小提琴科學(xué)持弓很重要

　　由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個(gè)固定的持弓法。下面是小編整理的小提琴科學(xué)持弓很重要，歡迎閱讀。

　　小提琴科學(xué)持弓很重要

　　持弓，對(duì)于手腕、拇指和每一個(gè)手指死板規(guī)定一個(gè)位置和形狀是不必要的。由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個(gè)固定的持弓法。但這并不等于說沒有方法，有些帶有根本性的原則卻是每個(gè)學(xué)生都必須遵循的。

　　持弓的手腕和手指要靈活有彈性，整個(gè)手部就要放松，這樣才能適應(yīng)演奏速度和力度的變化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微彎曲這個(gè)自然狀態(tài)下才有可能。你可以試驗(yàn)一下：拿起弓來拇指是微微彎曲的，你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到發(fā)僵不自在了。至于彎多少，則要看你的拇指的長(zhǎng)短和整個(gè)手的大小而定。拇指特別短的人，在拉到尖弓時(shí)，拇指看似直的，但細(xì)心觀察一下，拇指的關(guān)節(jié)也是外傾的，倘若是筆直的，他的手就必然是僵硬的。

　　食指在弓桿的位置需要細(xì)心研究。食指與弓桿的接觸點(diǎn)如過淺則不穩(wěn)固，也不便對(duì)弓桿施加壓力;如過深則又容易使手和手指發(fā)僵不靈活。要根據(jù)自己的手的大小和手指的長(zhǎng)短，找到一個(gè)既穩(wěn)固又靈活的適中點(diǎn)。但這個(gè)適中點(diǎn)也不是固定不變的，由于用弓的部位不同，運(yùn)弓速度不同，力度不同和樂曲風(fēng)格的差異，都會(huì)使握弓的姿勢(shì)有所改變，這個(gè)改變當(dāng)然也包括食指接觸點(diǎn)的改變。雖然這種改變是很微小的，但卻貫串在整個(gè)演奏過程之中。既要有適中點(diǎn)，又要有變化，這對(duì)初學(xué)者來說，不是一樁容易的事，但我們明白這個(gè)道理以后，在學(xué)習(xí)的過程中就可以有步驟地學(xué)到它。當(dāng)然，首先要反復(fù)作多種試驗(yàn)找到一個(gè)最好的適中點(diǎn)，然后再研究微妙的變化。我們要明白，如果沒有適中點(diǎn)，變化將是沒有依據(jù)的;但反過來，也可以在各種變化中檢驗(yàn)選定的點(diǎn)是否最好最有彈性。食指與弓桿接觸點(diǎn)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：握弓是否穩(wěn)固并能適應(yīng)各種微妙的變化;右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否靈活并能互相配合。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可以指導(dǎo)你找到最好的接觸點(diǎn)。

　　現(xiàn)在來談?wù)勑≈傅淖饔茫盒≈笇?duì)于握弓的重要性不亞于食指。食指的作用主要是掌握發(fā)音;而小指的主要作用則是控制聲音。明白這個(gè)作用，就不會(huì)對(duì)小指的姿勢(shì)動(dòng)作漫不經(jīng)心了。為了使小指適于發(fā)揮作用，要使小指呈微微彎曲的自然狀態(tài)，以指尖接觸弓桿。當(dāng)在下半弓運(yùn)弓時(shí)，小指有如彈簧，起著平衡控制的作用，倘若沒有這種平衡控制，運(yùn)弓將失去重心，聲音也不可能得到平均。當(dāng)弓子在上半部運(yùn)行時(shí)，小指似乎并無作用，其實(shí)也不盡然，它對(duì)逐漸減弱聲音，抵消食指的壓力，使聲音從強(qiáng)到弱過渡得流暢自然，無形中在起著作用。有一種在弓尖演奏的鼓槌弓法(一種頓弓)，小指的作用就更加明顯了。因此，對(duì)初學(xué)者來說，小指以不離弓

　　桿為準(zhǔn)則，嚴(yán)格養(yǎng)成這個(gè)良好習(xí)慣，有助于發(fā)展復(fù)雜的弓法技術(shù)。

　　練習(xí)小提琴著重注意的三點(diǎn)

　　一，重姿勢(shì)而不拘泥姿勢(shì)。

　　入門階段一定要重視姿勢(shì)，可偏偏有不少人很隨意，難怪小提琴拉得好的人那么少(有錯(cuò)誤的姿勢(shì)必成不了高手)。

　　姿勢(shì)不正確有許多弊端，影響發(fā)音、影響音色、影響速度，難點(diǎn)突破不了，堡壘久攻不下，等等等等。

　　如果你懂得重視姿勢(shì)，還必須知道正確姿勢(shì)掌握的要領(lǐng)，例如，右手持弓的關(guān)鍵是拇指不能繃直，拇指僵硬，其他手指和關(guān)節(jié)都會(huì)受影響。

