大音階一樣。所以，我認(rèn)為一個(gè)音階的三音是決定這個(gè)音階色彩的最重要一個(gè)音。不過(guò)注意這個(gè)音階在下行的時(shí)候是要把六度和七度全都變成小音程的。這種做法由于抹平了那個(gè)增二度，所以旋律更加圓滑了。
最后，自然小音階。這個(gè)音階的三度，六度和七度全都是小音程。這樣，do re bmi fa sol bla bti就完全變成了la ti do re mi fa sol。于是，我們不用主音作為小調(diào)的調(diào)名，而是用三音。這樣，小調(diào)的譜號(hào)就要從上方小三度的大調(diào)去借，這是小調(diào)會(huì)多出三個(gè)降號(hào)來(lái)。比如，C大調(diào)沒(méi)有升降號(hào)，可是c小調(diào)卻有三個(gè)降號(hào);又如，#F大調(diào)是六個(gè)升號(hào)，可是#f小調(diào)卻只有三個(gè)升號(hào)。
半音階。顧名思義就是由半音組成的，一共十二個(gè)音。用處很廣，不過(guò)最好熟練掌握之后再用。最早是mozart提倡的，他帶得他的老師haydn都開(kāi)始用半音階了，而且相當(dāng)精彩。
全音階。當(dāng)然都是全音了，每?jī)蓚€(gè)音之間都是大二度。由于12/2=6，所以全音階實(shí)際上只有兩個(gè):C D E #F #G bB和bD bE F G A B。這種音階沒(méi)有調(diào)性，聽(tīng)起來(lái)很玄。是德彪西的最?lèi)?ài)。如果是初學(xué)者的話(huà)盡量避免。
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