　　但是，一旦正確的姿勢(shì)形成，就不必老是惦記，否則容易縮頭所腳，妨礙即興思維靈活性的發(fā)揮。這時(shí)，你別擔(dān)心，好的姿勢(shì)已根深蒂固，非但跑不掉，而且已演變得更為舒展更為瀟灑。

　　二，重視音準(zhǔn)

　　小提琴是無品樂器，音域?qū)拸V，把位眾多。要拉好小提琴，必須訓(xùn)練嚴(yán)格的音準(zhǔn)。

　　有人意識(shí)不到這一點(diǎn)，只管埋頭練，耳朵不注意聽，不重視練音準(zhǔn)，7變成b7不知道，4變成#4也未曉，小提琴最重要的元素丟失，一首樂曲便索然無味了。

　　所以牢牢抓住音準(zhǔn)，是習(xí)練小提琴的核心，要經(jīng)常念叨，用一句老話說，就是年年講、月月講、天天講。入門時(shí)要講究，成名成家了還要講究。

　　三，重視節(jié)奏

　　音樂成功的要素就是音準(zhǔn)和節(jié)奏，小提琴也不例外，必須在節(jié)奏上下功夫。

　　許多拉得不好聽的樂曲，除音準(zhǔn)問題外，就是節(jié)拍一塌糊涂。

　　節(jié)拍節(jié)奏是一回事，訓(xùn)練它須從手打拍開始，也就是視唱。不少人只練琴不練唱，所以拉琴肯定失敗。

　　小提琴頂級(jí)音柱

　　音柱稱得上是提琴心臟、音柱、僅僅數(shù)毫米的移動(dòng)， 音色就發(fā)生戲劇性的變化。可以說是決定提琴音色的最重要的部分 音柱、英語是：Sound-Post、意大利語的話：Anima即魂、心、生命等意思。

　　日語稱為：魂的柱、真是很形象的道出了音柱的重要性。的確、直立在樂器的中心位置，而且對(duì)樂器的音色產(chǎn)生非常大影響的部件，說它是樂器的心臟應(yīng)該是恰當(dāng)?shù)?因此，即使是非常優(yōu)良樂器，音柱、琴馬的位置、材料、做工沒有特別到位的話，音色也就無法令人滿意。至今為止看到的很多樂器、其中包括制作非常精美的作品，但因音柱、琴馬沒有得到重視，音色方面受到很大地?fù)p失。真是非常可惜!希望大家：發(fā)自內(nèi)心地珍愛作品(樂器)、尋求既透明又豐富的、作品本來具有的天然音色的話，不僅僅是作品本體，以至非常細(xì)微的配件部分的影響都應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待。

　　從這個(gè)心愿出發(fā)，我們經(jīng)多年使用的"面板、音梁、音柱"材"ValdiFiemme"意大利產(chǎn)頂級(jí)材料，并將以此材料的音柱制作介紹一些給大家。

　　換音柱工時(shí)費(fèi)+材料費(fèi)小提琴中提琴大提琴 俄羅斯材100元120元200元 Valdifiemme材意大利150元180元300元 外國(guó)專家價(jià)格(高橋，原永) 換音柱工時(shí)費(fèi)+材料費(fèi)小提琴中提琴大提琴 俄羅斯材200元240元400元 Valdifiemme材意大利300元360元600元 我們經(jīng)管的"ValdiFiemme"木材全部是真正的意大利"ValdiFiemme"產(chǎn)的木材并附帶鑒定書。例如這個(gè)木材有"V50026"印跡的番號(hào)，這個(gè)番號(hào)是在意大利"Tesero"的"Ciresas.r.l"管理并保證的材料。還有"ⅠQUALITY"是把優(yōu)良的"ValdiFiemme" 更細(xì)分為"primoⅠ，secondⅡ，terzoⅢ"，證實(shí)它是其中的最高等級(jí)的材料。

　　用這優(yōu)良材料制作音柱時(shí)，首先像照片的樣子、將事先縱切的方形材削成圓柱形、然后根據(jù)樂器來配合音柱的年輪及硬度。對(duì)于一種樂器使用年輪密集的較硬材料，能提供銳利清晰的音色，對(duì)于另一種樂器使用年輪較寬硬度適當(dāng)?shù)牟牧?，將提供溫暖，柔和的音色?/p>

　　此外，調(diào)整音柱的直徑，同樣能將音色強(qiáng)度和細(xì)膩度的平衡改變。當(dāng)然，這些選擇要根據(jù)樂器的特征和演奏者即客人的希望、要求來進(jìn)行提案、決定。

　　請(qǐng)你期待---聲音轉(zhuǎn)折性地變好，凝聚力增強(qiáng)，清晰敏銳的音色。

　　這種材料是最頂級(jí)的，意大利提琴面板使用的，非常貴重奢侈的素材。